1、见诗话总龟卷六，引古今诗话。 穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 摹景如画，寄无限感慨于凭吊怀古之中。 水调歌头明月几时有：不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴睛圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 借物咏怀，抒发情真意笃的手足之情。 沁园春孤馆灯青：有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。 以议论的笔法直抒政治抱负与人生理想。 临江仙夜饮东坡醒复醉：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更，家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 笔调沉郁，愁苦之情感人。 念奴娇凭高眺远：我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。起舞徘徊风露下，今夕不知
2、何夕？便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。水晶宫里，一声吹断横笛。 化用前贤诗境，抒写苦闷中的自我宽慰。 卜算子缺月挂疏桐：缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。 写贬谪中凄凉幽独的心境。 总之，苏轼以诗为词，举凡诗所习用的感慨时事，凭吊怀古，记事记游，抒情说理等内容和题材，都被苏轼写入词中，极大地拓宽了词的范围，丰富了词的意境，为词脱离音乐成为独立的文学式样提供了丰厚的基础。自苏轼以后，词逐渐形成了人们所谓的豪放与婉约两大主体风格，影响词史至今。但苏轼并非排弃婉约风格。婉约词在他全部三百余首作品中占有相当的比重，艺术成就也相当高。如蝶恋花花褪残红：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家
3、绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 再如浣溪沙春情：道字娇讹苦未成，末应春阁梦多情，朝来何事绿鬓倾。 彩索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺，因人天气近清明。 如此风调，令十八女郎歌之，岂在晓风残月之下？可见，苏轼对词的发展，既悉数保留了词之所以为词的内在品质，又使词跨上了一个新的台阶。 在艺术形式方面。 苏轼从篇章和句读上都对原有的格式有所突破。如，词在长期的发展过程中形成了上片起意，过片另起的篇章定势，并为后来的词人习用。苏轼在写江城子密州出猎时，为了叙事抒情的完整性，上下片一气而就，浑然天成。再如，因李白笛奏龙吟水诗句得名的水龙吟，其最末一小节，共13字，词谱定例断作五四四。苏轼共写过6首水龙
4、吟，断句情况为：待垂天赋就，骑鲸路稳，约相归去。为使君洗尽，蛮风瘴雨，作霜天晓。料多情梦里，端来见我，也参差是。念征衣未捣，佳人拂杵，有盈盈泪。抱素琴，独向银蟾影里，此怀难寄。细看来，不是杨花，点点是离人泪。 可见，在保持音腔完整的情况下，苏轼并不拘泥于定法，而是依据表达内容的需要作适当的调整。上引第六首以状语起意后，用正反对比句来加强肯定语势，若按定例作五四四，则语意支离破碎，妨害了感情的表达。 苏轼以前的词人大多用词牌代题，不另作词题。今存柳永词中，有词题的仅7首，如木兰花杏花，爪茉莉秋夜等，指出所咏事物或叙事主旨而已。苏轼多把词牌当做载体来使用，因此，仅有词牌就不能足以说明题旨，而必须另
