《中外美术史》考试大纲及内容(2).pdf
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1、中外美术史考试大纲中国美术史部分中国美术史部分考查目标考查目标中国美术史是一门基础性理论学科,主要研究中国美术的发展脉络以及不同朝代美术流派、绘画风格、主要画家、重要的传世绘画作品以及建筑与宗教艺术等。要求考生对中国美术史的基本理论、基本知识、基本内容有一个全面的掌握。该门考试,主要考察考生对本门课程知识点的把握能力、理解能力以及分析艺术作品的能力。1系统掌握中国美术史的基础知识、基本概念、基本理论。2能运用中国美术史的基本理论来分析和解决画史画论和作品分析方面的各类问题,对艺术史发生发展的过程有一个较为清晰的认识。考查内容考查内容第一章第一章原始美术原始美术 考核要求考核要求 掌握:陶器的装
2、饰纹样。黄河上游:1.马家窑文化:A 马家窑类型:堆纹,泥质红黑彩B 半山类型:内外皆彩,黑红两彩做锯齿型花纹C 马厂类型:黑彩,有刻画符号2.齐家文化:红色陶器,彩陶数量下降黄河中游:1.仰韶文化:A 半坡类型:红顶式,剔刺纹,红陶黑彩,多鱼,动物图案,是“有形式变化序列完整的葫芦口尖底瓶和鱼纹彩陶盆”B 庙底沟类型:以黑彩为主,少数兼用红彩,出现白彩,未见内彩,是“特征容易识别,形制发展序列完整的器物,有植物花纹图案彩陶盆,鸟型花纹陶盆,双唇小口尖底瓶,曲腹钵,砂陶罐等”C 西王村类型:红地红陶,红底粉白彩,镂空圈足豆,带流罐 2.中原龙山文化 庙底沟二期:少量蛋壳黑陶黄河下游:1.北辛文
3、化堆纹,后期为复线窄堆纹2.后冈一期:红顶,无动物彩绘图案或绳纹3.大汶口文化:多素面磨光4.龙山文化:轮制黑陶,蛋壳黑陶杯长江中游:1.大溪文化:外红衣内黑胎,白色,戳印纹,绞索纹及平行带中夹鸟型或横人字形2.屈家岭文化:近乎蛋壳的彩陶碗,彩陶做晕染3.石家河文化:红陶捏塑小动物,灰色,素面,磨光或蓝纹长江下游:1.河姆渡文化:黑陶,下班不排印绳纹,刻划花纹,多植物形象,少动物2.良渚文化:多素面总结来说,新石器时代陶器表面纹饰有从繁复渐向简单素面过度的趋势,早期多有指甲纹,戳印纹,发展问绳纹,又又细绳纹发展到粗绳纹,花纹从无到比较具体的动植物形象渐渐到抽象的形象.了解:新石器时代(约为 7
4、0004000 年前)的陶器和玉器。陶器:定义:新石器时代美术的发展转向了器用。新石器时代的美术绝大部分都与陶器的发展密切相关,这时期的绘画和雕塑也在陶器的造型和装饰得到表现。陶器的原料是陶土,早期陶器的制作一般是用泥条盘筑的方式制作陶坯,有些陶坯的口沿部还用慢轮加以修整。而一些较小的器皿则是用手直接捏塑而成。到了新石器时代中后期,开始出现了快速的轮盘旋转技术制作陶坯,使得陶坯的造型变得更加流畅和规整。陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。饮食器的特点是敞口;炊煮器一般都有三足,储藏器多呈球形或半球形。按圆质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。从装饰效果来分,主要有素陶、印纹陶、彩陶、拟形陶等.最
5、初的陶器因为受编织物的影响较大,在烧成的陶器上还保留着编织物的痕迹,像布纹、席纹和绳纹都成了简单的装饰。这种装饰是在制坯过程中拍打或压印而成,所以称坯体装饰。考核内容考核内容 第一节 玉器 良渚玉器的代表器物:良渚玉琮.神人兽面纹玉三叉形器.神人兽面纹玉三叉形器.神人兽面纹玉三叉形器形式:形式:形式:玉琮呈方柱体形,主要装饰部分在玉琮两个面的夹角,以神人面,兽面纹饰居多玉壁全部呈正圆形按照表面光工质量分为粗细两种特点:1、种类:大体有两种,一种是祭祀用的玉器;另外就是佩饰玉器。2、良渚玉器除了玉琮、玉璧、玉镯三种单体玉器外,绝大多数是组合件,良渚玉器制作的技术比较成熟,造型规整对称,厚薄均匀,
