013754_浙江文坛.pdf
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1、 2013 卷 浙江文坛浙江文坛 浙江省作家协会浙江省作家协会 编编 2 浙江文坛浙江文坛 2013 卷编委会 卷编委会 主 编:曹启文 副 主 编:苏沧桑 执行主编:吴 笛 编 委(按姓氏笔画):朱国良 朱首献 刘 忠 苏沧桑 孙建江 吴 笛张子帆 陈建新 金学种 周 静 周维强 郑 翔 柯 平 夏 烈 徐 沙 曹启文 谢志强 目录 3 目录目录 直面社会世态,抒发理想情怀.5 2013 年浙江长篇小说述评.5 稻花香里说丰年.38 2013 年浙江中篇小说述评.38 城市的听风者.80 2014 浙江短篇小说年度评述.80 等闲识得东风面,无边光景一时新.100 2013 年浙江诗歌创作述
2、评.100 见字如晤.131 2013 年浙江散文阅读札记.131 留取精神立天地.157 2013 年杂文述评.157 时代生命力的书写.175 2013 年浙江省报告文学创作述评.175 寂静的声音.201 2013 年浙江小小说(兼故事)述评.201 希望就在脚下.229 2013 年浙江戏剧简评.229 浙江文坛 2013 卷 4 再次从“头”开始.253 2013 年浙江影视文学述评.253 多面向发展.267 2013 年浙江儿童文学述评.267 译者与批评者:双重身份的耕耘.306 2013 年浙江外国文学述评.306 稳中有进,不断前行.337 2013 年浙江文学评论综述.3
3、37 类型文学.364 2013 年江南述评.365 2013 年浙江文坛大事记.386 直面社会世态,抒发理想情怀 5 直面社会世态,抒发理想情怀直面社会世态,抒发理想情怀 2013 年浙江长篇小说述评 郑 翔 郑 翔 2013 年浙江的长篇小说数量不多,但从质量上来看,却是个大年。其中直面当下社会世态和复杂人性的有余华的第七天、艾伟的盛夏、王手的温州小店生意经;书写过去和现在交织的疼痛的有许仙的 关于我美丽母亲的一切、冬筱的流放七月、柳营的我之深处;浦子的独山和周建新的乱世母女是在过往的岁月中编织故事;东苏的狼塔和陈和的在暗夜中欢笑则都是在异域展开的悲情故事。余华、艾伟、王手都是浙江文学界
4、的重要人物,他们的小说本来就让人期待;陈和回归文学之后,马上就获得了“郁达夫小说奖”,近几年创作一直非常活跃,其小说多反映远走异域的中国人的生存状态,小说中的异域文化气息,是对中国当代文学、文化的一种有益补充。2013年浙江文坛有点出人意料的收获是东苏的狼塔和冬筱的浙江文坛 2013 卷 6 流放七月,因为这是读者比较生疏的两位作家,而很巧合的是,虽然两部小说的风格很不相同,但两位年龄差距近40 岁的作家,竟然都怀抱当下文坛已不多见的生命和信仰的理想主义情怀。此外,许仙的对“我美丽母亲”凄美爱情故事和亲情的讲述,让人心酸,也让人深为感动。2013 年中国文坛的一件大事是余华第七天的出版。和兄弟
5、一样,小说一出版便在国内文坛引起巨大争论。小说讲述了“我”一个名叫杨飞的刚刚去世的人,在寻找父亲亡灵路上的经历和见闻,表达了作者对现实的价值评判。在小说中,作者设计了阴阳两界的二元对立结构。与那个平等、安宁、和谐、舒适、其乐融融的“死无葬身之地”相比,阳间虽然也存在亲情、爱情和友情(比如杨金彪为了捡来的杨飞,不但一辈子单身,在老年病重之时,为了不拖累养子,竟离家出走,而杨飞为报养育之恩,踏遍阴阳两界寻找养父;伍超为了给女朋友鼠妹购置一块可以安息的墓地,不惜卖肾),但是,在阳间,充斥着更多的是千奇百怪的生态乱象:在浓雾弥漫中传来连串的车祸声;在盛和路的强拆事件中,一对夫妻被埋在废墟中生死不明;歹
