工艺管理标准.doc
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1、见诗话总龟卷六,引古今诗话。 穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。 摹景如画,寄无限感慨于凭吊怀古之中。 水调歌头明月几时有:不应有恨,何事长向别时圆。人有悲欢离合,月有阴睛圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。 借物咏怀,抒发情真意笃的手足之情。 沁园春孤馆灯青:有笔头千字,胸中万卷;致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。 以议论的笔法直抒政治抱负与人生理想。 临江仙夜饮东坡醒复醉:夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更,家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。 笔调沉郁,愁苦之情感人。 念奴娇凭高眺远:我醉拍手狂歌,举杯邀月,对影成三客。起舞徘徊风露下,今夕不知
2、何夕?便欲乘风,翻然归去,何用骑鹏翼。水晶宫里,一声吹断横笛。 化用前贤诗境,抒写苦闷中的自我宽慰。 卜算子缺月挂疏桐:缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。 写贬谪中凄凉幽独的心境。 总之,苏轼以诗为词,举凡诗所习用的感慨时事,凭吊怀古,记事记游,抒情说理等内容和题材,都被苏轼写入词中,极大地拓宽了词的范围,丰富了词的意境,为词脱离音乐成为独立的文学式样提供了丰厚的基础。自苏轼以后,词逐渐形成了人们所谓的豪放与婉约两大主体风格,影响词史至今。但苏轼并非排弃婉约风格。婉约词在他全部三百余首作品中占有相当的比重,艺术成就也相当高。如蝶恋花花褪残红:花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家
3、绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。 再如浣溪沙春情:道字娇讹苦未成,末应春阁梦多情,朝来何事绿鬓倾。 彩索身轻常趁燕,红窗睡重不闻莺,因人天气近清明。 如此风调,令十八女郎歌之,岂在晓风残月之下?可见,苏轼对词的发展,既悉数保留了词之所以为词的内在品质,又使词跨上了一个新的台阶。 在艺术形式方面。 苏轼从篇章和句读上都对原有的格式有所突破。如,词在长期的发展过程中形成了上片起意,过片另起的篇章定势,并为后来的词人习用。苏轼在写江城子密州出猎时,为了叙事抒情的完整性,上下片一气而就,浑然天成。再如,因李白笛奏龙吟水诗句得名的水龙吟,其最末一小节,共13字,词谱定例断作五四四。苏轼共写过6首水龙
4、吟,断句情况为:待垂天赋就,骑鲸路稳,约相归去。为使君洗尽,蛮风瘴雨,作霜天晓。料多情梦里,端来见我,也参差是。念征衣未捣,佳人拂杵,有盈盈泪。抱素琴,独向银蟾影里,此怀难寄。细看来,不是杨花,点点是离人泪。 可见,在保持音腔完整的情况下,苏轼并不拘泥于定法,而是依据表达内容的需要作适当的调整。上引第六首以状语起意后,用正反对比句来加强肯定语势,若按定例作五四四,则语意支离破碎,妨害了感情的表达。 苏轼以前的词人大多用词牌代题,不另作词题。今存柳永词中,有词题的仅7首,如木兰花杏花,爪茉莉秋夜等,指出所咏事物或叙事主旨而已。苏轼多把词牌当做载体来使用,因此,仅有词牌就不能足以说明题旨,而必须另
5、外辅以词题或序、注。水调歌头中秋下注丙辰中秋,欢饮达旦,大醉。作此篇,兼怀子由。江城子下注陶渊明以正月十五日游斜川,临流班坐,顾瞻南阜,爱曾城之独秀,乃作斜川诗,至今使人想见其处。元丰壬戌之春,余躬耕于东坡,筑雪堂居之。南挹四望亭之后丘,西控北山之微泉,慨然而叹,此亦斜川之游也。后者竟达82字,俨然一篇叙事短文,比他的记承天寺夜游仅少3字。 声与情本是相辅相承,有相对固定的对应关系。但是,曲牌有限,完全拘泥于此则有害于词的发展。苏轼认为应以词意为主,音乐为辅。同样是江城子一曲,在苏轼笔下,既写了老夫聊发少年狂的豪迈壮阔,又写了十年生死两茫茫的低迥沉郁;既有腻红匀脸衬檀唇的香艳,又有梦中了了醉中
