自学考试 中国文化概论资料.doc
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1、. 柔和,34. 能见度较差。应找准曝光参照点,35. 选择深色背景,36. 衬托雪花。一种是在雪过天晴之时拍雪景。洁白的雪反光律极高,37. 有雪覆盖的地方和没有雪的地方比起来,38. 反差往往极大,39. 需采用补光措施才能缩小反差,40. 得到适当的对比效果。41. 雾景拍摄:有阴天时的雾,42. 晴天清晨的薄雾,43. 山区的云雾。雾能乱成柔和的光线效果,44. 能隐去一些景物,而45. 使另一些景物呈现出丰富的层次使前、中、背景在雾气中遥遥相对,46. 有强烈的空间深度感。应注意选择好前、中、背景的位置,47. 以加强空间深度感的表现。前景、中景应为深暗色调的景物,48. 才能形成强
2、烈的远近对比。另外,49. 亮丽的色彩能增强雾景画面的活力。可用滤光器来增强(雾镜)或减弱(黄、橙)雾感(绿滤光镜消除城市中的褐色雾)。50. 日出、日落的特点:1)光线变化极大,51. 日出、日落过程中的太阳亮度变化瞬息万52. 变;2)光谱成分以红为主;3)伴有美丽的霞光和多彩的云景;4)光线较柔和,53. 不54. 刺目。拍摄方法及注意事项:1)曝光控制应不55. 断,56. 才能获得正确的曝光量,57. 最好是采用测光的方法来控制曝光。2)太阳看上去不58. 刺眼时,59. 可将太阳直接摄入画面;如刺眼,60. 则可能在相机镜头表面产生反光,61. 会对整体画面效果起破坏作用。3)为了
3、造成空间深度感,62. 应以选择适当的前景的办法来造成远、近对比,63. 形成纵深感。4)如欲表现太阳光芒四射的效果,64. 凡应采用小光圈,65. 如采用/16或f/11。5)应注意霞光和彩云对日出日落景色的装点作用,66. 67. 夜景摄影:主要光源是月光、星光以及火光、灯光等人造光。由于光线较暗且不68. 均匀,69. 应多用长时间曝光的方法,70. 把相机固定在三脚架上,71. 用B门做长时间曝光。还应充分利用相机的二次曝光或多次曝光功能来拍夜景。72. 室内自然光的特点:1)光线柔和但照明不73. 均匀。2)光比差别大;3)亮度变化大。拍摄注意事项1)应有效地控制景物的反差,74.
4、常采用的办法是利用反光板来补阴影部位的光,75. 或者闪光灯作辅助光。2)室内自然光的亮度与外界光线相比相关悬殊,76. 最好地测光在确定曝光量,77. 无测光设备78. 时,79. 本着宁多勿少的曝光原则,80. 使感光片获得充分的感光。3)拍表态景物时,81. 应将相机固定在三脚架上,82. 利用慢门作长时间感光,83. 以记录室内自然光的强烈现场气氛。4)避免直射阳光透过门窗照射在被摄物体上。第五章人造光摄影1. 从色温的角度看,2. 灯光型彩色片适于在3200K的色温条件下使用;日光型彩色片适于在5600K的色温条件下使用。灯光片在日光下使用会偏蓝(绿),3. 日光片在灯光下使用会严重
5、偏红。4. 灯光摄影所用灯光主要有4种:主光(用来照亮景物的主体或景物重要部分的光线,5. 是日光控制的主要依据,6. 是灯光摄影最主要的光线。其作用是照亮被摄体的被摄面,7. 只有一个)、辅助光(作用是照亮画面中的阴影部分,8. 冲淡主光造成的投影,9. 从而10. 使阴影部位也能出现影纹,11. 亮度低于主光)、背景光(作用是把被摄对你和背景拉开或使主体与背景发生某种联系,12. 以增强环境气氛,13. 亮度低于主光)、装饰光(重点表现某一部位或对某一部位作细节描绘,14. 亮度不15. 高,16. 照明范围较小)。17. 影响灯光摄影感光的因素有5点:灯光的强度(取决于灯泡本身的瓦数的大
6、小,18. 主要依据是主光灯的光线强度);灯与被摄体之间的距离(遵循光照度的平方反比定律:即距离增加至2倍19. 时,20. 光的亮度减弱1/4);灯光的颜色;被摄体的表面结构、色泽及其对光线的吸收、反射能力;拍摄环境对感光的影响。21. 电子闪光灯的发光特点有3点:发光持续时间极短(瞬间光源);发光强度极强;色温接近日光(约5500K)。22. 闪光同23. 步(连动):在快门完全打开的同24. 时闪光灯闪光,25. 使整个底片全部感光。焦平快门须使用同26. 步档,27. 镜间快门任何一档均可同28. 步。闪光指29. 数越大,30. 闪光亮度越大。31. 影响闪光摄影感光的主要因素有6点