6、徒在光天化日下抢劫;市长突发心肌梗塞死在五星级行政套房的床上,而从套房内又哭又叫逃出来的是光着屁股的嫩模;李姓男子为挣钱把自己扮成女人从事卖淫,被年轻警察张刚所伤,后演变成一场血腥的仇杀;医院的太平间地面下陷;等等。在漫天飞舞的阴暗、荒诞的现实中,那些内心仍然保有柔软和善良的人,最终都走向了那个温暖的“死无葬身之直面社会世态,抒发理想情怀 7 地”。小说的现实批判意图是显而易见的。但是,第七天引起争论的焦点并不是说这部小说没有批判现实,而是批判的力度或者说文学作品应该如何面对和书写现实的问题,其实也就是很多人批评这部小说是“新闻串串烧”时所关注的问题。关于这点,吴丽艳、孟繁华有过评论:“小说中
7、有很多非正常死亡的现象,有很多社会新闻的热点与现实的切近关系是作品的一大特点。余华也说,这是他距离现实最近的一次写作,作家应该关注现实,这是百年中国文学的传统。但如何面对和书写现实,也是所有作家面对的共同难题。如果说在其他资讯里可以实现和完成的现实报告,文学就应另辟蹊径。作家应该坚持其他形式难以或不能完成的方式从事自己的创作。但是余华要写出一个国家的疼痛的初衷并没有错。而且他以极端化的方式将一个时代的荒诞呈现出来,也是需要胆识的。”这两位评论者的观点是切中要害的:“作家应该坚持其他形式难以或不能完成的方式从事自己的创作。”这部小说中出现了那么多的新闻热点事件,在内容上显然没有“另辟蹊径”。所以
8、,即便余华骨子里的人文关怀,即坚信底层人群特有的伦理温情,关爱、怜悯、体恤等情感基质,没有变,余华对当下现实的愤懑、焦虑、感伤,甚至是无奈,也依然在小说中凸现出来,但大部分读者还是对这部小说表示失望。因为余华原先小说中批判的锐度和深度,其小说丰富的想象力和创新度,在这部小说中没有充分地展示出来。很多人都不能认可,因为现实无法为作家提供一个逻辑支撑,所浙江文坛 2013 卷 8 以就虚拟一个祥和的“死无葬身之地”为那些无助的生命提供一个家园,可以算是作家的胆识。在小说的形式上,很多读者包括评论家也认为这部小说“串烧式”的结构和阴阳两界对立的空间结构比较简单,没能体现出余华应有的才华。当然,也有很
9、多学院派的批评家,对第七天给予了非常高的评价,比如说余华之前小说里的所有特点在这部小说里都得到了体现,比如说“死去比活着要好”中的那个绝望是很深刻的东西,把中国人的悲哀和中国人的善良都写绝了;再比如说 第七天 的叙事节奏有些像美国的乡村音乐,舒缓、简约,却又弥漫着特有的温情,饱含情感张力;等等。其实,很明显地可以看出,在这部小说中,余华无论在处理作家与现实的关系方面,还是在小说结构的设置、语言、细节等方面,都是费了功夫的,也确实取得了一定的效果,所以,虽然这部小说给人的总体感觉有点偏于简单明了,缺少了兄弟之前的作品的冷酷、锐利、深厚和力量,但也并非一无是处。之所以有些读者把这部作品批得一无是处
10、,主要是他们对现实的愤懑太大,对余华的期待过高,而没有考虑到作家创作的现实语境。在浙江甚至中国当代作家中,艾伟可能是最执着于表现世界和人性的多元性、复杂性的作家之一;同时,艾伟可能也是一个最了解自己的创作和创作理念的作家之一,他在很多场合谈论过自己的创作,分析过自己作品的创作意图和创作效果,结果弄得评论家经常只能重复他自己对自己作品的分析和评价。对自己的这部新长篇,要说的艾伟基本上也都直面社会世态,抒发理想情怀 9 说过了,所以,除了复述一下小说的情节之外,这里基本上也只能引用艾伟自己的话,对这部小说进行评价了。这部小说的情节结构非常复杂,艾伟说,这部小说有三条线索,相互纠缠。我不知道艾伟所说
