宋词,线装的美酒.doc
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1、宋 辽 金文学作品选 这个很重要啊啊啊! 一、词的起源与发展 关键词: 燕乐 隋唐之际 词 曲子词 敦煌曲子词 云谣集 李白 菩萨蛮 、 忆秦娥 刘禹锡 竹枝词 张志和 渔父词 白居易 忆江南 花间词 温庭筠 花间集 南唐词 冯延巳 李 煜 二、宋词兴盛的社会历史缘由 1、社会经济的繁荣 2、统治阶级的享乐风气(统治者对词的喜好) 鹧鸪天 月满蓬壶灿烂灯,与郎携手至端门。贪看鹤阵笙歌举,不觉鸳鸯失却群。 天渐晓,感皇恩,传 宣赐酒饮杯巡。归家恐被翁姑责,窃取金杯作照凭。 风 入 松 俞 国 宝(南宋) 一春长费买花钱。日日醉湖边,玉骢惯识西湖路,骄嘶过,沽酒楼前。红杏香中歌舞,绿杨 影里秋千。
2、 暖风十里丽人天。花压鬓云偏。画船载酒春归去,余情付,湖水湖烟。明日再携残酒,来 寻陌上花钿。 3、宋人崇尚柔婉的审美心态 4、南方特定的地域环境 5、文学自身的嬗变 第一节 宋初词风的因革 宋代立国之初的半个世纪,词作者不过 10 人,词作仅存 33 首,虽有可读之篇,但整体上尚未形成 独特的时代风貌,缺乏开拓性和时代性。直到 11 世纪上半叶,柳永等词人先后登上词坛之后。宋词 才开始步入迅速发展的轨道。 11 世纪上半叶(真宗、仁宗两朝) ,著名词人有柳永、晏殊、范仲淹、张先、欧阳修等,他们的词 作代表了当时词坛上的最高成就和发展趋势,他们既有继承又有开拓,其中尤以柳永的词最富有创 新性。
3、 在晚唐五代西蜀、南唐词人的努力下,词坛上确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取 向、以柔软婉丽为美的审美轨范。 与晚唐五代词人相比,宋初的一些词人在词的题材内容方面没有大的变化,所不同的是词的风格比 较清新、淡雅、婉转。 这些士大夫之词,能以清丽淡雅的辞句来写景抒情,不乏个人的佳作,但还没有造成整体的声势, 至于继承五代词风之余绪能加以发展并有较大影响的作者当推晏殊等。 1.晏殊 晏殊(991-1055) ,字同叔,谥元献,江西临川人。自幼聪明,七岁能文,十几岁被推为神童。为人刚直, 极爱才。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅,爱好词章,在当时影响很大, 被后人
4、称为“北宋依声家初祖” (清.冯煦蒿庵论词 )有珠玉词一卷,存词 140 余首。 其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约,题材较狭窄,内容不外吟风弄月、伤春怨别。 晏殊词有两大提升: (1)提升了爱情词的纯度 殊词多写男女之情,但他往往略去对女性的容貌色相的描写,而侧重写男女之情,具有一种洗 去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。 如:蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。 昨 夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处? (2)提升了情思词的力度 晏殊词“情中有思” (叶嘉莹) ,浓情中往往渗透着理性沉思的特质,能从平常景物中见出生命之忧
5、思。如其代表作: 浣溪沙 一 曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回。 无可奈何花落去,似曾相识燕归 来,小园香径独徘徊。 此词情致缠绵,音调谐婉,在伤春怀人的意象中,蕴含着强烈的时间意识和生命意识。 2、晏几道 晏几道(10381110) ,字叔原,号小山,晏殊第七子,有小山词传世,存词 260 首。 晏几道虽出生豪门,但却有过华屋山丘的变迁,一生落拓不遇,仕途卑微。其词以“工于言情”著 称,与父齐名。世称“二晏” 。 晏几道词多写与歌女们的恋情,如梦如幻,情感深挚;善于用淡语表深情;词风深婉沉着。 黄庭坚称其有“四痴”: 仕宦连蹇,而不能依傍贵人之门,是一痴也; 论文自有体,不肯作一
6、新进士语,又一痴也; 费资千百万,家人饥寒,面有孺子之色,此又一痴也; 人百负之而不恨,己信人终不疑其欺己,此又一痴也。 晏几道的性情:真诚、兀傲、豪爽 一、柳永的生平 柳永 (987?1053?) , 原名三变,字耆卿,福 建崇安人。又称柳七、 “柳屯田” 。父柳宜,曾 与王禹偁交游。 1、 年少时“狂浪不羁” ,混迹于歌楼妓馆 (宋) 叶梦得避暑录话:“永为举子时,多游狭邪,善为歌辞。教坊乐工每得新腔,必 求永为辞,始行于世。于是声传一时。 ” (宋)罗烨醉翁谈录:“耆卿居京华,暇日遍游妓馆,所至,妓者爱其有词名,能移宫换羽, 一经品题,声价十倍,妓者多以金物资给之。 ” 终因狂傲不羁,甚