6、线条端正,轮廓清晰。3、良渚玉器的体型较大(红山玉器的体型较小),上面常见浅浮雕,刻线技艺几乎空前绝后,是良渚玉器的最显著的特点。4、良渚玉器就地取材第二节第二节 彩陶与黑陶彩陶与黑陶彩陶:(一)彩陶:彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上,以天然的矿物质颜料进行描绘,用猪石和氧化锰作呈色元素,然后入窑烧制。在橙红色的胎地上呈现出红、黑、白诸种颜色的美丽图案,形成纹样与器物造型的高度统一,达到装饰美化效果,这样的陶器通称彩陶。黑陶;1.黑陶是在烧制结束时,从窑顶慢慢加水,木炭熄灭后产生浓烟,使陶器渗炭而成的,表面漆黑光亮 且较为致密。2.有色如墨,声如钟,薄如纸,亮如镜,硬如瓷的美誉。3.山东龙山文
7、化以轮制技术制成的薄 胎蛋壳黑陶以器形别致,工艺精巧而著称。4.黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点,黑是指它的乌黑的 色彩;薄是指它器体薄如蛋壳的程度;光是指它器表的光泽;纽是指器物附有的穿绳、手指器耳或盖纽。彩陶以彩绘见长,黑陶以造型取胜,彩陶和黑陶代表着我国古代美术创造的第一次高峰,在技术上、造型上都为青铜器的出现做了准备,也为以后陶瓷的发展奠定了基础。仰韶文化半坡类型代表人面鱼纹盆;马家窑文化的代表舞蹈纹彩陶盆第二节第二节 岩画与地画岩画与地画 内蒙古阴山、宁夏贺兰山岩画;秦安大地湾地画内蒙古阴山、宁夏贺兰山岩画;秦安大地湾地画岩画是一种石刻文化岩画是用矿物质颜料涂绘或用石器磨刻、敲凿乃
8、至用金属工具刻画在山崖石面上的图画。中国不但是世界上最早有文字记载岩画的国家,也是世界上岩画遗迹最丰富的国家之一。例:内蒙古阴山岩画、宁夏贺兰山岩画奉安大地湾地画:位于甘肃奉安县属于马家窑文化时期,距今约五六千年,是我国迄今发现最早的独立完整的人物画,是我国建筑壁画的起源第二章第二章先秦美术先秦美术 考核要求考核要求 掌握:夏商周时代青铜器艺术与春秋战国时代青铜器艺术风格的区别;掌握:夏商周时代青铜器艺术与春秋战国时代青铜器艺术风格的区别;一夏、商、西周、春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛,由凝重到生动的发展演变过程.商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点。二.纹饰以饕
9、餮、龙、凤、云雷纹等为主.春秋、战国时期,青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多,常有精美的日常生活场面、战争场面等图案,逐渐取代了神秘、恐怖的内容.1、夏代青铜器:夏代是我国青铜器艺术的初创时期,有关文献里多有提及夏代的铜器.2、商代青铜器:商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段.商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期.以酒器为主的礼器体制初步建立,兵器种类增多.普遍装饰兽面纹样,构图渐趋繁密,线条峻深劲利.商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟,所以又被称为殷墟期青铜器.殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期.商墟期的青铜器有两个显著特点:一个是酒器在数量和种类
10、上明显增多;一个是流行 饕餮 纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异的动物纹样.各种纹样的交互组合形成了,商代后期代青铜器狞历之美的时代风格.殷墟期的青铜器总体风格为:造型凝重雄浑,纹饰繁丽深沉.3、西周青铜器:西周青铜器的风格由奇诡转为典雅.周代早期的青铜器酒器减少食器增多.西周中、后期纹已不多见,带状花纹增加,流行顾首的菱纹、凤鸟纹.汉字艺术汉字艺术:商代书法以甲骨文为代表.1899 年甲骨文在河南安阳被发现,发现者是古董商、金石学家王懿荣。甲骨文是利用龟甲兽骨进行占卜时刻写的“卜辞”,大部分是用尖锐的工具在龟甲上刻出来的,因此笔画以直线为多,往往十分纤细.西
