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1、世。 5。唐寅和仇英唐寅和仇英同为吴门四家和明代四大家的主将,并且都曾师事周臣;且均出于院体门庭而又越其藩篱,自成风格而享誉画坛。 唐寅(1470-1523年),成化六年生于吴江(今江苏苏州),初字伯虎,更字子畏,号桃花庵主,六如居士等,幼年就学,才气奔放。弘治十一年(1498年),举乡试第一,经主考官结识了朝中学士陈敏政。30岁时进京会考,牵扯科场案遭受株连入狱,即被革黜放行浙江为吏。从此不再求取功名而志在文墨,并远游各地名胜,生活颓放不羁,自刻图章江南第一风流才子。晚年信奉佛教,取号六如居士。此时南昌宁王朱宸濠重礼相聘,但唐寅发现其反叛意图,遂装疯回到苏州,隐居在桃花坞桃花庵内,生活更加放
2、诞。唐寅一生坎坷抑郁,但却书画辉煌。他既画人物、仕女,也善山水、花鸟。唐寅约在30岁自京返吴后始跟周臣学画,直到40岁左右。年龄较小于唐寅的王世贞在艺苑卮言中记:伯虎才高,自宋李营丘、范宽、李唐、马夏、以至胜国吴兴、王、黄数大家,靡不研解;行笔极其秀润缜密而有韵度,惟小弱耳。此评可知唐寅画风的渊源,因而具有院体格调,但于灵逸秀雅之外,又能超越前人,为吴门风貌,个性风格已趋成熟。此时的山水画作有骑驴思归图、春游女儿山图、南游图卷、看泉听风图、渡头帘影图、行旅图等,可看出与周臣的启承关系,笔墨刚劲挺拔,出于李唐一脉。但又多有巧思,自出新意。 40岁以后,唐寅已脱出周臣门庭,形成了自己的个性风格。4
3、7岁时所作的山路松声图可作为标志之一。晚年的春山伴侣图、落霞孤鹜图、西洲话旧图、震泽烟树图等,已从中年的峻拔变为平淡清逸,沈、文的文秀苍润风韵也存于水乳之中。特以步溪图轴略见一斑。 步溪图轴,现藏故宫博物院,绢本设色,纵159厘米,横84.3厘米。画面峰壑空远,林木萧疏,境界深邃。有小桥横卧清溪,一人徐步缓行,神态怡然。透过曲水横坡,层层远伸,远处高峰稳秀,云气弥漫;妙得空灵,画法苍润;既有南宋院体山水的传统,又有文人画风之格调。虽无年款,可知是其晚年所作。 唐寅的仕女人物极为精妙,画法大致分为两类,一类如秋风纨扇图,一类似孟蜀宫伎图,均能出神入化,影射社会时弊。 秋风纨扇图是一幅白描人物画。
4、人物用铁线勾勒,将李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描等技法结合起来。转折之处富于轻重变化,形态准确生动。图中只有一位仕女,少许坡石,四面大片留白。中间仕女高髻长服,手持团扇而立,注目右前方向,表情含蓄有思,亭亭玉立而又庄重感伤。右侧自上而下有自书题画七绝一首。诗为:秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤。请托世情详细看,大家谁不逐炎凉。表达出作者在科场案后遭受冷落的慨叹心境,也隐喻了明代社会世态炎凉的恶劣环境。 孟蜀宫伎图则是工笔设色人物画。现藏故宫博物院,绢本设色。纵124.7厘米,横63.6厘米。工笔重彩画宫伎4人,衣着华贵,云髻高耸,头饰花冠,青丝如墨,互相对语,不作衬景,四面大片留白,使人物如置
5、身于聚光灯的中心而更加醒目。人物面部采用传统的三白法,晕染细腻,生著细眉小眼,尖削下巴,楚楚动人。图中自书题画诗为莲花冠子道人衣,日侍君王宴紫微;花柳不知人已去,年年斗绿与争绯。后续跋为蜀后主每于宫中裹小巾,命宫妓道衣,冠莲花冠,日寻花柳以侍酣宴,蜀之谣已溢耳矣。而主之不挹注之,竟至滥觞,俾后想摇头之,令不无扼腕。真切地表达了画家对五代后蜀孟昶的糜烂生活的谴责。 仇英(1453-1560年),字实父,号十洲。弘治六年生于太仓一个漆匠之家,后移居苏州。初为漆工,也师从沈周学画。正德(1520年)前后已声重画坛。他曾客居著名收藏家项元汴处,多所观赏和临摹前代名家作品。因其来自民间,创作题材颇为广泛
