传统文化_dao10j.pdf
《传统文化_dao10j.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《传统文化_dao10j.pdf(33页珍藏版)》请在文库网上搜索。
1、 几深深 考研考博考研考博 资料由几深教育编辑 几深考研考博辅导:专业课辅导、公共课辅导、复试辅导、视频课程 电话:010-57172620 网址: 公众号:考研考博早知道 大大家好家好 我是几深教育小马我是几深教育小马 北大歌剧院是相当难考的一个学院,虽然不限制跨专业考试,但对于本科专业 就是戏剧方向的同学来说就很难了,更何况跨专业的同学呢。北大老师要的学 生向来是答题思路清晰,思维开阔的,不能只拘泥于课本当中。而且这个专业 的知识点比较琐碎,不好把握出题范围,更不好结合参考书答题,再加上这几 年歌剧院的出题形式每年都在变,所以选择一些专业课的辅导还是很有必要 的。一般老师都会把重点和范围给
2、你讲出来,结合真题进行有效的解答,这样 学习就能事半功倍。 20202020 年北大歌剧院考情解析:年北大歌剧院考情解析: 进入复试人数 12 人;最终实际录取人数为 7 人; 20192019 年北大歌剧院考情解析:年北大歌剧院考情解析: 19 年报考人数达到 77 人,缺考人数 10 人;进入复试人数 8 人;最终实际录取 人数为 5 人;报录比基本在 1:10-1:11 之间; 20182018 年北大歌剧院考情解析:年北大歌剧院考情解析: 18 年报考人数达到 76 人,缺考人数 11 人;18 复试分数线 45 90 345,进入复 试人数 11 人;最终实际录取人数为 6 人;报录
3、比基本在 1:10-1:11 之间; 20172017 年北大歌剧院考情解析:年北大歌剧院考情解析: 几深深 考研考博考研考博 资料由几深教育编辑 几深考研考博辅导:专业课辅导、公共课辅导、复试辅导、视频课程 电话:010-57172620 网址: 公众号:考研考博早知道 2017 年报考人数达到 64 人,其中缺考人数 24 人;实际参加考试人数 40 人; 进入复试阶段人数 13 人,录取人数 8 人;实际报录比是在 1:5-1:8 左右; 招生目录:招生目录: 推荐参考书:推荐参考书: 戏剧剖析 戏剧理论史稿 论戏剧性 大百科全书戏剧卷 中国歌剧论坛 中国歌剧故事集 西方音乐史 西方音乐
4、通史 欧洲声乐发展史 北大歌剧研究院考研独家内部资料含北京大学歌剧研究院考研历年真题及 答案解析、参考书重点总结、考点笔记资料汇编、必看歌剧剧目、内部试题库 冲刺押题卷。 分数线:分数线: 2020 年、公共课 55、专业课 90、总分 350 2019 年、公共课 55、专业课 90、总分 350 几深深 考研考博考研考博 资料由几深教育编辑 几深考研考博辅导:专业课辅导、公共课辅导、复试辅导、视频课程 电话:010-57172620 网址: 公众号:考研考博早知道 2018 年、公共课 45、专业课 90、总分 345 2017 年、公共课 40、专业课 90、总分 335 2018201
5、8 年北京大学歌剧研究院考研真题年北京大学歌剧研究院考研真题 歌剧史论考研真题歌剧史论考研真题 一、论述题(6 选 3,35*3=105 分) 1.谈谈对中国美声和中国歌剧的认识。 2.比较威尔第歌剧和瓦格纳歌剧的演唱特征。 二、简答题(5*9=45 分) 1.白毛女为什么被称为中国第一部“新歌剧” 2.列举中国民族歌剧,至少 3 部,并简述起内容。 戏剧概论考研真题戏剧概论考研真题 一、论述题(4*30=120 分) 简述戏剧性的概念。 简述一度创作(剧本的戏剧性及其艺术特征) 二、简答题(5 选 3,10*3=30 分) 什么是“反戏剧” 什么是“案头之曲”,“场上之曲” 本文转自公众号“
6、研究生巴士”回复“歌剧院真题”获得全部真题 了解更多辅导信息请咨询马老师 k a o y a n x I o a m a 微 笔记资料分享笔记资料分享: 几深深 考研考博考研考博 资料由几深教育编辑 几深考研考博辅导:专业课辅导、公共课辅导、复试辅导、视频课程 电话:010-57172620 网址: 公众号:考研考博早知道 第五讲第五讲 1919 世纪上半叶的意大利歌剧(下)世纪上半叶的意大利歌剧(下) 意大利歌剧的传统包括正歌剧和喜歌剧在内, 在罗西尼之后主要是以贝里尼、 唐尼采蒂的创作为代表。 一、贝里尼生平与歌剧创作一、贝里尼生平与歌剧创作 温琴佐贝里尼(VincenzoBellinil