7、:1)闪光灯的闪光能力闪光指32. 数(是指33. 闪光在瞬间内发出的光线的强度,34. 在闪光灯生产时就标35. 定,36. 等于系数闪光距离);2)胶片感光度(感光片速度提高一倍37. 时,38. 缩小一级光圈;感光片速度减慢一倍39. 时,40. 开大一级光圈);3)闪光距离(是影响闪光摄影感光的最重要因素之一,41. 其变化规律是“平方反比”);4)闪光角度范围(可调整的依据是所用镜头的视角大小,42. 也就是镜头的焦距长短);5)被摄物体的表面结构、反光能力;6)被摄物所处环境的反光能力。43. 闪光指44. 数是指45. 闪光灯在瞬间内发出的光线的强度。46. 单灯使用方法有4种:
8、1) 机位闪光法:技术上最简便的一种方法,2) 缺点:光线平淡,3) 缺乏层次和立体感;当主体背景较近时,4) 会出现明显的投影。5) 闪光灯远离相机闪光法:因灯光位置不同,6) 造成不同7) 的光线效果。8) 反射闪光法:又叫间接闪光法,9) 利用反光屏,10) 得到的光线较为柔和,11) 但反射过程会损失光线,12) 应增加感光量。13) 慢门闪光法:B门,14) 在夜晚或全黑的环境中,15) 利用一盏灯来进行多角度闪光或多次闪光,16) 以造成多灯闪光效果。17) 加纱法:避免闪光灯光线过硬,18) 加盖纱布,19) 可使光线柔和,20) 但要加大发光亮度,21) 为幼儿摄影时,22)
9、可保护视网膜。47. 多灯闪光法一是在拍摄大场面时用多灯平均照亮场内重要部位;二是用多灯布光获得理想的造型效果,48. 必须分清主光与辅助光的关系。49. 辅助光的种类有4种:副光、轮廓光、背景光、装饰光。50. 闪光摄影应注意4点:1) 闪光灯滤光器的作用:2) 克服3) “红眼效应”:一是不4) 要直接从正面照射人物,5) 以避免直接反光,6) 二是请被拍摄对象先看一看明亮事物,7) 使瞳孔收缩;8) 注意闪光摄影与显影处理;9) 注意用闪光灯作辅助光时的摄影方法。第六章动体摄影1. 拍摄动体确定快门速度的依据有4点:1) 动体本身的运动速度;动体运动速度越高,2) 快门速度越高。3) 拍
10、摄者与动体间的距离;距离越近,4) 快门速度越高,5) 因为相对移速度快。6) 所用镜头的焦距;焦距越近,7) 快门速度越高。8) 拍摄者与动体间的角度变化。动体运动方向和相机镜头形成的角度越大,9) 快门速度相应提高。2. 动感的表现方法常采用虚实对比(模糊表现动感法,3. 使运动部位变模糊,4. 运动慢的部位保持清晰,5. 快门不6. 宜太高,7. 必须使运动快的部位因移动而8. 虚化)和动静对比的方法。9. 追随法(虚实对比):随动体的运动方向移动相机,10. 主体清晰、背景及相反方面的运动物体被拉成虚线、移动模糊的画面,11. 强化动体移动的速度感,12. 不13. 能用高速快门,14
11、. 在采用长焦距镜头时,15. 可用三脚架来帮助保持相机的稳定。16. 闪光灯连闪拍摄法:利用闪光灯的高速频闪功能,17. 可以将运动物体运动中的不同18. 瞬间动感记录下来。第7章 景深与超焦距1. 景深:调焦过程中,2. 对焦物体前后形成了一个清晰区域,3. 这个清晰区域的范围就是景深范围,4. 这种现象叫景深现象。5. 影响景深的主要因素有3点:1) 镜头焦距:焦距长、景深小;焦距短、景深大;2) 光圈口径:光圈口径大、景深小;光圈口径小,3) 景深大(改变光圈大小是最常用也是最为方便的一种控制景深的方法);4) 拍摄距离(物距):物距大、景深大;物距小,5) 景深小。6. 获得最大景深