6、。包括山水、人物、花鸟各类,并擅青绿、水墨、写意、白描各种技法,成为明代的一位全才画家。中年以后,仇英将宋人的周密造型和元人的放逸笔墨熔为一炉,形成了一种疏放简逸的画风,具有强厚的文人书画气息。桃源仙境图、柳下眠琴图、停琴听阮图、松溪论画图等,都是优秀的代表作。 桃源仙境图,现藏天津市艺术博物馆,绢本设色,纵175厘米,横66.7厘米。为明代少见的青绿山水佳作。所绘高山、泉水、白云、溪流、林木、楼阁等,笔墨极为精丽艳逸,骨力峭劲,风格秀细;人物刻画生动而有神采。 仇英的人物画可与唐寅媲美,大量的画作都能独出心裁,妙笔传神。如高士图、九歌图、陆羽煎茶图、文姬归汉图、秋原猎奇图、胡笳十八拍、明皇幸
7、蜀图、西厢传奇图、昭君出塞图、杜陵诗意图、春夜宴桃李园图、人物故事图册等等,皆称著画史。仅以修竹仕女图为例,略识其艺术成就。 修竹仕女图轴,现藏上海博物馆,绢本设色,纵88.3厘米,横62.2厘米。画面修篁凤尾,疏淡清雅,盛装贵妇宽袖长裙,信步闲移,凝视远方。身后有一小龄侍女相随。此图吸收唐宋仕女画的技法,线条稍细于兰叶描,笔墨精腻劲挺流畅,贵妇高耸的发髻、丰满的体态,颇似周昉笔下的唐代仕女形象。闲庭信步之时流露出脉脉含情的神态,似有空虚、无聊的闲逸愁绪。6。徐渭徐渭(1521-1593年),字文长,号天池,又号青藤道士,山阴(今浙江绍兴)人。他是一位具有进步思想的杰出的书画家、文学家和戏剧家
8、。徐渭自幼博览群书,又好弹琴、击剑、骑射,习佛学道并深通南词北曲。年轻的徐渭,一心想报效国家,然而,连续8次科考落第。及至中年,浙江总督胡宗宪抗击倭寇时,才被延至幕府,筹谋献策,参与机密。作为未受俸禄的一介布衣,为了保卫国家而驰骋于民族战争的疆场上,其爱国精神是令人钦佩的。后来,胡宗宪因严嵩案发败落,陷于狱中。徐渭的挚友沈炼等人也遇害。面对残酷的现实,他感到英雄落魄,报国无门,于是愤世嫉俗,痛不欲生。据明袁宏道徐文长传所述:晚年愤益深,佯狂益甚,显者至门,或拒不纳,时携钱至酒肆,呼下隶同饮,或自持斧击破其头,血流被面,头骨皆折,揉之有声,或以利锥锥其双耳,深入寸余,竟不得死。以致精神失常,因误
9、杀妻子而被捕,入狱7年。出狱后贫病交加,寂寞中死去。徐渭一生,遭际坎坷,怀才不遇,有托足无门之悲。故其书画,有一种兀做不群之气,令世俗骇目。他画的山水、人物、花鸟、鱼虫、走兽无不精妙,是典型的文人画风格,尤其是他的泼墨大写意花卉,奔放淋漓,笔酣墨饱,形超神越,矫然独步千古,有极高的艺术造诣。加上题画诗的影射,作品所表现的政治思想倾向是比较明显的。画史对他的评价很高,认为他四百年来领袖群伦,是水墨大写意画派承先启后的巨匠。 徐渭一生创作甚丰,留传后世的作品也很多。其代表作有杂花图、榴实图、墨葡萄图、牡丹蕉石图、芭蕉雪梅图、黄甲图、墨荷图等。 杂花图现藏于南京博物院,长卷,纸本,水墨,纵30厘米,
10、横1053.5厘米。此图卷是徐渭大写意花鸟画中最重要的作品之一,纸连10幅,作水墨花木13种,分别为牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、瓜、豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花、水仙和竹。画面打破了自然时空的界限,撷四时之精英,集万里于一图,充溢着强烈的表现性意味,突出了绘画主体思想情感对于表现对象的支配地位。那纵横捭阖的开阔境界和洋洋洒洒、一气呵成的磅礴气势,更是个性解放意识的形象化体现。丰润的牡丹,饱满的榴实,淋漓的莲叶,孤傲的霜菊,挺洁的寒梅,焕发出种种笔情墨趣,或轻或重,或刚或柔,或枯或润,或虚或实,穷尽变化,相得益彰。舒展九尺的桐枝和五尺的蕉叶,直冲画外,不见首尾,如虹贯天,如水行地,收到了统领全局
