如何看待虚拟经济的出现及其规模的日益扩大.docx
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1、人诗歌的抒情由浮泛激荡转向凝重深沉。诗歌的内容是:一个夜晚,诗人站在北京街头,向星空眺望,面对无边无际的宇宙,心中涌起了人生短暂的联想,但是,当诗人把目光转向壮丽的天安门广场,想到了我们“沸腾的战斗生活”,想到了人类征服自然的豪迈气概时,就感到自己“充溢了非凡了力量” , “我们要把广漠的穹窿,变成繁华的天安门广场”. 在诗人的理性意识中, 望星空是以比较曲折、形象的艺术手法,歌颂“人定胜天的伟大力量,歌颂人民在党的领导下迎难而上,去建设美好、幸福的人间天堂” 的时代主题,但在诗歌的具体展开中,却明显的体现了感受与理念、诗学与政治要求之间的矛盾。在诗歌中,作者少了一贯的明朗豪迈的诗风,而在诗句
2、中添加了的深沉则给人们带来了很多的思考,用极接近个人情感世界的语句,表现了作者对历史挫折的严肃思考和感应。在诗歌中,作者引导读者对自身生命、意义、命运的重新思考,使得这首诗歌富含哲理,体现着作者在诗歌创作上的成熟。他这以后的诗歌,很多也体现着哲理性,像团泊洼的秋天 、 祝寿 、 秋歌等等都属于这一类的作品。 (三)新颖的形式,独特的诗体创造 郭小川在几十年的诗歌创作生涯中,曾先后采用过很多种诗体形式进行创作,如楼梯式、民歌式、自由体、长句体等多种形式。但在众多的诗体中,长句体则为郭小川在诗体方面的独特创造。在评论郭小川诗歌创作很多的文章中,有的人称作这种独特的诗体为“新辞赋体” 。为了表达更加
3、开阔的思想感情,郭小川从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点,结8合现代汉语规律,创造了这种新诗体。诗体的基本特征是:句子长,又被称为长句体,长廊体。一行诗至少由两个以上的短诗句构成,诗节的组合比较自由,由 2,3 ,4 行诗句构成,节与节之间的字数,句数,大体整齐,压韵 ; 用铺陈排比的手法来表达 ; 容量大,适宜于奔放情诗的抒发。由于短句长排、诗行大体整齐、对应的格式,与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用,以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究,有效地增强了诗的情感浓度与语言力度,造成一种宏阔与澎湃的气势,使这种诗体产生了较强的艺术表现力。主要作品有厦门风姿 、 乡村大道 、 甘蔗林
4、 青纱帐 、 青纱帐 甘蔗林 、 刻在北大荒的土地上 、 登泰山 、 团泊洼的秋天等。由于他在诗体创造方面有着较大贡献,有人又称他为“革新能手”。冯牧指出:“ 他从优秀的中国古典诗歌和辞赋吸取营养,创造了一种雄浑有力的诗体。 这种体裁,经过诗人长期实践和运用,逐渐形成了具有自己鲜明特征的风格,在我国诗歌创作上产生了广泛的影响。 ”1 但是令人遗憾的是,由于“文革”期间,他遭受了种种迫害,致使他的诗体探索道路没有再继续下去。个人的原因 1、个人的创作历程 郭小川诗歌风格的形成,跟他本人的经历是分不开的。我们可以从他的诗歌的创作历程就可以一目了然。 1955 年到 1956 年,是郭小川诗歌创作的
5、第一个阶段。他写了包括投入火热的斗争 、 向困难进军等诗在内的致青年公民组诗。这些诗感情热烈豪迈,以 “阶梯式”的形式表现斗争、建设、进军的主题,澎湃的激情都倾吐出来,以9政论家的头脑和战土的姿态鼓舞人民投入火热的斗争。但在艺术方面却还显得稚嫩,艺术形象的创作往往被政治性的议论所代替。 1957 年到 1960 年,是郭小川进行探索的一个时期。他在努力克服议论多于形象这一缺陷的同时,开始向复杂的生活内容和新的题材挺进,不再满足于诗的表层鼓动作用,而追求深沉的情感内蕴。有三类创作代表这一时期的成就:一类是为配合政治工作创作的“政治抒情诗”,包括致青年公民组诗(包括投入火热的斗争 、 向困难进军等
6、 7 首市)和 县委书记的浪漫主义 ,这些站在时代的政治高度和“大我” 立场、抒发共产主义浪漫豪情、以马雅可夫斯基式的“楼梯体” 写成的诗产生了巨大的社会反响,同时也使郭小川名声鹊起。另一类是由于较多表现诗人的个人化情感受到批评的抒情诗,主要是山中 、 致大海和望星空少数作品。这些作品一发表,立刻招致激烈的政治性责难, 望星空更被指责为“主导的东西,是个人主义、虚无主义的东西”。还有一类是同样引起争议并遭批评的 4 篇叙事诗,包括 白雪的赞歌 、 深深的山谷 、 严厉的爱 (有时被称为“爱情三部曲”) , 一个和八个 。这些叙事诗不仅在内容上对生活作了具有深度的思考,同时在形式上也表现出刻意探
7、索的努力。句式上初步形成后来那种长于铺陈的长句,诗节则在同一首诗礼保持统一。 60 年代前期是郭小川诗歌创作的第三个阶段,是郭小川在诗歌艺术上的探索时期,他开创了与时代精神相协调的两种抒情体式“新辞赋体”和“ 新散曲体” ,代表性作品有厦门风姿 、 乡村大道 、 甘蔗林 青纱帐 、 青纱帐 甘10蔗林 、 祝酒歌 、 昆仑行等。此时的抒情诗,似乎又恢复到统一于“时代大我” 的情感模式当中,不过由于艺术上的成熟,时代的豪情通过较为个人化的有节制的表达,显得意味深长。 1966 年“文化大革命” 开始以后,是郭小川诗歌创作的第四个阶段。这时,诗人受到严重的摧残和迫害,被剥夺了写作和发表作品的权利,
8、但他仍然写出了万里长江横渡 、 江南林区三唱等作品。特别是写于 1975 年的团泊洼的秋天 、 秋歌 等,抒写了诗人对当时社会矛盾的严肃思考和战斗激情,标志着他这一时期的创作高度。 2、诗人的爱国情感 郭小川从学生时代起,就热情投身于抗日救国的浪潮中,并以自己的实际行动来表达。抗日战争初期, 他怀着满腔的爱国热情,离开北平,几经周折辗转,终于抵达山西太原 ,投笔从戎,成为王震将军三五九旅的一员,后任王震的机要秘书。在那火热的革命年代,他一手举枪,战斗在硝烟弥漫的战场;一手拿笔, 饱蘸一腔热血,写下许多充满革命激情的诗篇,鼓舞部队奔向战场, 英勇杀敌。人们赞誉他是战士诗人。因他天资聪颖,才华横溢
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