11、周的书法是以金文为代表,金文也称“钟鼎文”.周宜王时期的“毛公鼎”铭文长达499 字,是目前所知最长的青铜器铭文.我国正式的石刻文字始见于商代妇好墓所出土的石磬刻文,而先秦最有名的石刻文字则是石鼓文.了解:青铜器的铸造工艺及与礼制的关系了解:青铜器的铸造工艺及与礼制的关系;青铜器的功用青铜器的功用青铜器定义:主要指先秦时期用的铜锡合金制作的器物.简称“铜器”包括礼器、乐器、兵器、车马器等五大类.我国青铜器研究对象就是礼器。礼器一个功能是统治阶级用以区分尊单等级的器物,使用数量和规模与奴隶主地位高低成正比另一个功能是作为分封、赏赐、战争的见证物.制作方法:六齐法、失蜡法、块范法.考核内容考核内容
12、 第一节 青铜器艺术青铜器艺术;不同时期青铜器的艺术风格商代青铜器商代青铜器艺术风格:形制凝重.多直线造型、中轴对称。以饕馨纹(兽面纹)夔龙纹为典型纹饰纹饰 风格沉稳雄浑代表器物:司母戊鼎又称后母成鼎,出土于河南安阳,是迄今为止最大,最重的青铜礼器.享有“镇国之宝”的美誉四羊方尊湖南宁乡 雄奇大私人面方鼎湖南宁乡,鼎腹的四面各以浮雕式人面作主体装饰,面部较为写实.虎食人卤出土于湖南安化。为盛酒 具,多为圆形体,口有盖.肩附提梁.鲜明地体现了商代青铜器神秘,狞厉的艺术特征西周青铜器西周青铜器形制庄重,纹饰清新简约,流行窃曲纹,代表器物:毛公鼎,出土陕西扶风.武王征商簋,出土于陕西临潼大盂鼎,出土
13、于陕西郡县。虢季子白盘,出土于陕西宝鸡,造型硕大庄重,内有长篇铭文,是迄今已知最大的青铜盘.春秋青铜器春秋青铜器形制奇巧富丽,纹饰繁密剔透,流行蟠他hui 纹,长篇铭文习见。代表器物:莲鹤方壶,出土于河南新郑。战国青铜器战国青铜器形制精致灵巧,纹饰流行生活气息的狩猎、采桑、宴乐、攻战等纹样,并广泛运用了鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等工艺。蟠虺纹铜尊盘,失蜡法的精品,湖北随州出土。曾侯乙编钟,湖北随州出土。采桑宴乐攻战纹壶,四川成都出土。散氏盘散氏盘:西周晚期青铜器出土于陕西凤翔圆形.浅腹,双附耳,高圈足。腹饰夔龙纹历史意义:以篇铭文及其重要史料价值著称.内容为一篇土地割让的契约。记述矢人付给散氏田
14、地之事,它是研究西周土地及其管理制度的重要史料.铭文 19 行 357 字毛公鼎毛公鼎出土于陕西扶风,西周晚期著名青铜器.大口沿腹 口沿方折,口沿上耸立着双耳,双耳稍向外移口沿下装饰一条简单的重环纹,腹下三只害蹄纹,毛公鼎内部 499字,是目前所知最长的青铜器铭文。第三章第三章秦汉美术秦汉美术掌握:绘画(一)帛画西汉绘画以帛画和墓室壁画最具代表性、汉代帛画中保存最完好,艺术价值最高的是湖南长沙马王堆 1 号、3 号墓出土的两幅“T”字形旌幡帛画,这两幅旌幡帛画属于西汉早期,全长两米多,构图基本相同,分三段描绘了天上、人间、地下的景象,上段描绘日、月、龙以及人面蛇身的始祖神,象征天上境界;中段绘
15、墓主人出行、宴飨【xing】等人间生活;下段绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下生物,其主题思想是引魂升天。(二)壁画1.秦汉宫殿寺观壁画秦宫车马仪仗壁画遗迹,发现于陕西咸阳东郊窑店镇牛羊村北塬,其中,画面保存较多的是第 3 号秦宫遗址一处联结宫殿的长廊,描绘着长卷式的车马出行、仪仗人物、楼阙、树木、麦穗等图像。东汉后期在洛阳南宫云台进行了我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作,即绘制“云台二十八将”。2.秦汉墓室壁画河南洛阳发现的西汉中期稍晚的卜千秋夫妇墓壁画卜千秋夫妇升仙图,二桃杀三士,绘于烧沟 61 号西汉壁画墓。画像石和画像砖的艺术特征画像石和画像砖的艺术特征:画像石和画像砖是一种兼具
