1、就看看来时的报应吧！这里，诗人率直地写下了他的愤激之情。 这首诗在艺术表现上明显的特点是： 以锐敏的观察力捕捉生活中某些不大为人重视 的动作和事理，运用通俗凝炼的语言，设想奇巧的对比描写，着墨不多，无意于渲染， 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 但是那种贪钱者的丑态便跃然纸上。与此同时，诗人的不平之气也豁然而出。作者利用 比较娴熟的驾驭民间语言的能力，出语自然，质直素朴，言近旨远，从而开创唐代以俗 语俚词入诗的通俗诗派，为唐诗的发展作出了贡献。 （张锡厚） 诗（二首二首二首二首） 王梵志 我有一方便， 价值百匹练。 相打长伏弱， 至死不入县。 他人骑大马， 我独
2、跨驴子。 回顾担柴汉， 心下较些子。 王梵志的诗作在唐初流传极广，后来却一直被封建正统派视为下里巴人，不能 进入诗歌艺术堂奥。 现存梵志诗相当大一部分从内容上说， 是劝世劝善的诗体道德箴言， 这类诗较少文学价值。梵志诗最有文学价值的，当推那些有意无意作出的世态人情的幽 默、讽刺画。这里所选的两首诗（前一首录自敦煌卷子本王梵志诗卷第三，后一首 录自费袞梁谿漫志卷十）就是。 第一首用第一人称语气写来，类乎戏曲的道白。自夸有一处世法宝，这就是与 世无争、息事宁人。这种旧时代人的一种共相，在诗人笔下得到个性化的表现。 与 世无争的概念并未直接说出，而通过诗中人活生生的语言：相打长伏弱，至死不入 县 来
3、表述。 被人欺负到极点， 却死也不肯上县衙门申诉， 宁愿吃亏， 这是进一步写 相 打长伏弱，连忍无可忍的意气也没有。诗歌形象打上了封建时代弱者的烙印，散 发着生活气息（相打、伏弱、打官司都来自生活）。而价值百匹练的夸口 适足见出人物身分（以百匹练为贵，自然不是富人意识），表现出人物处境虽卑微 而不自知其可悲。 通过人物的语言， 诗人画出了一个甘居弱小、 不与人争的小人物形象。 第二首也用第一人称写，但展现的却是一幅有趣的三人行的戏剧性场面。骑 大马者与担柴汉，是贫富悬殊的两极。而作为这两极间的骑驴者，他的心情是多 么矛盾：他比上不足，颇有些不满（这从独字的语气上可以会出），但当他看到担 柴汉时
4、，便又立刻心安理得起来。诗人这里运用的手法是先平列出三个形象，末句一点 即收，饶有情趣。章法也很独到。 两首诗的共同点是真实地或略带夸张地写出了世人行为和心理上的某种通病， 令人 忍俊不禁，于笑中又有所反省。值得特别指出的是两首诗均可作两种理解。既可看作是 正经的、劝喻的，又可以读为揶揄的、讽刺的。但作正面理会则浅，作反面理会则妙不 可言。如我有一方便一首，作劝人忍让看便浅，作弱者的处世哲学之解剖看则鞭辟 入里。他人骑大马一首，作劝人知足看便浅，作中庸者的漫画象看，则维妙维肖。 平心而论，梵志这两首诗未必没有劝世的意思，说不定诗人对笔下人物还很欣赏同 情。但是，诗人没有作概念化的枯燥说教，而采
5、用了象教即将理予以形象地显 现。而他所取的又并非凭空结想的概念化形象，而是直接从平素对生活的敏锐观察和积 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 累中撷取来的。它本身不惟真实，而且典型。当诗人只满足于把形象表现出来而不加评 论，这些形象对于思想（诗人的）也就具有了某种相对独立性和灵活性。当读者从全新 的、更高的角度来观察它们时，就会发现许多包含在形象中、然而不一定为作者所意识 到的深刻的意蕴。王梵志这种性格解剖式的笔调犀利的幽默小品，比一语破的、锋芒毕 露的讽刺之作更耐读，艺术上更高一筹。 （周啸天） 寒寒寒寒 山山山山 杳杳寒山道 寒山 杳杳寒山道， 落落冷涧滨。
6、啾啾常有鸟， 寂寂更无人。 淅淅风吹面， 纷纷雪积身。 朝朝不见日， 岁岁不知春。 寒山是贞观时代的诗僧。长期住在天台山寒岩，诗就写刻在山石竹木之上，盈六百 首，现存三百余首。语言明浅如话，有鲜明的乐府民歌风，内容除用形象演说佛理之外， 多描述世态人情，山水景物。诗风幽冷，别具境界。这首杳杳寒山道，很能代表他 的风格。 诗的内容，写寒岩左近高山深壑中的景色，最后见出心情，通篇浸透了寒意。首联 写山水。杳杳言山路深暗幽远，落落言涧边寂寥冷落。诗一开始就把读者带进 一个冷森森的境界， 顿觉寒气逼人。 次联写山中幽静， 用轻细的鸟鸣声反衬四周的冷寂。 三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联
7、结到感受：山幽林茂，不易见到 阳光；心如古井，不关心春来秋去。前七句渲染环境的幽冷，后一句见出诗人超然物外 的冷淡心情。 这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用迭字 是它的特点。通篇句首都用迭字，是不多见的。顾炎武日知录说： 诗用迭字最难。 卫风硕人“连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。他提出了用迭字的要 求：复而不厌，赜而不乱。要做到这一点，关键在于变化。寒山这首诗使用迭字，就很 富于变化。杳杳具有幽暗的色彩感；落落具有空旷的空间感；啾啾言有声； 寂寂言无声；淅淅写风的动态感；纷纷写雪的飞舞状；朝朝、岁岁 虽同指时间，又有长短的区别。八组迭字，各具情状。就词性
8、看，这些迭字有形容词、 副词、象声词、名词，也各不相同。就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪， 或境或情，也不一样。这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不 乱。 使用迭字的效果，大抵象使用对偶排比一样，能获得整齐的形式美，增进感情的强 度。寒山这首诗中的迭字，大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩，接连使用，使诗笼罩着 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 一层浓烈的气氛。再如，朝、岁，单个的名词，本来不带感情色彩，但一经迭 用，出现在上述特定的气氛中，就显得时间的无限延长，心情的守一、执着，也就加强 了诗意，具有感情色彩了。 这首诗还由于使用迭字，
