文学典籍 《荣枯鉴》译文(小人经).doc
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1、就看看来时的报应吧!这里,诗人率直地写下了他的愤激之情。 这首诗在艺术表现上明显的特点是: 以锐敏的观察力捕捉生活中某些不大为人重视 的动作和事理,运用通俗凝炼的语言,设想奇巧的对比描写,着墨不多,无意于渲染, 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 但是那种贪钱者的丑态便跃然纸上。与此同时,诗人的不平之气也豁然而出。作者利用 比较娴熟的驾驭民间语言的能力,出语自然,质直素朴,言近旨远,从而开创唐代以俗 语俚词入诗的通俗诗派,为唐诗的发展作出了贡献。 (张锡厚) 诗(二首二首二首二首) 王梵志 我有一方便, 价值百匹练。 相打长伏弱, 至死不入县。 他人骑大马, 我独
2、跨驴子。 回顾担柴汉, 心下较些子。 王梵志的诗作在唐初流传极广,后来却一直被封建正统派视为下里巴人,不能 进入诗歌艺术堂奥。 现存梵志诗相当大一部分从内容上说, 是劝世劝善的诗体道德箴言, 这类诗较少文学价值。梵志诗最有文学价值的,当推那些有意无意作出的世态人情的幽 默、讽刺画。这里所选的两首诗(前一首录自敦煌卷子本王梵志诗卷第三,后一首 录自费袞梁谿漫志卷十)就是。 第一首用第一人称语气写来,类乎戏曲的道白。自夸有一处世法宝,这就是与 世无争、息事宁人。这种旧时代人的一种共相,在诗人笔下得到个性化的表现。 与 世无争的概念并未直接说出,而通过诗中人活生生的语言:相打长伏弱,至死不入 县 来
3、表述。 被人欺负到极点, 却死也不肯上县衙门申诉, 宁愿吃亏, 这是进一步写 相 打长伏弱,连忍无可忍的意气也没有。诗歌形象打上了封建时代弱者的烙印,散 发着生活气息(相打、伏弱、打官司都来自生活)。而价值百匹练的夸口 适足见出人物身分(以百匹练为贵,自然不是富人意识),表现出人物处境虽卑微 而不自知其可悲。 通过人物的语言, 诗人画出了一个甘居弱小、 不与人争的小人物形象。 第二首也用第一人称写,但展现的却是一幅有趣的三人行的戏剧性场面。骑 大马者与担柴汉,是贫富悬殊的两极。而作为这两极间的骑驴者,他的心情是多 么矛盾:他比上不足,颇有些不满(这从独字的语气上可以会出),但当他看到担 柴汉时
4、,便又立刻心安理得起来。诗人这里运用的手法是先平列出三个形象,末句一点 即收,饶有情趣。章法也很独到。 两首诗的共同点是真实地或略带夸张地写出了世人行为和心理上的某种通病, 令人 忍俊不禁,于笑中又有所反省。值得特别指出的是两首诗均可作两种理解。既可看作是 正经的、劝喻的,又可以读为揶揄的、讽刺的。但作正面理会则浅,作反面理会则妙不 可言。如我有一方便一首,作劝人忍让看便浅,作弱者的处世哲学之解剖看则鞭辟 入里。他人骑大马一首,作劝人知足看便浅,作中庸者的漫画象看,则维妙维肖。 平心而论,梵志这两首诗未必没有劝世的意思,说不定诗人对笔下人物还很欣赏同 情。但是,诗人没有作概念化的枯燥说教,而采
5、用了象教即将理予以形象地显 现。而他所取的又并非凭空结想的概念化形象,而是直接从平素对生活的敏锐观察和积 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 累中撷取来的。它本身不惟真实,而且典型。当诗人只满足于把形象表现出来而不加评 论,这些形象对于思想(诗人的)也就具有了某种相对独立性和灵活性。当读者从全新 的、更高的角度来观察它们时,就会发现许多包含在形象中、然而不一定为作者所意识 到的深刻的意蕴。王梵志这种性格解剖式的笔调犀利的幽默小品,比一语破的、锋芒毕 露的讽刺之作更耐读,艺术上更高一筹。 (周啸天) 寒寒寒寒 山山山山 杳杳寒山道 寒山 杳杳寒山道, 落落冷涧滨。
6、啾啾常有鸟, 寂寂更无人。 淅淅风吹面, 纷纷雪积身。 朝朝不见日, 岁岁不知春。 寒山是贞观时代的诗僧。长期住在天台山寒岩,诗就写刻在山石竹木之上,盈六百 首,现存三百余首。语言明浅如话,有鲜明的乐府民歌风,内容除用形象演说佛理之外, 多描述世态人情,山水景物。诗风幽冷,别具境界。这首杳杳寒山道,很能代表他 的风格。 诗的内容,写寒岩左近高山深壑中的景色,最后见出心情,通篇浸透了寒意。首联 写山水。杳杳言山路深暗幽远,落落言涧边寂寥冷落。诗一开始就把读者带进 一个冷森森的境界, 顿觉寒气逼人。 次联写山中幽静, 用轻细的鸟鸣声反衬四周的冷寂。 三联写山中气候,用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联