11、的线索指的是人物,还是事件。如果是前者,那么三条线索分别是名律师柯译予、小晖以及丁成来、丁家明父子,如果是后者,那么柯与自己的律师事务所代理的案件,即代理王培庆为农药厂被拆迁的工人打抱不平上访的事件,柯撞车逃逸事件和冯英杰的复仇事件,就是小说的三条线索。警察丁家明是小晖的男朋友,在一个雨天的一次情感磨擦中,丁家明冲到街上不小心被一辆车撞了,双腿残疾,从此因自卑而拒绝小晖的爱情;小晖是个网络公司的职员,爱情的磨难让她决心找到肇事司机,当她发现肇事司机可能是柯时,便主动接近他,但在接触的过程中,她发现柯并非她想象中那么坏的人;丁成来是个精干的老警察,因打断前妻情人的肋骨仕途停滞,他也在寻找撞残儿子
12、的肇事司机,并因为农药厂拆迁的案件与柯有了事务上的交往;冯英杰的父亲是农药厂工人,在上访过程中心肌梗塞而死,他迁怒丁成来,要找他复仇,最终导致王培庆和丁成来被炸死;小说结尾,柯因为良心不安,离开律师事务所,试图自杀,小晖也因相同原因离开永城,却在一次欧洲旅游中,发现了一个酷似柯的人。这已经够复杂了,但是,在这相互纠缠的线索中,小说还插入了柯与丁成来的家庭矛盾,小晖与丁家明、丁的朋友林远以及柯之间的情感纠葛。但这些全被艾伟安排得整整有条,其叙事功力确实非比寻浙江文坛 2013 卷 10 常。当然,艾伟安排如此复杂的叙事结构,决非为了炫技,他说,之所以“用了这么一个复杂的结构”,是为了“在其中装入
13、我们这个时代的重重疑难和矛盾,由此和柯译予这个人物形成一个相互对应的关系。我试图用柯译予的复杂性去理解我们这个时代精神生态的复杂性”。也就是说,结构的复杂完全是为了表现复杂主题的需要。艾伟曾在不同的场合,不止一次地说:“我希望在小说里展示世态的多极性,不能老是盯着那所谓的恶,要写出世界的丰富和价值的多极来。”这一创作理念在盛夏中再一次得到了充分展示。而之所以能够写出世界的丰富和多极,是因为“我试图用更宽阔更公正的目光看待世界”。当然,具体到作品中,这样的目光经常是通过不同人物的视角得以实现的,比如小晖。作为一个事先认定肇事逃逸的司机,柯在小晖眼中一开始自然是一个虚伪的名人,但等她真的接近柯时,
14、她发现:“他给她一种安稳沉着的感觉。他的沉着和他的孩子气一样另小晖迷恋。让小晖感动的是有好几次柯译予其实是可以占有她的,但是他没有。”“他没有”并不是他在演戏,因为在小晖面前,柯“激荡于内心的”经常是“一种父亲般的情感和某种精神上的迷恋”,对小晖纯洁的迷恋,两个内心无助的人彼此间都感到了温暖和依恋。而在丁成来面前,柯的真诚也有点出乎他的意料,但是,这又是一个在前妻躺在病床上就能向她提出离婚的人。艾伟说:“在盛夏中,着墨最多的人物就是柯译予。柯译予无疑是个矛盾重重的人物,直面社会世态,抒发理想情怀 11 他既是真诚的,同时也是虚伪的,他很自私,同时也很慷慨,他既有内心的柔软和挣扎,同时也是冷酷和
15、无情的。各种矛盾的气质在这个人物身上几乎是并行不悖的。”但正因为是矛盾的,这个人物才是更真实的。那么,是什么造就了如此复杂矛盾的人物呢?艾伟说:“这个疯狂的碎片似的世界把我们的内心也砸得粉碎。今天,我们身上的任何一种品质都经不起严格的检测。一个没有精神可以依凭的人看起来都像是表演者。柯译予也许也是这样一个表演的人”。即便是小晖,何尝不是一个纯洁品质的扮演着呢。她真心爱着丁家明,并不爱林远,但她却好几次控制不住自己,和林远发生了关系,一次在和柯译予上床后,“她想,她当年的道德感是多么强啊。如今她早已明白,人生在世,谁又不在演戏呢?都在演自己那一出而已”。她也被这个疯狂的碎片式的世界砸碎了。这就是