9、增强了它的音乐美。借助于音节的复沓，使人读起来感到 和谐贯串，一气盘旋，并借助于形式上的划一，把本来分散的山水、风、雪、境、情， 组织成一个整体，回环往复，连绵不断。 （赖汉屏） 上官仪上官仪上官仪上官仪 入朝洛堤步月 上官仪 脉脉广川流， 驱马历长洲。 鹊飞山月曙， 蝉噪野风秋。 上官仪是初唐宫廷作家，齐梁余风的代表诗人，其词绮错婉媚，有上官体之称。 刘餗隋唐嘉话载，唐高宗承贞观之后，天下无事。仪独持国政。尝凌晨入朝， 巡洛水堤，步月徐辔，即兴吟咏了这首诗。当时一起等候入朝的官僚们，觉得音韵 清亮， 望之犹神仙焉。可知这诗是上官仪为宰相时所作，在唐高宗龙朔年间（661 663），正是他最得意
10、之际。 这首诗是写他在东都洛阳皇城外等候入宫朝见时的情怀。唐初，百官上早朝并没有 待漏院可供休息，必须在破晓前赶到皇城外等着。东都洛阳的皇城，傍洛水，城门外便 是天津桥。唐代宫禁戒严，天津桥入夜落锁，断绝交通，到天明才开锁放行。所以上早 朝的百官都在桥下洛堤上隔水等候放行入宫，宰相亦然。不过宰相毕竟是百官之首，虽 然一例等候洛堤，但气派自非他官可比。 诗的前二句写驱马沿洛堤来到皇城外等候。广川指洛水，长洲谓洛堤。洛 堤是官道，路面铺沙，以便车马通行，故喻称长洲。首句不仅以洛水即景起兴，谓 洛水含情不语地流着；更是化用古诗迢迢牵牛星盈盈一水间，脉脉不得语， 以男女喻君臣， 暗示皇帝对自己的信任，
11、 流露着承恩得意的神气。 因而接着写驱马洛堤， 用一个历字，表现出一种心意悠然、镇定自若的风度。 后二句是即景抒怀。这是秋天的一个凌晨，曙光已见，月挂西山，宿鸟出林，寒蝉 嘶鸣，野外晨风吹来，秋意更盛。在写景中，这位宰相巧用了两个前人的诗意。第三句 写凌晨，用了曹操短歌行：月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。山不厌 高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。原意是借夜景以忧虑天下士人不安，要礼贤下 士以揽人心。这里取其意而谓曙光已见，鹊飞报喜，见出天下太平景象，又流露着自己 执政治世的气魄。末句写秋意，用了陈朝张正见赋得寒树晚蝉疏：寒蝉噪杨柳， 朔吹犯梧桐。“还因摇落处，寂寞尽秋风。原意讽喻寒士失
12、意不平，这里借以暗示 在野失意者的不平之鸣，为这太平盛世带来噪音，而令这位宰相略有不安，稍露不悦。 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 总起来看，这诗确属上官仪得意时的精心之作。它的意境和情调都不高，在得意倨 傲、自尊自贵之中，于帝王婉转献媚，对贫寒作势利眼。不过，它也有认识意义，倒是 真实地为这类得势当权的宫廷文人留下一幅生动写照。从艺术上看，这寥寥二十字，不 只是音韵清亮，谐律上口，而且巧于构思，善于用事，精心修辞，把当时的得意神 气表现得相当突出，难怪那些有幸亲聆的官僚们望之犹神仙焉。 （倪其心） 卢照邻卢照邻卢照邻卢照邻 长安古意 卢照邻 长安大道连狭斜，
13、 青牛白马七香车。 玉辇纵横过主第， 金鞭络绎向侯家。 龙衔宝盖承朝日， 凤吐流苏带晚霞。 百尺游丝争绕树， 一群娇鸟共啼花。 游蜂戏蝶千门侧， 碧树银台万种色。 复道交窗作合欢， 双阙连甍垂凤翼。 梁家画阁中天起， 汉帝金茎云外直。 楼前相望不相知， 陌上相逢讵相识？ 借问吹箫向紫烟， 曾经学舞度芳年。 得成比目何辞死， 愿作鸳鸯不羡仙。 比目鸳鸯真可羡， 双去双来君不见？ 生憎帐额绣孤鸾， 好取门帘帖双燕。 双燕双飞绕画梁， 罗帷翠被郁金香。 片片行云着蝉翼， 纤纤初月上鸦黄。 鸦黄粉白车中出， 含娇含态情非一。 妖童宝马铁连钱， 娼妇盘龙金屈膝。 御史府中乌夜啼， 廷尉门前雀欲栖。 隐隐
14、朱城临玉道， 遥遥翠幰没金堤。 挟弹飞鹰杜陵北， 探丸借客渭桥西。 俱邀侠客芙蓉剑， 共宿娼家桃李蹊。 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 娼家日暮紫罗裙， 清歌一啭口氛氲。 北堂夜夜人如月， 南陌朝朝骑似云。 南陌北堂连北里， 五剧三条控三市。 弱柳青槐拂地垂， 佳气红尘暗天起。 汉代金吾千骑来， 翡翠屠苏鹦鹉杯。 罗襦宝带为君解， 燕歌赵舞为君开。 别有豪华称将相， 转日回天不相让。 意气由来排灌夫， 专权判不容萧相。 专权意气本豪雄， 青虬紫燕坐春风。 自言歌舞长千载， 自谓骄奢凌五公。 节物风光不相待， 桑田碧海须臾改。 昔时金阶白玉堂， 即今惟见青松在。
15、 寂寂寥寥扬子居， 年年岁岁一床书。 独有南山桂花发， 飞来飞去袭人裾。 汉魏六朝以来就有不少以长安洛阳一类名都为背景， 描写上层社会骄奢豪贵生活的 作品，有的诗篇还通过对比寓讽，如左思咏史（济济京城内一首）。卢照邻此 诗即用传统题材以写当时长安现实生活中的形形色色，托古意实抒今情。全诗可分 四部分。 第一部分（从长安大道连狭斜到娼妇盘龙金屈膝）铺陈长安豪门贵族争竞 豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密 如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，穿流不息。这样简劲地总 提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、
