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1、伤心咖啡馆之歌读书笔记心得精选三篇导语: 伤心咖啡馆之歌是卡尔森麦卡勒斯的重要代表作。有的人说是写的爱情,有的人说写的是孤独,下面是整理的一些读后心得,以供大家需要!【第一篇】麦卡勒斯在The Flowering Dream: Notes on Writing中写道:“精神隔绝是我的大多数作品主题的基调。”于是,“人的心灵是不能沟通的”、“爱之无能”等主题探究成为其主要研究趋势;近年来,又有研究者从“二元性别观”入手,将文本置于女性文学传统加以解读。但无论是主题探究,还是性别观照,笔者以为都是成人世界话语,而如林斌女士所言:“青少年时期自始至终构成了麦卡勒斯创作的一个主要题材,其作品多以青少年
2、人物为主角,伤心咖啡馆之歌中一些心智尚且停留在儿童状态的成年人,如爱密利亚小姐、李蒙表兄等人”故伤心咖啡馆之歌尽管是表现成人世界的小说,却有以儿童化叙事来呈现的艺术倾向。而荆兴梅先生挖掘出的“黑色幽默”,大部分也来源于成人身份和儿童心智的不相协调。为了突显成人的儿童心智,作者在人物出场时便为他们设定了成人的“儿童形象”:既具有童话式的夸张,又兼备儿童式的幽默。最具代表性的是罗锅,他的长相是怪诞的:“大概够到一个普通人的裤带那么高”,“他那双细细的罗圈腿似乎都难以支撑住他的大鸡胸和肩膀后面那只大驼峰”;而且装扮奇特:“他那双靴子很特别,样子很怪。刚上过蜡,擦得锃亮,鞋带一直系到脚踝。他在脖子上围
3、了一条酸橙绿色的羊毛围巾,几乎遮住他那对又大又白的耳朵,围巾的穗条几乎拖到地上”;他的年龄是未知的:“有人说他来到镇上时大约十二岁,还是一个小孩也有人肯定他早已年过四十了”;他有儿童爱吃糖的特征:“他甜食吃得太多,牙齿都弄黄了”,却刻意模仿成人举止:“把几只哆哆嗦嗦的细手指伸出鼻烟盒,捏了一小撮不知什么放在嘴里,也不敬周围任何一个人。他放进去的不是一般的鼻烟,而是糖与可可的混合剂”;同时,他的情感表达如孩童般透明直露:“他一屁股坐在台阶上,突然间号啕大哭起来”,行为也充斥着童稚气:“罗锅尾随着她,拽着他那只手提箱,一面吸鼻子在嗅气味,一面用他脏外套的袖口擦鼻子”。可以说,罗锅的形象是极具戏剧性
4、的,这也是他奇特的生活经历及怪诞的精神世界的一种展现,而这一荒诞幽默的艺术产生就是通过“成人儿童化”的形象塑造来完成的。同理,对爱密利亚的塑造,作者也在形象上特意强调了她的那双斗鸡眼及不协调的身高,这很容易让人联想到法国经典动画国王与小鸟中那个同样有着斗鸡眼的国王。这种在形象塑造上类似童话的夸张及幽默,不仅颠覆了传统光彩照人的女性形象,也使得作者能够顺理成章地泼墨于主人公那些不符合女性特征的言行举止:“她吃的时候双肘支撑在桌子上,头低俯在盆子上,双膝分得很开,脚抵在椅子的横档上”;“她拳术高明她还能装鬼脸,发出怪叫来使对方乱了套,连旁观者有时也给吓了一跳”。在此,爱密利亚以其不敢恭维的怪异形象
5、和性格,构成了对男女二元对立性别观的无情嘲讽。但作者不甘止步,又不依不饶地对爱密利亚的性无知进行了深入描绘:不害羞将红裙子后面撩得老高;愤怒马文马西将她带上床;在面对妇科疾病时“她的脸就会因为羞愧而一点点发暗,她站在那儿,弯着颈子,下巴颏都压到了衬衫领上,或是对搓着她那双雨靴,简直像个张口结舌、无地自容的大孩子”。这是主人公未经教化的行为表现,而“小说中的三位主人公都是孤儿:爱密利亚小姐幼年丧母,成年后父亲又撒手人寰伤心咖啡馆之歌中并没有提及学校和教育之类的字眼,主人公们的不开化就相当理所当然了。”精神分析理论认为性别角色是儿童对同性别父母认同的结果,社会学习理论提出儿童获得性别化的态度和行为
6、是观察学习的结果。但生活在与世隔绝的小镇上,同时又缺乏必要的教育,爱密利亚这个成人身份内蕴着儿童心智便显得“意料之外,情理之中”了。第三个主人公马文马西因其父母放浪成性,在他年幼时便抛弃了他,使得他仿佛是“无父型儿童”而彰显着山野气息。他顽劣成癖:“有好几年,他兜里总揣着一只风干盐渍的人耳朵他仅仅为了好玩,便把松林里松鼠的尾巴剁下来。他左边后裤兜里备有禁止使用的大麻烟叶,谁意志消沉不想活了,他就帮他们一把。”可以看出,由于生存背景中社会束缚与压制的缺失,马文马西身上充斥着原始生命力,但也因其未经教化,“善和恶评判的标准,变得十分模糊和不确定,仿佛一切都处于模棱两可之间”。尽管他邂逅“爱情”之后
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