1、音阶排列与单孔含法 现在的复音口琴音阶排列并不同于自然音阶或钢琴等之类乐器的音阶排列 本土最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴近来已经开始有人使用二十二孔及二 十三孔口琴所以本站在此将上述的口琴整理出一张音阶排列表供习琴者参考： （以下音阶排列是以 C 大调复音口琴为例） 请注意以上音阶的排列是否有点古怪？从低音部到高音部既不是以递升上去排 列但不规则中似乎又隐藏一些规律至少可以确定的是每个音与紧临的音都是 吹吸相间的。这种独特的音阶排列我们称之为 独奏用复音口琴音阶排列单孔含法是最容易学习的含法大多数初学者一拿到口琴在未有人指导前第一个下意识 就会运用的含法。其方法如下： 一、将嘴巴稍微噘起类
2、似像念“一般嘴腔内要像含鸡蛋般拱起 （至少不要扁平没有腔室）。 二、嘴型大小约可含到一孔（所谓一孔是指上下两格）。 三、将口唇含上琴格舌尖内缩不要触碰琴格。 四、含住后请试着随意吹或吸任何音阶。 注意事项： 1. 要以最自然的方式含住一孔绝对不要只含到一格（不管是上格或是下格）。 2. 为了让音色始终保持一致笔者强烈要求嘴型不论是吹或吸或是移动试奏绝对要保持不变这也包括舌头与嘴腔。因为单孔含法最大的缺点但也是最大的 优点音色很容易随着嘴型、唇型、舌头与嘴腔间的改变而有所不同我们目前 对于初学者的要求是避免缺点出现。 3. 请大胆的移动口琴试奏吧！但请先用手来移动不要以口就琴。 4. 如果在试奏
3、中发现有有杂音（换句话说就是没有吹准）请试着左右调整位置 甚至是您的嘴型大小直到能吹出很清晰的单音为止就不要任意改变嘴型了.来源：黄石口琴网口琴的基本持法与姿势关于口琴的基本持法,每位老师都有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则认为要仔细要求，本站比较赞成一开始不需要给初学者太多的自由。下图是笔者建议的基本持法：1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于琴身后方。2.右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互呼应，并类似向远方呼叫一般。3. 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。4.
4、 我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方。且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。5. 两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背，两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。6. 还有一点要注意的是，吹口琴时，我们建议初学者动手不动口，用手来移动口琴，不要以口来带动琴。口琴的吹奏姿势如果不佳，除了会影响吹奏的顺畅以外，看起来也不太雅观。以下是正确的姿势：坐姿 .以坐姿吹奏时，头要正，腰要直。2.双脚自然张开与肩同宽（比较适合男孩子），女孩子建议双脚靠拢比较好。3.切记勿前倾后仰，
5、不雅观事小，若影响呼吸器官事大。4.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张。站姿1.以站姿吹奏时，头也是要正，腰要挺直，不可弯腰驼背。2.双脚自然张开与肩同宽。3.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张开来。4.身体不要前倾后仰。口琴记谱与实际音高在这里,要提醒您一件很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,大多采用简谱,若使用五线谱来记谱的话,乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度。从上图我们可以得到一个结果，口琴的低音 Do，其实等于钢琴的中央 Do，换句话说，口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有些人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故) 。今天我们将五线谱与简谱统一标示，其目地完全为了两个原因：1).为了视谱方便