16、凤 吐流苏“，真如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执金鞭、乘玉辇，车饰华贵，出 入于公主第宅、王侯之家的，当然不是等闲人物。纵横可见其人数之多，络绎 不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从朝日初升到晚霞将 合，二六时中无时或已。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写游丝 是百尺，写娇鸟则成群，争字共字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬 之功用。以下写长安的建筑，而由花带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫 禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五 颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶“，使人通过 这些接连闪过的金碧辉煌的
17、局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简 括：梁家（借穷极土木的汉代梁冀指长安贵族）画阁中天起，其势巍峨可比汉宫铜 柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，几令人目不暇接而心花怒放。于是，在通衢 大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大舞台，这是 上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的 各色人物仍是在这背景上活动的。 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 长安是一片人海， 人之众多竟至于 楼前相望不相知， 陌上相逢讵相识？ 这里 豪 贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全
18、面铺写，却 用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有 人一见钟情，打听得那仙子弄玉（吹箫向紫烟）般美貌的女子是贵家舞女，引起他 的热恋：得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。那舞女也是心领神会：比目鸳鸯真 可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。借问四句与比目 四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。比目鸳鸯双燕 一连串作双成对的事物与孤鸾的对比，何辞死不羡仙真可羡好取 生憎的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写男女的诗句，诚 如闻一多赞叹的，比起相看气息望君怜，谁能含羞不肯前（简文帝乌栖曲）一 类病态的无耻、虚弱的感情，如今
19、这是什么气魄，这真有起死回生的力 量（宫体诗的自赎）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱 的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（罗帷翠被郁金香），是那样 香艳；写到她们的梳妆（片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄），是那样妖娆，含 娇含态情非一呵。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结 束的二句妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰。屈膝同屈 戌。）与篇首青牛白马七香车回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下 一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场表演，同时， 从这些人的享乐生活也不难推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
20、 第二部分（从御史府中乌夜啼到燕歌赵舞为君开）主要以市井娼家为中心， 写形形色色人物的夜生活。汉书朱博传说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千 计，史记汲郑列传说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。 乌夜啼与隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。 雀欲栖则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为冒险家 的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官 吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称探丸借客）， 有仗剑行游的侠客“，这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在 娼家聚会了。