7、8011835)生于意大利南部西西里的 卡塔尼亚,祖父和父亲都是当地的作曲家、管风琴师和音乐教师。贝里尼 1819 年到那不勒斯塞巴斯蒂阿诺音乐学院接受教育,学生时代不仅迷恋海顿、莫扎特 扎特的作品,也具有强烈的爱国激情。热心参与政治活动。依照音乐院惯例学生 参与为剧院演出的歌剧创作,因此他的第一部歌剧阿代尔松和萨尔维娜1825 年在音乐院剧院首演, 这使米兰的斯卡拉剧院立刻与这位年轻的作曲家签约。比 安卡和费尔南多 (1826) 、 海盗 (1827)都是为斯卡拉剧院创作的,后者使他 名扬海外并与该剧脚本作者费里斯罗玛尼(FeliceRomani)结识。贝里尼后来 的重要歌剧凯普莱特和蒙塔古
8、 (即莎士比亚的罗密欧与朱丽叶 ,1830,威 尼斯) 、 梦游女 (1831,米兰) 、 诺尔玛 (1831,米兰) 、 坦达的贝阿特丽斯 (1833,威尼斯)都是罗玛尼提供的脚本。贝里尼对剧本的要求严格,反复切磋 是为了让他的作品能使人感动,而且要反映出人物心理的复杂与变化。贝里尼的 音乐带有深情忧郁的浪漫情调,由于他那些气息宽广、婉转美丽的旋律而被世人 誉为“意大利的夜莺” 。贝里尼的歌剧以其细腻柔美而区别于罗西尼,以其优雅 郑重区别于同时期的唐尼采蒂,对意大利歌剧很反感的瓦格纳却被贝里尼的诺 尔玛深深感动,肖邦和贝里尼更是彼此尊重,气质相通。 1835 年正值盛年的贝里尼病逝巴黎,留下
9、的 10 部歌剧都采用意大利正歌剧 形式, 其他一些宗教作品及声乐或器乐曲都不如他的歌剧创作影响大。贝里尼最 著名的歌剧要推梦游女 、 诺尔玛和清教徒 (1835,巴黎,脚本作者是 皮波里) ,这些歌剧被同时代以及 19 世纪中叶到 20 世纪初叶的一些优秀歌唱家 所钟爱,他们出色的演唱也使贝里尼歌剧一度成为西方舞台上的热门剧目。 梦游女(1dSonnambula) 是贝里尼一部朴素亲切的作品, 它有喜歌剧的因素, 但主要是正歌剧的风格。善良纯洁的乡村姑娘阿米娜受到冤枉,但她依旧对恋人 充满爱和信任,第 3 幕当她梦游时唱的祈祷歌“我真不敢相信,你那样快地凋谢 几深深 考研考博考研考博 资料由
10、几深教育编辑 几深考研考博辅导:专业课辅导、公共课辅导、复试辅导、视频课程 电话:010-57172620 网址: 公众号:考研考博早知道 了,啊,花啊厂清纯朴素而自然,误会消除后那段“我心中充满喜悦”又是难度 极高的技巧性唱段, 男高、 男低音担任的两个主要角色都有抒情温馨的精彩段落。 诺尔玛 (Norma)是贝里尼自己非常喜爱的作品,它的音乐风格和梦游女同 样情真意切,但有着更为庄严深沉的一面。这原是一部以古代高卢人和统治者罗 马人之间政治宗教矛盾作为背景的法语悲剧, 叙述女祭司诺尔玛对罗马总督真诚 执著的爱情。当总督波利翁移情别恋、抛弃诺尔玛和两个孩子时,诺尔玛从初始 的痛苦愤怒到后来的
11、宽恕,以至独自承担由于违背宗教信仰和祖国利益的审判, 这种富于自我牺牲的高尚爱情感动了负心的恋人, 最后他们一起走上火刑台。诺 尔玛交织着个人感情与祖国、信仰间的冲突,忠贞爱情与背叛和宽容的矛盾, 将温情脉脉、 坚定雄壮与紧张的戏剧性融于一体。 第一幕诺尔玛对月神的祈祷 “圣 洁女神、光芒四射” ,这首渴望爱情、祈祷和平的谣唱曲,夹在呼唤战斗和复仇 的合唱与进行曲中显得格外深情动人。 诺尔玛和阿达尔姬萨的共述友谊与爱情的 二重唱,以及她们和波利翁在第一幕结尾的三重唱既含热情又充满戏剧性。序曲 被贝里尼标为“辛丰尼亚” (Sinfonia) ,具有戏剧效果,因此在音乐会上经常演 奏,它像韦伯一样
12、采用了歌剧的素材,预示出悲剧的气氛和结局。贝里尼的歌剧 更注重独唱、重唱或合唱的旋律声部,乐队写法比较简单甚至被认为苍白单薄。 清教徒和诺尔玛同样是浪漫主义文学与歌剧的典型题材模式,以政治宗 教信仰的矛盾与对立双方的爱情为中心,叙述了 17 世纪英国斯图亚特王朝保皇 党与克伦威尔派清教徒之间的斗争, 身为保皇派骑士的阿图尔与清教徒之女埃尔 维拉之间的爱情与误会, 以及最后在共和派清教徒胜利的背景下双方获得宽容与 和解。贝里尼写出不少优美的独唱与重唱,而且也相当重视合口昌的作用。第一 幕埃尔维拉“我是一个活泼的少女”和她发疯后的唱段,第二幕结尾时埃尔维拉 的叔父乔治和清教徒队长佛斯的复仇二重唱“
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 传统文化 _dao10j