12、的方法:短焦距镜头小光圈远距离拍摄;获得最小景深的方法:长焦距镜头大光圈近距离拍摄。7. 超焦距:指8. 当调焦在无限远时,9. 从相机镜头到最近清晰物之间的距离。10. 超焦距与景深是反比关系,11. 即超焦距越大、景深越小;超焦距越小、景深越大。12. 决定超焦距的因素有2个:1)镜头焦距;2)光圈口径。镜头焦距长、超焦距大;镜头焦距短、越焦距小;光圈大、越焦距大;光圈小、越焦距小;每相邻两级光圈之间的超焦距相差(根2)倍。13. 超焦距的确定方法。由于超焦距和景深之间是反比关系,在拍摄中就可以采用控制超焦距的方法来扩大景深范围。常采用以下两种方法:1) 先选定光圈系数,2) 查出景深近界
13、限的方法3) 先确定景深范围以确定景深近界限的方法P172第八章摄影滤光器1. 可见光的波长范围为390-760纳米,2. 根据波长不同,3. 其中包括了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种单色光,4. 白色光是由七色光混合而5. 成的复6. 合光。7. 光谱滤光镜的滤光特点有两点:允许与自身颜色相同8. 的色光通过;允许与自身颜色接近的色光少量通过。光学滤光镜则是在光线通过时改变其传播特性,9. 使其产生折射或反射,10. 从而11. 产生特殊的光芒效果。12. 滤光镜的因数(加用滤光镜后需要增加感光的倍13. 数)主要取决于滤光镜本身的颜色、深浅和光源的性质。P17614. 大多数情况下使用滤色
14、镜后应增加曝光量,15. 用滤色镜因数乘以使用滤色镜前所采用的快门速度的值,同16. 时保持原光圈值是确定曝光补偿后日光组合的简单方法。如果不17. 宜改变快门速度,18. 可以根据倒易律原则相应改变光圈值。如果同19. 时使用两个以上滤光镜,20. 其因数计算方法为滤光镜因数的乘积。21. 黑白摄影中使用滤光镜的目的有5个:P1791) 压低天空影调:用红、橙、黄滤光镜来蓝紫短波光,2) 最常用的是黄滤光镜,3) 红色可以拍出“模拟夜景”效果;4) 改变空气透视:为使空气透视效果得到真实的再现;5) 突出主体:是新闻摄影图片的重要表现法则之一,6) 也是摄影创作的重要原则之一;7) 利用光学
15、透镜拍出特殊效果:光学透镜一般无色或灰色;8) 提高翻拍效果:使字迹与图像更加清晰,9) 去除污斑或偏色。22. 彩色滤光镜主要有4类(特点和效果):用来解决色温的问题1) 胶片换型滤光镜:为方便彩色负片和彩色反转片的灯/日光型在日/灯光下使用,2) 一种为琥珀色:供灯光片在日光下拍摄,3) 可将日光的色温降到3200-3400K,4) 另一种是淡蓝色,5) 供日光片在灯光下拍摄使用,6) 可将灯光色温升至5400-5600K;7) 光线平衡滤光镜:作用是通过滤光镜使光线色温和感光片色温达到平衡;8) 颜色补偿滤光镜:也叫色彩补偿滤光镜,9) 用CC代表,10) 作用一是用以改变彩色片总的色彩
16、效果。二是在印、彩色照片时用以校色;11) 特殊效果滤光镜:主要有半色镜、双色镜。半色镜又称关彩色滤光镜,12) 一半有色一半无色,13) 双色镜是滤光镜成两种不同14) 的颜色。23. 黑白、彩色通用型滤光镜多为光学滤光镜,24. 不25. 影响光的着色和光谱成分。常用的滤光镜有:偏光镜(偏振镜):作用是防止偏振光,也就是非金属物体光滑的表面所反射的光线,还能削弱天空的强度,在使用过程中必须根据所用偏光镜的因数来适当增加感光,另外还能消除自然风景中的蓝色雾霭,增强画面反差和影像清晰度。UV镜(紫外线滤镜):是一种无色透明的滤光镜,能吸收光谱中人眼看不到但对会起破坏作用的紫外线,能澄清雾气,提
17、高远景及至整个影像的清晰度,还原色彩,防止偏色,还可用来保护镜头。减光镜(灰镜):作用是等量得减阻各种色光,使到达感光片上的光线减弱,同降低感光片感光度的作用是一样的。常用的特殊效果滤镜有:柔光镜:对射入光线起折射作用,使景物光线变得柔和,拍成的影像也会呈现出特殊的柔和效果。作用一是使影像柔和,二是降低反差,三是使远景雾化成特殊的雾状效果。星光镜:又叫光芒镜,使用所拍摄景物中的发光点放射出光芒,像是来自星星的闪光。有十字形星光镜、米字形、雪花形、可变十字镜。尤其在夜景摄影时能增强夜间灯火的表现力。多影镜:多称多棱镜,有三棱镜、五棱镜、六棱镜等多种。能在一张感光片上拍出多个影像是。中心清晰滤光镜
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