7、结到感受:山幽林茂,不易见到 阳光;心如古井,不关心春来秋去。前七句渲染环境的幽冷,后一句见出诗人超然物外 的冷淡心情。 这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外,使用迭字 是它的特点。通篇句首都用迭字,是不多见的。顾炎武日知录说: 诗用迭字最难。 卫风硕人“连用六迭字,可谓复而不厌,赜而不乱矣。他提出了用迭字的要 求:复而不厌,赜而不乱。要做到这一点,关键在于变化。寒山这首诗使用迭字,就很 富于变化。杳杳具有幽暗的色彩感;落落具有空旷的空间感;啾啾言有声; 寂寂言无声;淅淅写风的动态感;纷纷写雪的飞舞状;朝朝、岁岁 虽同指时间,又有长短的区别。八组迭字,各具情状。就词性
8、看,这些迭字有形容词、 副词、象声词、名词,也各不相同。就描摹对象看,或山或水,或鸟或人,或风或雪, 或境或情,也不一样。这样就显得变化多姿,字虽重复而不会使人厌烦,繁赜而井然不 乱。 使用迭字的效果,大抵象使用对偶排比一样,能获得整齐的形式美,增进感情的强 度。寒山这首诗中的迭字,大都带有一种幽冷寂寥的感情色彩,接连使用,使诗笼罩着 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 一层浓烈的气氛。再如,朝、岁,单个的名词,本来不带感情色彩,但一经迭 用,出现在上述特定的气氛中,就显得时间的无限延长,心情的守一、执着,也就加强 了诗意,具有感情色彩了。 这首诗还由于使用迭字,
9、增强了它的音乐美。借助于音节的复沓,使人读起来感到 和谐贯串,一气盘旋,并借助于形式上的划一,把本来分散的山水、风、雪、境、情, 组织成一个整体,回环往复,连绵不断。 (赖汉屏) 上官仪上官仪上官仪上官仪 入朝洛堤步月 上官仪 脉脉广川流, 驱马历长洲。 鹊飞山月曙, 蝉噪野风秋。 上官仪是初唐宫廷作家,齐梁余风的代表诗人,其词绮错婉媚,有上官体之称。 刘餗隋唐嘉话载,唐高宗承贞观之后,天下无事。仪独持国政。尝凌晨入朝, 巡洛水堤,步月徐辔,即兴吟咏了这首诗。当时一起等候入朝的官僚们,觉得音韵 清亮, 望之犹神仙焉。可知这诗是上官仪为宰相时所作,在唐高宗龙朔年间(661 663),正是他最得意
10、之际。 这首诗是写他在东都洛阳皇城外等候入宫朝见时的情怀。唐初,百官上早朝并没有 待漏院可供休息,必须在破晓前赶到皇城外等着。东都洛阳的皇城,傍洛水,城门外便 是天津桥。唐代宫禁戒严,天津桥入夜落锁,断绝交通,到天明才开锁放行。所以上早 朝的百官都在桥下洛堤上隔水等候放行入宫,宰相亦然。不过宰相毕竟是百官之首,虽 然一例等候洛堤,但气派自非他官可比。 诗的前二句写驱马沿洛堤来到皇城外等候。广川指洛水,长洲谓洛堤。洛 堤是官道,路面铺沙,以便车马通行,故喻称长洲。首句不仅以洛水即景起兴,谓 洛水含情不语地流着;更是化用古诗迢迢牵牛星盈盈一水间,脉脉不得语, 以男女喻君臣, 暗示皇帝对自己的信任,
11、 流露着承恩得意的神气。 因而接着写驱马洛堤, 用一个历字,表现出一种心意悠然、镇定自若的风度。 后二句是即景抒怀。这是秋天的一个凌晨,曙光已见,月挂西山,宿鸟出林,寒蝉 嘶鸣,野外晨风吹来,秋意更盛。在写景中,这位宰相巧用了两个前人的诗意。第三句 写凌晨,用了曹操短歌行:月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依。山不厌 高,海不厌深,周公吐哺,天下归心。原意是借夜景以忧虑天下士人不安,要礼贤下 士以揽人心。这里取其意而谓曙光已见,鹊飞报喜,见出天下太平景象,又流露着自己 执政治世的气魄。末句写秋意,用了陈朝张正见赋得寒树晚蝉疏:寒蝉噪杨柳, 朔吹犯梧桐。“还因摇落处,寂寞尽秋风。原意讽喻寒士失
12、意不平,这里借以暗示 在野失意者的不平之鸣,为这太平盛世带来噪音,而令这位宰相略有不安,稍露不悦。 唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典唐诗鉴赏辞典 残秋的回忆制作 总起来看,这诗确属上官仪得意时的精心之作。它的意境和情调都不高,在得意倨 傲、自尊自贵之中,于帝王婉转献媚,对贫寒作势利眼。不过,它也有认识意义,倒是 真实地为这类得势当权的宫廷文人留下一幅生动写照。从艺术上看,这寥寥二十字,不 只是音韵清亮,谐律上口,而且巧于构思,善于用事,精心修辞,把当时的得意神 气表现得相当突出,难怪那些有幸亲聆的官僚们望之犹神仙焉。 (倪其心) 卢照邻卢照邻卢照邻卢照邻 长安古意 卢照邻 长安大道连狭斜,
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