5、外辅以词题或序、注。水调歌头中秋下注丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。江城子下注陶渊明以正月十五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之。南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，此亦斜川之游也。后者竟达82字，俨然一篇叙事短文，比他的记承天寺夜游仅少3字。 声与情本是相辅相承，有相对固定的对应关系。但是，曲牌有限，完全拘泥于此则有害于词的发展。苏轼认为应以词意为主，音乐为辅。同样是江城子一曲，在苏轼笔下，既写了老夫聊发少年狂的豪迈壮阔，又写了十年生死两茫茫的低迥沉郁；既有腻红匀脸衬檀唇的香艳，又有梦中了了醉中
6、醒的疏狂。晁天咎苕溪渔隐丛话评价苏轼词横放杰出，自是曲中缚不住者。在平仄、韵律等方面，苏轼也不甘为定谱束缚，表现出了极大的灵活性，并因而招致了诸如不入腔、不协音律、不能歌等等的非议，苏轼本人也的确自称平生有三不如人，谓着棋、吃酒、唱曲也。但这只是自谦之词。苏轼任职徐州时，曾夜唱新作，被守城军士记取，传播城中。苏轼作哨遍后，亦使家僮歌之，其本人释耒而和之，扣牛角而为之节。陆游在40年后，一语道破个中真情：先生非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳！2。苏轼词的思想内容和艺术特色苏轼的词创作是从他中年出任杭州通判时开始的，他最早的作品浪淘沙咋日出东城和南歌子海上乘槎侣，前者写春天之景，语言平易流畅，
7、意境虽无过人之处，倒也清新可爱；后者写钱塘江潮，苏轼词的豪迈气概和诙谐风格微有端倪。统观全局，苏轼词中最引人注目的是政治、情爱、农村三类作品。 苏轼是满怀热情投入到政治生活中的，但是不幸的家庭经历、多蹇的仕途命运、严酷的权力争斗使他蒙受了一次次打击。在作品中，有对理想的热情，有落魄的郁愤，有逆境中的不甘沉沦，真实细致地反映了苏轼复杂而又丰富的内心世界。苏轼还是性情中人，无论是亲情还是友情，大都写得真切感人。陈廷焯白雨斋词话评论说：东坡之词，纯以情胜，情之至者词亦至，只是情得其正，不似耆卿之喁喁私情耳。江城子乙卯正月二十日夜记梦： 彭乘：墨客挥犀。 见原词序。 陆游：老学庵笔记。 十年生死两茫茫
8、，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 此词作于熙宁八年（1075年）密州任上，距苏轼元配夫人王弗去世正好十年。词的起片开门见山，直抒感慨，丝毫不用铺垫和渲染，将思念和盘托出，有不吐不快之势。生死殊途，南北相隔；仕途的失意，人生的苦闷，满腑凄凉无处倾诉。接下来退一步讲纵使相逢应不识，因为自己早已不是意气风发的年轻人了。下片写梦中相见，结句料得年年肠断处，明月夜，短松冈。将无法排解的思念之情溶入连绵不尽的未来，更衬出未亡人的情真意挚。以词来写悼亡之情，苏轼是第一位也是写得最好的
9、一位。 苏轼与下层劳动人民接触的深入与广泛，超出了同时代的任何一位作家，因此，他对劳动人民的疾苦十分敏感。当看到秋禾不满眼，宿麦种亦稀时，他永愧此邦人，芒刺在肤肌，进而痛感平生五千卷，一字不疗饥。苏轼词作品，对劳动人民的疾苦远不如诗描写得那样深刻。在全部30余首农村词中，最为成功的当属描写乡村风俗和勾画作者与乡野父老亲切融洽关系的作品。浣溪沙徐门石潭谢雨道上作其二：旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破茜罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。 苏轼在徐州任太守时，春旱后得雨，因此，苏轼前往城东二十里可以致雷雨的石潭谢神，这首词是此次出行所写五首词中的第二首。词的上片写村里的姑
10、娘们闻听太守将到，于是匆匆忙忙梳妆一番，三五成群地扎堆在篱笆门前迎候。为了能清楚地看一眼究竟，有的姑娘甚至挤破了红色的衣裙。词的下片写村社，首句写村社的隆重，次句写供品的丰盛，末句写村民的欢愉。全词犹若一幅淳厚质朴而又兴致盎然的农村风俗画。 苏轼词的艺术特色，历代评论家仁智互见，总括起来，不外四点，即豪放、韶秀、清迥和真率。 苏轼词的豪放已为人所共赏。俞文豹吹剑续录称：学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。念奴娇赤壁怀古历来被推为豪放词的名作：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁
11、了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 词的最后，人间如梦句，给全篇豪放阔大的基调涂上了一笔抑郁的宿命论的色彩，令人扼腕。江城子密州出猎早念奴娇赤壁怀古7年，是密州任上所作。 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎、看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 关于此词的写作，苏轼在与鲜于子骏书中有所叙及：近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。数日前猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。词的
12、 苏轼：和孔郎中荆林马上见寄诗。 上片首写声势浩大的出猎活动以及作者由此而激发生成的豪情，下片语意与上片一脉相承，紧扣豪情作文章，由出猎之豪情升发到报效国家之豪情。由杭州通判改任密州知州，苏轼的心情并不愉快，自称老夫正是这种灰暗心情的反映，但苏轼并不悲观，而是对未来充满了信心。冯唐故典，寓含天生我才明主不弃的希冀。词的结句西北望，射天狼，表达了一旦为朝廷重用，当不负圣望，有所作为的雄心。 苏轼词中的韶秀清迥之作当推水调歌头明月几时有和卜算子缺月挂疏桐。前人评价这些作品格奇而语隽，语意高妙，似非吃烟火食人语。非胸中有数万卷书，笔下无一点俗气，孰能至此！苏轼词的真率与其为人的真率一脉相承，这一特点
13、在他的大多数作品中都有体现。 苏轼词除谁道人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡！、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。、登临不用怨斜晖，古往今来谁不老，多少。、不用悲秋，今年身健还高宴。这些豪迈刚健乐观爽朗的作品外，尚有相当一部分思想消极之作，如，醉落魄述怀：醉醒醒醉，凭君会取这滋味。浓斟琥珀香蚁，一到愁肠，更有阳春意。须将墓席为天地，歌前起舞花前睡。从他落魄陶陶里，犹胜醒醒，惹得闲憔悴。这些作品是苏轼复杂思想的反映，有人生失意后的故作激愤之言，也有随缘委命的真情流露。因此，不能一概而论，而须加以甄别分析。 黄蓼园：蓼园词选。 黄庭坚：山谷题跋。 苏轼：浣溪沙游蕲水清泉寺。 苏轼：定风波三月
14、七日沙湖道中遇雨。 苏轼：定风波重阳。 苏轼：点绛唇庚午重九再用前韵。 五、北宋后期文学北宋后期，是内忧外患逐步严重的时期，政治更加黑暗，朝廷内部新旧党争正逐渐演变成排除异己，争权夺势的派别之争。大规模的农民起义，女真族的南侵，都对北宋王朝造成了严重危胁。在文学上，继欧阳修之后，苏轼作为文坛领袖，以他大量的优秀文学作品，奠定了他在文学史上的地位。北宋后期文坛的作家，不少人和苏轼有着密切的关系，并从中受到他的影响。当时有所谓苏门四学士之称的黄庭坚、晁补之、秦观、张来，或再加上陈师道、李廌，又称苏门六君子。其中影响最大的是黄庭坚、陈师道，尤其是黄庭坚，作为江西诗派的创始人，与苏轼齐名。然而各自影响
15、并不大相当。黄庭坚早年也写词，属婉约词风，虽有词名但不相符。秦观主要以词见称，是典型的婉约词派大家。贺铸和周邦彦不属苏门，但贺铸词不同程度地接受了苏轼的影响，并较有创新。周邦彦是格律派的创始人。作为大晟词人的代表，由于他的出现，使词的艺术手法得到了丰富和发展，成为南北宋之间的一个承前启后的词人，并对后来的词人产生了不小的影响。 （一）黄庭坚和江西诗派黄庭坚（1045-1105年），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。著有黄山谷集。治平四年（1067年）考取进士，历任汝州叶县尉、国子监教授、太和县令、秘书省校书郎，迁著作佐郎、起居舍人。他以诗受知于苏轼，又因此受牵连，后因对王