21、用桃李蹊指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因桃李不言，下自成 蹊的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉 于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内北堂夜夜人如月，似乎青春可以永葆；娼 门外南陌朝朝骑似云，似乎门庭不会冷落。这里点出从夜到朝，与前一部 分龙含二句点出从朝到晚，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继 日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣（五剧、 三条、 三市指各种街道）， 而娼家特多（南陌北堂连北里），几成社交中心。除了上述几种逍遥人物，还 有大批禁军军官（金吾）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种货色的大展览。 史记滑稽列传写道：日暮酒阑，合尊促坐，男女同
22、席，履舄交错。杯盘狼藉， 堂上烛灭，罗襦襟解，微闻芗（香）泽，这里罗襦宝带为君解，即用其一二 字面暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以燕歌赵舞极写其声色 娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，通过五剧三条的弱柳 青槐来共宿娼家桃李蹊。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕 落中有灵性（闻一多），决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 第三部分（从别有豪华称将相至即今惟见青松在）写长安上层社会除追逐 难于满足情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪 华人物，权倾天子（转日回
23、天）、互不相让。灌夫是汉武帝时将军，因与窦婴相结， 使酒骂座，为丞相武安侯田蚡族诛（史记魏其武安侯列传）；萧何，为汉高祖时 丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悦（史记萧丞相世家）。意气二句 用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、 倾轧。 其得意者骄横一时， 而自谓富贵千载。 这节的青虬（龙类，指骏马）紫燕（骏马名）坐春风、自言歌舞长千载二句又 与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不 游离。自言而又自谓，则讽意自足。以下趁势转折，如天骥下坡：节物风光 不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。这四句不 惟就豪华将相而言，实一举扫空前
24、两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：长 安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家 游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。（唐诗别裁）四句不但内容 上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓 淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有劝 百讽一之嫌。而宫体诗中讲讽刺，多么生疏的一个消息！ 第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书 的扬雄自况，与长安豪华人物对照作结，这里显见左思济济京城内一诗影响。但左 诗八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华
25、者，其内容之丰富，画面 之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上似不称 而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，寂寂寥寥。前 面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（年年岁岁一床书）。而前者 声名俱灭，后者却以文名流芳百世（独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾）。虽以四 句对六十四句，自有秤锤虽小压千斤之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中 寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意 味。它是此诗归趣所在。 七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄 厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环 照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵 更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“好 取门帘帖双燕。双燕“，“纤纤初月上鸦黄。鸦黄“），或前
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