国家5A级旅游景区名单(2013最新版).docx
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1、径逶迤穿芦度苇过去,便是藕香榭的竹桥了 (第四十九回)过芦雪厅后是秋爽斋。顾名思义,秋爽斋就是以秋景见长,斋中的梧桐和芭蕉都很有名。主人探春的号“蕉下客”便是由芭蕉树而来。 再往后走,有荼蘼架、木香棚、牡丹亭、芍药圃、蔷薇院、芭蕉坞。其中芍药圃是湘云卧药的所在。过了蓼汀花溆,再穿过柳荫下的折带朱栏板桥,便可通蘅芜院了。且一株花木也无只见许多异草:或有牵藤的,或有引蔓的,或垂山巅,或穿石隙,甚至垂檐绕柱,萦砌盘阶,或如翠带飘摇,或如金绳盘屈,或实若丹砂,或花如金桂,味芬气馥,非花香之可比。 (第十七回)蘅芜院的奇花异草到了秋天又是另一番风味了。只觉异香扑鼻那些奇草仙藤愈冷逾苍翠,都结了实,似珊瑚
2、豆子一般,累垂可爱。 (第四十回) 至衡芜院,大观园西半部分的景点已全都游览了。过了大观楼等省亲的正殿,为东半部分的景区。首先是沁芳闸、沁芳闸桥一带,此处桃花甚好,就是宝黛同读西厢和黛玉葬花的所在。在往东是栊翠庵,冬天梅花盛开,甚是好看。第四十九回:琉璃世界白雪红梅,写的就是宝玉前往栊翠庵向妙玉“乞梅”的故事。大观园中花木至栊翠庵处已觉清冷,而到了凸碧山庄与凹晶溪馆便更为衰败。第七十六回,妙玉在联句中写道:“石奇神鬼搏,木怪虎狼蹲”这一代只是杂树林,然风景大别与其他景区。在往南走,则到了园中又一大景区怡红院。院中点衬几块山石,一边种着数本芭蕉,那一边乃是一棵西府海棠,其势若伞,丝垂翠缕,葩吐丹
3、砂。 (第十七回)园内花木再次又黯淡转为鲜艳,与西边的潇湘馆形成呼应。 此外,大观园里几处水景栽植荷花,即便到秋天荷花苦败,也能得李商隐“留得残荷听雨声”的妙境。 整个大观园中,花木有明有暗、有盛有败,能够因时因景而变换,不显单调。 二、建筑美与自然美的融合中国古典园林,建筑无论多寡,也无论其性质、功能如何,都力求与山、树、花木这三个造园要素有机的组织在一系列风景画面之中。突出彼此协调、互相补充积极的一面,限制消极的一面,甚至把后者转化为前者。 大观园的建筑便是如此,不但能很好的融合与周遭的自然景物中,还各具特色,很好的诠释了这个景区的主题。 大观园中的建筑主要分两部分,即供元妃省亲的宫殿式建
4、筑与供宝玉和众姐妹生活的其他建筑群。其中,供元妃省亲的建筑主要有:省亲别墅牌坊、行宫、大观楼、体仁沐德厅、补仁谕德厅以及缀锦阁、含芳阁等。这些建筑气势宏大:崇阁巍峨,层楼高起,面面琳宫合抱,迢迢复道萦纡,青松拂檐,玉栏绕砌,金辉兽面,彩焕螭头。 (第十七回)就连贾政和元妃本人也感叹:“太果富丽了”这些建筑本是作者想象中的太虚幻境,是天宫与皇宫的结合,因而既有皇家之富丽,又有仙境之脱俗。 除此之外的其他建筑可谓争奇斗艳,各有千秋。第二十回,元妃题诗有:衔山抱水建来精,多少功夫筑始成。天上人间诸景备,芳园应赐大观名。如果说宫殿式建筑是天上景,那么余下各处就是对人间诸景的概括了。体现乡村式建筑的有稻
5、香村,庙宇式建筑由栊翠庵;富贵华丽的有怡红院,清静朴素的有凹晶馆;小巧精致的有潇湘馆,大气开阔的有秋爽斋;奇特巧妙的有蘅芜院,简单雅致的有芦雪厅;临水而建的有藕香榭,依山而筑的有凸碧山庄 除大致的风格外,曹雪芹还十分注重建筑的细节问题。比如,在潇湘馆外特地一石子铺成甬路,以突出其建筑之小巧。怡红院的构建更为别致:只见这几间房内收拾的与别处不同,竟分不出间隔来的原来四面皆是雕空玲珑木板,或“流云百蝠“ ,或“岁寒三友“,或山水人物,或翎毛花卉,或集锦,或博古,或万福万寿各种花样,皆是名手雕镂,五彩销金嵌宝的一格一格,或有贮书处,或有设鼎处,或安置笔砚处,或供花设瓶,安放盆景处其格各式各样,或天圆
6、地方,或葵花蕉叶,或连环半璧真是花团锦簇,剔透玲珑倏尔五色纱糊就,竟系小窗,倏尔彩凌轻覆,竟系幽户且满墙满壁,皆系随依古董玩器之形抠成的槽子未进两层,便都迷了旧路,左瞧也有门可通,右瞧又有窗暂隔,及到了跟前,又被一架书挡住回头再走,又有窗纱明透,门径可行,及至门前,忽见迎面也进来了一群人,都与自己形相一样,-却是一架玻璃大镜相照及转过镜去,益发见门子多了贾珍笑道:“老爷随我来从这门出去,便是后院,从后院出去,倒比先近了。 ”说着,又转了两层纱厨锦格,果得一门出去,院中满架蔷薇,宝相转过花障,则见青溪前阻。 (第十七回) 对于材料和颜色的搭配,作者同样很讲究。且看书中有关窗户的描写:1 稻香村-