16、安石新法有微辞，被贬而死于宜州（今广西宜山）。 黄庭坚是具有多方面才能的作家。他的书法，与苏轼、米芾、蔡襄等人并称为宋代四大家。他的词与秦观的词，被人相提并论。但他的词成就并不高，他的主要成就是诗。严羽在沧浪诗话中说：宋诗至东坡、山谷，始出己意以为诗，唐人之风变矣。由此形成宗苏、宗黄的宋诗两大派。黄庭坚的名声大是因为除作为江西诗派的开山宗师，还有着自己的一套创作的理论纲领。 黄庭坚作诗以杜甫为宗，强调诗歌的内容与社会功用，认为文章功用不经世，何异丝窠缀露珠。但他鉴于党祸，特别是苏轼乌台诗案的教训，使诗歌创作走向了脱离现实，以才学相高，以议论相尚的路子。对此现象，作一深入分析，就可以看出，党争，
17、作为社会的背景，是北宋后期社会中心事件。它不仅改变了此前北宋政局相对稳定的局面，并向后影响到南宋政治格局，且直接给当时文人士大夫的人生命运和诗文创作以巨大冲击。当党争由上层的政见分歧，演为复杂激烈的派系倾轧，随双方势力交错升降，继之而来的便是大规模的轮番贬谪。黄庭坚晚年有两句沉痛的诗：三十年来世之变，几人能不变鹑蛙。概括了生活在政局动荡，贬谪频仍中的士大夫的普遍人生遭遇。而当以诗文论罪，攻讦告发，人人自危，害怕因此贾祸的心理滋生蔓延，使得诗在一度贴近现实之后，取一种迴避的策略。黄诗是宋诗中最具代表性的。同王安石、苏轼相比，在这一点上有很大的不同。最能体现黄庭坚诗歌主张的，是他的书王知载朐山杂咏
18、后：诗者人之性情也，非强谏于庭，怨忿诟于道，怒邻骂座之为也。由此可以见出，除远祸全身之外，他要用儒家传统的诗教说来确立诗歌的创作原则和风格规范。并与当时正在勃兴的理学思潮形成共鸣。同时，在宋诗已具特色后，继续致力诗歌形式、表现方法的开拓创新，这就共同构成了黄庭坚诗歌特色的主要内涵。面对已取得高度成就的唐诗，宋代诗人除了从唐诗中汲取营养外，更要求闯出一条自己的道路。文章最忌随人后，自成一家始逼真。因此，他提出了无一字无来处、点铁成金、脱胎换骨法等主张，尤有影响的是大作拗体诗。这是继宋初诗坛先前流行的平易流畅的诗体和属对精工的昆体之后，在律诗形式上的别开生面之举。它有意打破律诗原有的平仄规范，运古
19、入律，于不和谐中求得抑扬顿挫变化的节奏美感。此体诗在当时引起极大反响。由于黄庭坚的创作理论和实践，意在师法前人基础 戏呈孔毅夫。 和蒲泰亨四首（其一）。 赠谢尚文王博喻。 题乐毅论后。 胡仔：苕溪渔隐丛话前集。 释惠洪：冷斋夜话。 上翻进一层，力求有所创新，因此其论一出，即广受欢迎。其中点铁成金、脱胎换骨等理论主张，即被江西诗派奉为创作纲领。黄庭坚的创作理论，从破除诗歌创作的陈词滥调，避熟就生，翻新出奇的意义上说，有可取之处。但从后来的发展趋向看，却产生了消极影响，使得不少作家，将作诗看成是抄书那样的掉书袋，以借鉴代替创造，以挦撦拆补代替个人创作。是特剽窃之黠者耳。当然，黄庭坚也不是不重视诗歌
20、的内容，但与苏轼相比，他更多的是强调艺术形式，刻意追求标新立意，修辞表意的技巧上的出奇制胜，古人诗句典故的花样翻新。结果使他不少作品陷入生硬晦涩，内容空泛的泥潭之中。对此，人评道：山谷之诗有奇而无妙，有斩绝而无横放，铺张学问以为富，点化陈腐以为新，而浑然天成，如肺肝中流出者不足也。此所以力追东坡而不及欤！黄庭坚的诗歌和理论尽管存在着不足和失误，但是作为以不践前人旧行迹，独惊斯世擅风流的精神进行创作的著名诗人、一派宗师，由于生活中坎坷遭遇所带来的种种不幸的感受，与高度的艺术修养，使他能自觉冲破束缚创作的主张，写出了不少有特色的好诗。他的这些诗，立意曲深，富有思致，耐人寻绎；章法细密，线索深藏，起结无端，出人意表；讲究烹炼句法，下语奇警，只字半句不轻出；在语言上，洗尽铅华，独标隽旨。并将杜、韩偶一为之的拗句、拗律加以发展，使其诗歌形成瘦硬峭拔的风格，卓然独立于宋代诗坛。除上述特点外，他的避熟就生、翻新出奇的诗法，也对矫正晚唐、西昆的熟滑丽靡之弊，起到了一定的积极作用。 在黄庭坚的诗歌中，既有反映忧虑国计民生之作，也有写景、寄识、遣怀、赠答、题画等类抒情诗，而这些诗是历来
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