民俗文化视角下的传统村落保护与发展研究_以山东荣成海草房为例_杨清.pdf
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1、 ) 之一 的牧马人 就是这一时期的作品, 也是谢晋创作的 巅峰时期, 其成功就在于将时代政治和人道主义高度 融合, 表现出来就是电影人物情感面对时代政治所产 生的家国情怀。 三、 表现手法的浓墨重彩 灵与肉 和牧马人 作为小说和电影两种不同 的艺术形式, 二者呈现在受众面前时必然以不同的表 达形式和表现手法, 正是因为表现手法的变化, 使得小 说到电影改编的过程中, 给人以不一样的审美体验。 (一)从旁观视角到主观视角 张贤亮的灵与肉 采用的是第三人称的视角进 行创作, 而导演谢晋在改编时,牧马人 则是采用第 一人称的视角来讲故事。 人称机制一直是小说叙事学 研究的对象, 尤其是当代的文学作
2、品中, 选择什么视 角来进行叙述不只是简单的选择“你、 我、 他” 几个人 称代词, 这还表现着作家对小说叙事的灵活调度。 徐 岱在他的小说叙事学 中认为, 采用第一人称叙事 时,“我” 在介绍自己的唯一方式是自我独白, 这极容 易导致自我表现, 这就要求叙述者有必要采取自我限 制, 也就是少说自己的事, 所以, 第一人称叙事的真正 重心其实不在 “我” , 而在 “我” 周围的人物。 g 小说 灵 与肉 的电影改编从第三人称转变到第一人称叙事, 巧妙地实现了叙述重心的转移, 小说以上帝的全能视 角着重围绕着“他” 许灵均叙事, 不仅看到人物 的外在, 更是能够自由地进入人物的内心世界。 在北
3、京的高级饭店里, 亿万富翁许景由的客厅是 那么考究, 相形之下, 许灵均带来的在农场还算洋气 的人造革提包瞬间“变得忸怩起来, 可怜巴巴的缩成 一团” , 尼龙袋里吃剩的茶叶蛋也“裂开了嘴, 萎缩的 挤在一起” , 如此强烈的环境对比, 许灵均何尝不和那 诧异的人造革提包和茶叶蛋一样忸怩不安。 类似的叙 述在小说中随处可见, 小说运用第三人称的视角更多 刻画的是主人公的意识流世界, 是一个资产阶级弃儿 从悲观绝望到重新确立精神信仰的主观心路历程。 然 而在电影的第一人称叙事角度来看,牧马人 的侧重 点不在叙述者许灵均本人, 电影的主人公演变成了改 变他生命的那些人: 郭蹁子、 董大爷、 董大娘
4、、 李秀芝、 清清这些都是灵均生命中不可抹掉的人, 电影将 表现的焦点通过许灵均的叙述移到了这些牧场上生 活的底层劳动人民, 不同于小说利用意识流言语表现 许灵均的精神世界, 电影恰恰是通过重点刻画许灵均 周围的人物形象来揭示一个资产阶级右派是如何重 新确立生活希望和精神信仰的, 这种表达效果的成功 转变, 不得不说是得力于创作者对于人称叙事的挖掘 和改写。 (二)从心理描写到蒙太奇 除了叙述人称的转变, 小说中还存在大量的心理 描写, 要将人物的内心世界搬上银幕是难以实现的, 108 1980年创刊 MASTERPIECES REVIEW 导演谢晋在面对心理描写素材时, 巧妙地运用的各种 蒙
5、太奇镜头来做替换: 电影开场敕勒川草原与北京都 市的对比蒙太奇; 许灵均回忆式的颠倒蒙太奇; 影片 结尾父子二人形象对比的隐喻蒙太奇都有着画 面之外引人深思的东西, 比如小说中对二十年前马棚 里的那个夜晚的叙述, 张贤亮通过对深秋的月色、 土 碱和马粪的气味、 湿漉漉的空气等感官描写来刻画许 灵均被人们抛弃的孤独处境, 读者可以通过众多文字 意象展开想象空间, 体会主人公的悲观与绝望, 然而 对于视觉艺术的电影, 这些是不好表现出来的, 为了 达到同样的艺术效果, 谢晋利用许灵均的面部特写 和拴马绳之间的平行蒙太奇镜头, 加上快速急推的效 果, 使人物与绳子之间产生必然联系, 观众便能明白 许
6、灵均内心所产生的强烈的自杀的念头, 由此来表现 人物内心凄怆悲凉的主观世界, 蒙太奇镜头的运用减 少了受众想象的空间, 但其以另一种更直观的、 更快 节奏的方式同样增强了作品的表达效果, 扣人心弦。 四、 结语 电影牧马人 描写苦难却不沉迷于苦难, 很大 程度上还原了小说原创, 也在此基础上增加了许多新 的叙事内容和情感依托, 无论是对人物形象的重新塑 造, 还是对家国情怀的浓墨渲染, 电影以其独特的表 现方式将小说的每个细节加以放大、 着色, 点燃了一 个时代的精神火炬, 一度成为那个年代人们的心灵慰 藉。 时过三十多年, 伴随着物质生活的提高, 当初的苦 难一去不复返了, 苦难下的人性温情
7、是否也从此消失 了?这正是经典作品的价值所在, 不管是小说灵与 肉 还是电影牧马人 , 它们都不应该随着现代社会 的推进而时过境迁, 这不得不引起当代人的反思, 这 也是为什么中央电视台于2018 年出品的灵与肉 大 型年代电视剧, 我们不是怀念苦难, 而是怀念曾经那 些最朴实最善良的人心。 abef张贤亮: 灵与肉 , 北京十月文艺出版社 2012年 版, 第 7页, 第 10页, 第 3页, 第 12页。 c 陈犀禾、 黄望莉: 最后一个大师论谢晋电影的政 治意识、 女性形象和叙事风格 , 当代电影2004年第 1期, 第 1522页。 d 刘衍瑞: 灵与肉的两难论张贤亮小说的内在精神 困
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