7、纸窗木榻,富贵气象一洗皆尽。2 滴翠亭-四面雕镂塥子上糊着纸;编花为牖。3 芦雪庵-槿篱竹牖。另外,贾母特地为黛玉换上了“软烟罗”制的银红色的窗纱,自所以不再用原来的绿窗沙是因为:“这个院子里头又没有个桃杏树,这竹子已是绿的,再拿这绿纱糊上反不配。 ”(第四十回) 更为难得的事,园中的大多建筑都御助人的性格特征相辅。潇湘馆之小巧配黛玉之心思细腻;蘅芜院之奇异配宝钗之八面玲珑;秋爽斋之开阔配探春之大放爽朗;稻香村之朴素配李纨之槁木死灰;栊翠庵之清静配妙玉之目下无尘 虽然,在书中,众人是在大观园建成之后才选择自己的居所的,但这也无疑揭示了作者的另一造园理念,即建筑要考虑主人的性格与好恶,而不能墨守
8、成规。 三、诗画的情趣与意境的含蓄凡属风景式园林都或多或少的具有“画意” ,都在一定程度上体现绘画的原则。但绘画艺术对造园的影响之深,两者关系之密切,莫过于中国古典园林。从假山的堆叠章法上,既能看到天然山岳的概括,也嫩看到山水画理的表现。对于园林植物的配置,则很受文人画所标榜的“古、奇、雅”的影响。园林建筑的外观则注重体现线条美。 由于中国的诗、画适逢强调意境,因此造园艺术也不例外。意境往往通过“点题”的方式予以展现,具体有景题、匾、联、刻石等。 红楼梦中符合画境的描写很多,其中最典型的便是宝玉与薛宝琴同往龙翠庵折梅一段:一看四面粉妆银砌,忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等,身后一个丫鬟抱着一瓶
9、红梅众人都笑道:“少了两个人,他却在这里等着,也弄梅花去了 “贾母喜的忙笑道:你们瞧,这山坡上配上他的这个人品,又是这件衣裳,后头又是这梅花,象个什么?众人都笑道:就象老太太屋里挂的仇十洲画的双艳图 。贾母摇头笑道:那画的那里有这件衣裳?人也不能这样好!” (第五十回)此处,薛宝琴站在栊翠庵的上坡上,映以雪景,又有梅花相衬,果然如同画中人一般,事后贾母又让惜春渐此景画如画中。 另外,秋日河面上的“留得残荷” ;凹晶馆中的“寒塘渡鹤影” ;沁芳闸边的桃花冢 都极富诗、画的意境。 至于对景物的题点,大观园中运用得再恰当不过。其中我最欣赏的诗以下两处: 1“沁芳”:进入石洞来只见佳木茏葱,奇花闪灼,
10、一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕 绣槛,皆隐于山树杪之间俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐桥上有亭贾政与诸人上了亭子,倚栏坐了,因问:“诸公以何题此?”诸人都道:“当日欧阳公醉翁亭记有云:有亭翼然,就名翼然。 ”贾政笑道:“翼然虽佳,但此亭压水而成,还须偏于水题方称依我拙裁,欧阳公之泻出于两峰之间,竟用他这一个泻字。 ”有一客道:“是极,是极竟是泻玉二字妙。 ”贾政拈髯寻思,因抬头见宝玉侍侧,便笑命他也拟一个来。宝玉听说,连忙回道:“老爷方才所议已是。但是如今追究了去,似乎当日欧阳公题酿泉用一泻字,则妥,今日
11、此泉若亦用泻字,则觉不妥况此处虽云省亲驻跸别墅,亦当入于应制之例,用此等字眼,亦觉粗陋不雅求再拟较此蕴籍含蓄者。 ”贾政笑道:“诸公听此论若何?方才众人编新,你又说不如述古,如今我们述古,你又说粗陋不妥。你且说你的来我听。 ”宝玉道:“有用泻玉二字,则莫若沁芳二字,岂不新雅?”贾政拈髯点头不语众人都忙迎合,赞宝玉才情不凡贾政道:“匾上二字容易再作一副七言对联来。 ”宝玉听说,立于亭上,四顾一望,便机上心来,乃念道:绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香。贾政听了,点头微笑。众人先称赞不已。 (第十七回)这里,我们虽不能见到溪流的实景,但却能从“沁芳”二字中体会得出此处为涓涓细流,而非一泻千里。 “沁芳
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