11、、涵容细节之功。居于画卷中段而稍后的葡萄,黛叶翻飞垂云雨,老藤腾空如玄龙,颗颗明珠,脉脉新蔓,纷纷攘攘,形成了一个高潮。这横长数丈的巨构,是墨的世界、笔的天地、情感的海洋。勾、斫、点、垛、泼、破、醒、化、喜、怒、忧、愤、怨、悱。数不尽的点和线、形和色、灵和肉,在其中啸傲徘徊、奔腾踊跃,或如骇浪,或如烈火,或如浮云,或如堕石,是力量的冲突,是声音的交响,更是血液和生命的迸发。掩卷而思,透过那逸笔草草,不求形似,点点斑斑的葡萄,墨汁狼藉的牡丹,醉饱淋漓的芭蕉,斑斓锈迹的石榴,我们可以看到画家那孤愤忧世,躁动不已的灵魂和真实的内心。 牡丹蕉石图现藏于上海博物馆,立轴,纸本,水墨,纵120.6厘米,横
12、58.4厘米。画面只绘牡丹、芭蕉、山石三样东西,皆以水墨一气呵成。画家通过墨的干湿浓淡和相机积破,笔的去来纵横和适当交叠,使画面上的牡丹、芭蕉与山石卓立世间而又生趣盎然,自然而然地透射出作者人格气质的光芒。此图纯以纸绢之白作衬底,一任下笔的磊落雄健,让笔墨边缘自然结成一道有韵律的硬口子,彷佛笔墨会从纸绢上脱越而出,又藉助白底映衬笔墨的厚度,从而使物象呈现出生动的立体感。墨韵的酝酿,关键在于用笔的松紧、含水量的变化和胸中对于聚散虚实的既灵活而又整体的把握,才能时而一气而放笔而不懈不促,时而收拾破碎而不脱不粘,眼光到处,触手成趣。徐渭显然深悟个中三昧。画幅中,他有意用那较为浑沌的墨块构成的大石,来
13、遮拦、煞住那相对较为细碎而见笔的芭蕉和牡丹,使景物有露有藏,意境更为深邃,又使它们相互衬托、彼此呼应而各自生趣,整幅画显得元气更加饱实且集中。在右边靠近芭净送(囔匀逐讀缁%H缀渀翽唀椀猃猃猃锄蚀眀乾琀砀琀愀搀挀攀搀戀戀昀戀戀昀戀愀攀最椀昀蚀眀乾琀砀琀尀尀搀搀攀昀愀搀攀昀愀瘀倀渀氀焀眀圀爀唀圀倀匀瘀刀伀一一爀愀眀砀伀砀儀搀栀礀樀儀蚀眀乾蘀乾愀攀戀戀攀攀昀昀挀愀愀挀搀攀攀珂伀傛絛葙v艼葭蝶馍椀一眀欀栀椀欀渀娀甀夀唀堀砀嘀昀匀渀氀氀圀漀匀刀氀礀樀瀀堀戀圀夀眀桖繎睶蝎厀靦乾睧腣乎瑑琀乎歓瑑琀虖葎乎乾蹙葾乾乾葭汶乾乾葒乾慳魎獎啓鎏趑斏乾顦销Q退絢嬱)V汤耀璠鸴汤胔-璠璠i縀$菋高考历史 各朝代知识点 第
14、094卷民国思想史.txt8b52ee43325d4dd9aa5aec1ee8c1ef85.gif高考历史各朝代知识点第094卷民国思想史.txt2020-81624ad49d1-c29a-461f-ab03-e0415ad14b8dSXjjQ62Tt2bjJzAFI7hImYXXYkmC26NSaNiSsmBgTfYURlRlJrWHAQ=高考历史,各朝代知识点,第094卷民国思想史,高考,历史,朝代,知识点,094,民国,思想史d9776ea26410b8363f451ffed0d80943s魏子好的一塌糊涂的文献0000200007高中资料20200816105504207294bRue
15、oV2fLLkqHpHv2rCxcbl/zmtWus6nD5fuiMlCS185F6GVu0bQGw=中国全史 094/一百卷 史仲文 胡晓林 中国民国思想史 本卷提要 本书论述的是民国元年至民国三十八年(1912-1949 年)间的思想发展史。全书循着历史发展的顺序,分专题讨论了这38 年间哲学、文化、史学诸领域的思想潮流、重要争论、主要流派及代表人物。围绕东西方文化问题,叙述了维护传统、主张折衷和提倡西化三大派别的思想和主张;抓住西方现代哲学对中国哲学的影响这一线索,论及了传统G葶葧灶舀蘁尀蜟鈀昀遖袒敍苭/Ki前台访问/p-672072.html220.181.108.1430风鈣俠淐戕最
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