16、了绘画、雕刻、浮雕等因素的艺术形式,比起壁画更能保存长久。画像石是在石块上雕刻画像而成;画像砖,是在泥坯上模印画像后烧成的砖。它们是用于墓室或祠堂等建筑的构件。画像石和画像砖主要发现于山东、四川、河南、陕西、江苏、山西等地.秦代雕塑和汉代雕塑各自的艺术风格及区别秦代雕塑和汉代雕塑各自的艺术风格及区别:秦汉雕塑艺术特色:这一时期的雕塑以其恢宏的气势和力量将中国雕塑推向了高峰,艺术成就主要表现在大型纪念性石雕的出现和标志性明器雕塑的产生,以及工艺性雕塑也达到了较高的水平。将雕塑艺术视作宣扬统一功业、显示王权威严、美化陵园建筑、纪念功臣将帅的有力工具。秦汉雕塑艺术不同:秦代追求写实逼真,汉代讲究写实
17、生动。秦代代表为秦兵马俑,汉代代表为霍去病墓前石刻。考核内容考核内容 第一节第一节 秦汉雕塑秦汉雕塑 兵马俑兵马俑:被誉为“世界第八奇迹”的秦始皇陵兵马俑发现于 1974 年,陕西临潼西杨村。有三座埋藏大型陶塑兵马俑的从葬坑:1 号坑象征以战车和步兵混合编组的主体部队;2号坑为弩兵、战车、骑兵穿插组合成的混合部队;3 号坑是统领 1、2 号坑的军事指挥部。1、2、3 号兵马俑坑的总面积 2 万余平方米,共有陶俑、陶马约 8000 件.艺术特色:崇尚写实,手法严谨;性格鲜明,形象生动;在总体布局上,利用众多直立静止体的重复,造成排山倒海的气势,使人产生敬畏而难忘的印象。秦陵兵马俑在塑造艺术上采用
18、生动写实的手法,可谓“致广大而尽精微”。1987年,秦始皇陵及兵马俑坑被联合国教科文组织批准列入世界遗产名录,并被誉为“世界第八大奇迹”.霍去病墓陵石刻霍去病墓陵石刻:霍去病为汉武帝时名将,能征善战,英年早逝,汉武帝为表彰其卓越功勋,特赐陪葬茂陵,“为冢像祁连山”,以纪念霍去病在河西战役中取得的关键性胜利。现存之霍去病墓石刻,包括马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙,石鱼二、野人,母牛舔犊、卧牛、人与熊、野猪、石蟾等 14 件,另有题铭刻石 2 件,全部用花岗岩雕成。作者运用循石造型的艺术手法,巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起,刻画形象以恰到好处、足以表现客体特征为度,决不作过多雕镂
19、,从而加强了作品的整体感与力度感。气派恢宏沉雄,是西汉纪念碑性质雕刻的杰作。循石造型,即因材施艺,较多保留原石的形状和表面质感,稍作加工,取其意似,不做细致刻画,它是一定美学趣味的产物。第二节第二节 汉代墓室壁画和帛画汉代墓室壁画和帛画帛画西汉绘画以帛画和墓室壁画最具代表性。汉代帛画中保存最完好,艺术价值最高的是湖南长沙马王堆 1 号、3 号墓出土的两幅“T”字形旌幡帛画,这两幅旌幡帛画属于西汉早期,全长两米多,构图基本相同,分三段描绘了天上、人间、地下的景象,上段描绘日、月、龙以及人面蛇身的始祖神,象征天上境界;中段绘墓主人出行、宴飨xing等人间生活;下段绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下生物
20、,其主题思想是引魂升天。第三节第三节 西汉梁王墓、卜千秋墓室壁画及东汉墓室壁画;西汉梁王墓、卜千秋墓室壁画及东汉墓室壁画;画像石和画像砖画像石和画像砖画像石、画像砖概念和重要遗址画像石、画像砖概念和重要遗址(一)画像石画像石萌发于西汉武帝时期,新莽时期有所发展,通常采用线刻与浮雕两种塑造技巧,有的还在表面施加色彩。内容及其丰富,有现实生活、历史故事、神话传说、天文星象等。武氏祠画像石:东汉石祠画像石。在山东省嘉祥县南武宅山,现存刻石 40 余块.画像内容为神仙灵异、车马人物与历史故事。荆轲刺秦王,东汉时期山东嘉祥县武梁祠作品。为了恰当地传达出当时那种紧张、危险的气氛,并没有着意刻画具体人物的表