16、世界的复杂性和人性的复杂性。面对艾伟的小说,很多评论者都曾指出他小说中黑暗、焦虑的底色,王侃说:“他迄今为止的几乎所有小说都在叙写黑暗中屈抑的人生和变形的人性。”盛夏也是如此,小说中几乎所有的人物,都遭遇了“屈抑的人生和变形的人性”,都遭遇了人生的虚无感。这就使他的叙事中贯穿着一种悲悯的气质,因为虽然在现实中,每个人的身份地位都会不同,但在命运面前,大家一样都是可怜人。关于这一点,艾伟的夫子自道是:“身处这个时代,我们的内心就像盛夏这个季节,充满了焦虑、不安和无名躁动,我们一片茫浙江文坛 2013 卷 12 然,前路充满了不确定性。”但是对此,艾伟并不是绝望的,因为“即使在悲凉的人世,也有善和
17、温情”。所以,王侃还说:“然而,尽管艾伟对世道有清醒的智性认识,但对人性却持有理想主义的期待。其实在他看来,美好的人性并非一种浪漫期许,不是遥不可及的乌托邦,而是触手可及的真实存在。”盛夏是艾伟直接面对当下的写作,与被有些评论者视为“宏大叙事”的风和日丽相比,它是更加日常化的,之所以有这种改变,艾伟又说了:“只是今天的中国,在精神价值领域可以说是一片荒芜,到处都是肉感的气息,人们自得其乐地在一个很低的价值平台上滑行,怀疑主义盛行,大家几乎什么都不相信。面对这样一个普遍经验,要书写人类正面的品质竟然成为一件无力的困难重重的事。我们无法庄严、宏阔、秩序井然。我们只能在更小的尺度上和方向上,去描述这
18、种人类的正面力量,和这些正面情感有细小的相遇。盛夏就是这种困难的结果。”这里说的“人类正面的品质”和王侃指出的这种作为真实存在的“理想主义期待”,其实都是一回事,但在中国当下的小说创作中,它们已经非常少见了,所以尤其值得去发现,尤其珍贵。如果说第七天和盛夏是面对现实的写作,那么王手的 温州小店生意经 写的就是现实本身,它写的是“我”和妻子经营鞋料店的故事。这部作品最早发表在 人民文学2011 年第 12 期,是个中篇篇幅的“非虚构”,并获 2012 年茅台杯人民文学奖“非虚构”奖,授奖词是:“从我和直面社会世态,抒发理想情怀 13 妻子经营小店的历程入手,叙述简朴,剔除雕琢,娓娓道来,逐渐波澜
19、骤起。此中有商场的刀光剑影,以及这个领域的一些小秘密小规则;还有人性的纷繁芜杂,各方力量以小店为半径展开或激烈或平和的角逐;更有时代的风云变幻,为改革开放初期以来的历史回眸提供了一个记录文本。”2013 年再见到的是这部作品加强版,发表在作家长篇小说的秋季号上。这是一个独特的文本,其独特性主要表现在三个方面,那就是作品的内容、叙事风格和语言。先来看内容。关于王手小说内容的独特性,很多评论家都作过评论,那就是其小说内容“来自于生活的真实以及对这种生活的原汁原味的呈现”。王手在谈到自己的短篇时曾说:“我的短篇很少有虚构的故事,都是些真实生活的反映”。按理说,从上个世纪的“新写实”小说强调日常化写作
20、以来,关注琐碎的日常生活已成为当下中国小说最主要的题材,王手的取材领域也并无什么独特之处。但是,如果我们再认真一点去阅读,就会发现,王手笔下的真实生活,和普通的日常化写作中所谓的“原生态”还是有点不一样的。因为经过比较,你会发现,他的小说的真实正如他自己所说的是更加“纯粹”的。我认为,把这种“纯粹”的生活搬进小说,要比在一定的生活基础上进行虚构更难,就如有材质、形状限制的雕塑要比普通的石膏模更难一样。所以王手说,这需要对生活和文本更加“用心”,需要作家对生活的持久关注和独特体验。而我们在至今为止大量的日常化写作中,经常看到的是曾似相识,甚至雷同的生活情节和主题,原因主要就浙江文坛 2013 卷