6、，与简谱达成一致。2).为了统一乐器的操作。口琴如何练习多孔含法1、嘴型。嘴半张开，嘴唇往里收一点，嘴角往两边扯。对着镜子看一下,是两腮的肌肉将嘴角拉开,（老仙对着镜子照了一下,居然发现嘴有点歪,不过比央视主持人高博还好点:D），如果你练习单孔含法已经很久了，现在练多孔可能要麻烦一些，因为含单孔是嘴唇有圆和窄的趋向，而含多孔则是扁和宽的趋向。这里需要注意的是含琴要“宽”不要“深”。当你把琴放进嘴里的时候，嘴唇是往牙的方向收进来一些的，而不是往外伸出去的，当你含到七孔或九孔的时候，你甚至能感到冰凉的琴格贴在了你的脸上（希望不会是因为老仙的脸蛋比较胖才有这种感觉的）。如果你按我说的去做了，说明你已
7、经掌握了正确的嘴型。试一下，你现在保持嘴型不要动，体会一下两腮的肌肉有没一点酸酸的感觉？什么，没有？那还是没找到正确的嘴型，来来来，和我一起做做面部保健操：“半张嘴，牙不动，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四”现在有感觉了？那好，我们就接着往下讲。2、舌头的位置。当你已经领会了我前面说过的嘴型，现在轮到舌头出场了，舌头在复音口琴演奏中有很重要的作用（先别问我到底是什么用处，也别问我以后怎么用，先让它出来干活）。让舌头从后台慢慢来到前台，舌尖往左靠，对着镜子看一下，把舌尖放在嘴唇左半边的中间位置（注意不是最左边的嘴角），然后把琴送进嘴里，试着吹一口长长的气，这时候可能会有两三个音同时响起来，尝试
8、着调整舌头的位置，或者稍稍收一点嘴角，直到只剩右嘴角发出一个清晰的单音为止。你做到了吗？做到了！那好，别急，还没有完成。你保持姿式别动，尤其舌头不要动，再长长地吸一口气，听听发出了几个音，如果也是一个清晰的单音，嗯，这才算完成了这一步。有同学问了，“我的舌头习惯放在右边不习惯在左边怎么办？”嗯，这个问题有个性，那你就把琴也反过来拿，让高音在左边低音在右边好了。问：“反过来拿琴对以后练习有什么影响吗？”嗯，老仙觉得没什么影响，日本复音口琴大师斋滕寿孝先生就是这么拿琴的，这位同学你好好练，说不定以后会成为中国的一位复音口琴大师。又有同学问：“到底要含几孔？”嗯，先从含五孔开始练，要练到含九孔为止。
9、这个过程要很长时间，别着急，慢慢来。3、发音。练发音之前复习一下前面的课程，前面两步你都做到了，现在就开始练发音。（有两个同学在下面小声嘀咕，说老仙又不是讲声乐课，干嘛要练发音？这两个同学小心罚你出来练 100 遍）。安静！我们开始练中音区的音阶。让你的右嘴角对准 24 孔复音的第 10 孔含好琴，堵好左边的孔，开始吹“do”和“re”，轻轻吹气是 do，轻轻吸气是 re。（又有同学开始骚动不安了，“别的老师和教材上都是讲从第九孔开始吹 do，老仙为什么要讲从第十孔开始啊？）（稍安勿燥，这就是老仙教学的独到之处，同学们开始练习的时候，你可能无法体会到你的右嘴角到底是露了一个孔还是两个孔，你也无
10、法保证你的舌头位置完全准确地堵住了左边的几孔而只留下了右边的一孔，所以我要教大家先把右边露出两孔，这样做，会使难度下降若干倍，老仙好心为大家考虑，同学们不许私下议论老仙）。好，再把琴移一格的距离，这下先轻轻吸气是 re，轻轻吹气是 mi，再把琴移一格，就会发出 mi 和 fa。两个音一组，开始练，di-re；re-mi；mi-fa；fa-so；so-la；再移一格出来的是 la-do 再把琴移两格，出来的声音是 ti-do。这个地方要注意，la-ti-do 这三个音的排列和别的音不一样，一定要多加小心。如果要吹一个完整的音阶，那就是这样，先吹 di-re，一次移两格吹 mi-fa，再移两格 s
11、o-la,再移两格 ti-do（这次是 先吸后吹的哦）。开始不要一边移琴一边吹，要两格两格地移动琴。有同学问了：“为什么要讲这么麻烦？”这样可以更好地培养孔距感，少出错音，早日练出干净的单音来，并为今后练习八度和声打下坚实的基础。尽管你水平很高，也很难准确地知道你嘴角露出的两个孔是 mi/fa 还是 fa/so，只能靠长时间地训练，培养出一种感觉，就是我们所说的-“孔距感”（同学们别怕，尤其女同学不要露出恐惧的表情来）。好了，多孔含法的单音练习今天就讲到这里。请同学们好好练吧，以前没练过的同学最少要练七七四十九天，再开始练低音伴奏。低音伴奏也是复音口琴的另一个重要的-坎。如何练习多孔含法复音大
12、家学栏目进行到多孔含法练习的时候，很多同学遇到了一点困难。多孔含法对于复音口琴演奏来说，是一项很重要的技巧，也可以说是练习复音口琴的一个“坎”。前段时间一直忙于工作，也没有认真静下心来回答同学们的问题。为了配合复音考级大家学栏目的课程，下面我就谈谈自己对练习多孔含法这一技巧的经验和体会。 首先要说的是多孔含法在很多教材上称之为“新式单音奏法”、“实用单音奏法”，把单孔含法称之为“老式单音”“简便单音”。我个人多次强调过，我十分不赞成这种称呼，两种含法都很实用，都有各自的优点和表现力，对初学者来说不可偏费。在这两种含法中，单孔含法入门相对容易一些，多孔相对难一些，所以今天就开个新贴讨论一下多孔含法练习方面的问题。
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