21、情和心理状态,而是围绕大殿内的立柱来展开追杀的场面,通过荆轲的“追”,秦王的“逃”,并辅以刺进立柱的匕首、打翻的盒子和侍卫等形象,从而使观众对当时的场面有了一个整体的把握。(二)画像砖一般认为画像砖始于战国,盛于两汉,三国两晋南北朝时继续流行。东汉是画像砖艺术的鼎盛时期,产品数量,制作水平都特别突出。艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像砖,皆为实心方砖或长方砖,画面一次模印而成,构图完整生动。绝大部分是反映现实生活的画面,风格清新隽永,乡土气息浓厚。代表作品:弋射收获画像砖,出土于四川大邑。荷塘渔猎画像砖,出土于四川绵阳。第四章第四章魏晋南北朝美术魏晋南北朝美术 考核要求考核要求 掌
22、握:重要的画家、作品和绘画理论;墓室壁画、石窟造像、壁画及陵墓雕刻。了解:魏晋动荡年代出现的书画艺术上的自觉;中外文化交流下的佛教艺术。考核内容考核内容 第一节 墓室壁画河西魏晋墓室壁画等第二节 重要的画家、作品和画论曹不兴、东吴的曹不兴是有记载的第一位画家,被称为佛化之祖,他的画被列为吴国八绝之一,有落墨为蝇的传奇故事,其佛画成就对后世影响很大密体:1.【顾恺之】:(1)顾恺之是东晋最伟大的画家,也是早期绘画理论家,被时人称为“才绝、画绝痴绝”。(2)属于“笔迹周密”的密体,线条紧劲连绵,如“春蚕吐丝”,“春云浮空、流水行地”一般,并把源于战国时期的“高古游丝描”发展到完美的境地.(3)绘画
23、理论“以形写神”“迁想妙得”“四体妍娃本无关妙处,传神写照,正在阿堵中”.(4)绘画代表作洛神赋图女史箴图列女传仁智图等后世摹本传世。洛神赋图卷该作是作者根据三国曹植名篇洛神赋所作。女史箴图是依西晋张华的文学作品女史箴而画,共九段,内容是讲解劝诫宫中妇女的一些封建道德规范.列女传仁智图根据汉代刘向列女传一书而画.(5)在画史上,顾恺之与陆探微、张僧繇并称“六朝三杰”.【陆探微】人物画成就卓越,师法顾恺之,人称“顾陆”,同属于“笔迹周密”的“密体”,他创造了一种以容貌瘦削为特征的人物形象,被称之为“秀骨清像”,这种突出清秀风骨、有飘然出 尘之至的人物形象,正是谈玄论道的南朝士人夫的典型写照,谢赫
24、在画品中将他评为第一品第一人。【曹仲达】曹仲达是来自中亚曹国的北齐画家,以画梵像著称,被誉为“曹家样”,人称其“曹之笔,其体稠)而衣服紧窄”,谓之“曹衣出水”,即运用稠密的细线表现薄质贴身衣褶,犹如刚从水中出来一样。这一风格特征吸取了印度及多朝造像的特点,是佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格。【杨子华】北齐宫廷画家,传说他在壁上画马,令人“夜听蹄啮长鸣,如索水草”,代表作北齐校书图.疏体张僧繇;善于创造面相比较丰腴饱满的形象,与陆探微的秀骨清像具有不同的风格特色。张僧繇还擅长佛教壁画和卷轴画,又擅长佛教雕塑,且富于民族特色,吸取外来画法,运用色彩浓淡烘托阴影,形成“凹凸”的立体感
25、,故为世人所广泛接受,因之有“张家样”之称。他作画“笔才一二,而像已应焉”,其风格特点与“顾陆”的“密体”大不相同,属于一种线条舒朗、笔意洒脱的“疏体”.顾恺之、谢赫等画家画论;顾恺之、谢赫等画家画论;顾恺之:顾恺之:论画顾恺之在论画中的理论主张,强调人物画的“传神”,重视刻画人物的精神面貌与性格气质,并提出了“以形写神”“迁想妙得”的创作思想。魏晋胜流画赞东晋顾恺之著。书中主要对魏晋两代名画家卫协、戴逵等所作的二十一幅作品进行评点。主要内容:凡画,人最难,次山水,次狗马,台榭一定器耳,难成而易好,不待迁想妙得也。历代名画记征引论画和魏晋胜流画赞两篇文字,实际上均是论画中的不同段落,前面是画评
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