21、 14 是作家们不大用心的虚构,甚至模仿。而在王手那里,正如有评论家指出的,他对真实生活的处理,“是内心试图把握生命,寻找诗意,努力发现的过程,当然,也来自作家对生活的把握能力,对生活的判断和选择的自信”。也就是说,不但需要生活,更需要把握生活的独特的能力。显然,王手是具备“在生活中发现你自己的文学”(李敬泽语)的独特能力的。拿这部温州小店生意经来说,做生意,尤其是做小生意,这在目前的中国应该是最常见、最普通不过了的生活现实。而且,在一般人看来,生意经应该是和文学最没有公约性的生活内容之一。至少在我的阅读经验里,还没有看到过古今中外有哪位作家把纯粹的生意经写成一篇或一部小说的。但是,在王手这里
22、,生意经竟然真就成为了文学,而且是纯文学。单就这一点来说,王手就是足够独特的。因为他以自己特立独行的“用心”,唤醒了至今未被作家发现的一些文学元素,用自己的创造力,为我们创作了一个无法复制的独特文本。它的独特性主要在于王手让生意经和文学之间具有了很大的公约性:商场的刀光剑影情节性、技巧性,商场的小秘密小规则神秘性,时代的风云变幻历史性,还有生意过程中体现的纷繁芜杂人性,当然还有真实性,这些再加上语言、叙事节奏和结构的艺术性,生意经就成了纯文学。可以说,王手对生活和文学的用心,都在这部小说里得到了充分的展示。其次是叙事风格的独特性。王手的小说有其自身独特的直面社会世态,抒发理想情怀 15 叙事风
23、格,一种平民化的谐趣、从容、顺畅和别致。王手是温州文联主席,身份是知识分子,但是他的小说却不是知识分子写作,没有站在高处的启蒙姿态,不作关于宇宙、人类价值的终极追问,正如付昌玲所说,王手的长篇小说没有“深刻的思想性表达,精准的史诗性的描述”和“长篇小说应该具有的叙事技巧”。王手的小说是非常平民化的,他以平等的眼光对待笔下的人物。在这部“生意经”里,作为文联工作人员的“我”,就经常被作为叙事人的“我”调侃,比如答应替妻子追讨欠款不成,为了不在妻子面前丧失身份和面子,就贴上自己的几千块工资;比如身份偶尔有用时,叙事语气中显示出的那种得意和满足感。这种放低身份的平民化视角,使小说获得了一种更加宽容、
24、平和的心态,没有了知识分子叙事中经常会有的紧张,增加了小说的谐趣和从容。当然,这种谐趣和从容也是王手作为一个成功的过来人,回忆过往时难免会有的一种从容自得的心态。这种心态影响到小说的技巧,就让王手不会因赶时髦而刻意地去逐新求异,这使王手的小说在叙事方面“不纠缠,不刻意,不矫情”,做到了生活内容和叙事风格的高度统一。对生意经和自身叙事策略的双重熟悉和自信,让王手这部小说的叙事较之其之前的小说,更显举重若轻,从容、顺畅,并有一种王手小说独特的别致。再是语言的独特性。一个小说家对生活、艺术用不用心,在语言上的表现是非常明显的,而在这方面,一个小说家对本土、本地方言、俗语的熟悉和成功化用程度,可以说是
25、一浙江文坛 2013 卷 16 个非常显著的标志。在这方面,贾平凹、莫言都是高手,王手也是。温州小店生意经谐趣、从容、顺畅、别致的叙事风格,很大程度上来自于王手地方色彩浓郁的语言,或者说两者是完全一致、相辅相成的。有人说,王手小说的语言机智风趣又富于哲理,确实,但我认为更重要的是,他的语言特色是完全建立在鲜活生动的日常语言和日常生活之上的。在“生意经”中,随便翻开一页,几乎都能看到鲜活的日常用语和俗语,比如“小厂要是老老实实,不做点手脚,就只好空忙赚吆喝了,或斧头把自己的柄剁了”;“树倒猢狲散,你一个人抱着树哭,也是孤独的”;“不找市长找市场”等等。有历史流传的,也有即时的,有全国性的,也有温
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