6、醒的疏狂。晁天咎苕溪渔隐丛话评价苏轼词横放杰出,自是曲中缚不住者。在平仄、韵律等方面,苏轼也不甘为定谱束缚,表现出了极大的灵活性,并因而招致了诸如不入腔、不协音律、不能歌等等的非议,苏轼本人也的确自称平生有三不如人,谓着棋、吃酒、唱曲也。但这只是自谦之词。苏轼任职徐州时,曾夜唱新作,被守城军士记取,传播城中。苏轼作哨遍后,亦使家僮歌之,其本人释耒而和之,扣牛角而为之节。陆游在40年后,一语道破个中真情:先生非不能歌,但豪放,不喜剪裁以就声律耳!2。苏轼词的思想内容和艺术特色苏轼的词创作是从他中年出任杭州通判时开始的,他最早的作品浪淘沙咋日出东城和南歌子海上乘槎侣,前者写春天之景,语言平易流畅,
7、意境虽无过人之处,倒也清新可爱;后者写钱塘江潮,苏轼词的豪迈气概和诙谐风格微有端倪。统观全局,苏轼词中最引人注目的是政治、情爱、农村三类作品。 苏轼是满怀热情投入到政治生活中的,但是不幸的家庭经历、多蹇的仕途命运、严酷的权力争斗使他蒙受了一次次打击。在作品中,有对理想的热情,有落魄的郁愤,有逆境中的不甘沉沦,真实细致地反映了苏轼复杂而又丰富的内心世界。苏轼还是性情中人,无论是亲情还是友情,大都写得真切感人。陈廷焯白雨斋词话评论说:东坡之词,纯以情胜,情之至者词亦至,只是情得其正,不似耆卿之喁喁私情耳。江城子乙卯正月二十日夜记梦: 彭乘:墨客挥犀。 见原词序。 陆游:老学庵笔记。 十年生死两茫茫
8、,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。 此词作于熙宁八年(1075年)密州任上,距苏轼元配夫人王弗去世正好十年。词的起片开门见山,直抒感慨,丝毫不用铺垫和渲染,将思念和盘托出,有不吐不快之势。生死殊途,南北相隔;仕途的失意,人生的苦闷,满腑凄凉无处倾诉。接下来退一步讲纵使相逢应不识,因为自己早已不是意气风发的年轻人了。下片写梦中相见,结句料得年年肠断处,明月夜,短松冈。将无法排解的思念之情溶入连绵不尽的未来,更衬出未亡人的情真意挚。以词来写悼亡之情,苏轼是第一位也是写得最好的
9、一位。 苏轼与下层劳动人民接触的深入与广泛,超出了同时代的任何一位作家,因此,他对劳动人民的疾苦十分敏感。当看到秋禾不满眼,宿麦种亦稀时,他永愧此邦人,芒刺在肤肌,进而痛感平生五千卷,一字不疗饥。苏轼词作品,对劳动人民的疾苦远不如诗描写得那样深刻。在全部30余首农村词中,最为成功的当属描写乡村风俗和勾画作者与乡野父老亲切融洽关系的作品。浣溪沙徐门石潭谢雨道上作其二:旋抹红妆看使君,三三五五棘篱门,相排踏破茜罗裙。老幼扶携收麦社,乌鸢翔舞赛神村,道逢醉叟卧黄昏。 苏轼在徐州任太守时,春旱后得雨,因此,苏轼前往城东二十里可以致雷雨的石潭谢神,这首词是此次出行所写五首词中的第二首。词的上片写村里的姑
10、娘们闻听太守将到,于是匆匆忙忙梳妆一番,三五成群地扎堆在篱笆门前迎候。为了能清楚地看一眼究竟,有的姑娘甚至挤破了红色的衣裙。词的下片写村社,首句写村社的隆重,次句写供品的丰盛,末句写村民的欢愉。全词犹若一幅淳厚质朴而又兴致盎然的农村风俗画。 苏轼词的艺术特色,历代评论家仁智互见,总括起来,不外四点,即豪放、韶秀、清迥和真率。 苏轼词的豪放已为人所共赏。俞文豹吹剑续录称:学士词,须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱大江东去。念奴娇赤壁怀古历来被推为豪放词的名作:大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!遥想公瑾当年,小乔初嫁
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