7、至触怒皇帝,故久不得中举。 鹤冲天 黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向。未遂风云便,争不恣狂荡。何须论得丧。才子 词人,自是白衣卿相。 烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红翠,风流事、平生 畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。 2、落榜后,浪迹天涯,奔走投谒 曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地,饱尝羁旅行役之苦。 景佑元年(1034)终于中进士。据说曾面见晏殊以求提携,晏殊嫌弃其词风卑俗,未能如愿。仕 途很坎坷 ,死时无钱下葬。 左:国子监 上:读书人 幻灯片 47 二、柳永对词的新变(“三创” ) (一)创意:柳词题材 内容的开拓 1、描写都市繁华、市井风情 词集中约
8、 1/5 为都市词,描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市 ,反映 北宋中期经济之繁荣。 幻灯片 48 望海潮 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。 怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。 羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去 凤池夸。 幻灯片 49 2、叙写人生羁旅情愁 反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫,将高远悲凉之意象与 旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。 幻灯片 50 雨 霖 铃 寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。
9、都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝 噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨 柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。 幻灯片 51 八声甘州 对潇潇、暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物 华休。惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留。想 佳人,妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁。 幻灯片 52 少年游 长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。 归云一去无踪迹,何
10、处 是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不是少年时。 幻灯片 53 3、刻画世俗女性内心情态 柳永第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界,为她们诉说心中的苦闷忧怨,富有同情之感。 如定风波 (自春来惨绿愁红) 、 满江红 (万恨千愁)等 幻灯片 54 定风波 自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸。终日厌 厌倦梳裹。无那。恨薄情一去,音书无个。 早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮 笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少,光阴虚过。 幻灯片 55 (二)创体:大量制作长调慢词 宋人编词集,词分两类,长为“慢” ,短为“令” 。明顾
11、从敬分小令、中调和长调:58 字下为小令, 91 字下为中调,91 字上为长调。这种说法太僵化刻板,仅可参考。 柳永 213 首词,共用了 133 个词调(宋人总共用调 880 余调) ,其中大部分是首创的。 有的是改自唐宋大曲或民间歌曲,有的则是自创,在当时极为流行。词至柳永,体制始备。 唐五代自柳永之前慢词总共不过十多首,而柳永一人就创作了 87 调共 125 首慢词,占其 全部词作的 57%。 幻灯片 56 点 评 柳永在词体上的开拓创建,为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文体规范。如果没有柳 永对慢词的探索创造,后来的苏轼和辛弃疾等人或许只能在小令世界中左冲右突而难以创造出辉煌 的篇
12、章(苏、辛名作多为慢词) 。 幻灯片 57 (三)创法:开创了词的新的表现手法 1、铺叙与白描手法:增加了词中“赋”的比重,大 量铺叙 柳永多用“赋”体,进行铺叙,不仅开拓了词的内容,更使词具有了一定的情节性和逻辑性,能很好表 现很丰富、复杂的内容。如望海潮 、 雨霖铃 。 幻灯片 58 2、时空转换法:确立了词的体段配置模式 大多“前半泛写、后半专叙” (毛先舒诗辨坻 ) 。在创作中多表现为“前半写景、后半抒情” ,有 时更是往复回环,进行渲染,增强了词的表现力。如雨霖铃 、 八声甘州都是如此。 幻灯片 59 3、用语之法:俗中有雅,以市井 语入词,雅俗并陈 柳永将民间词和文人词二个系统结合
13、起来,因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下,因其协律故 能雅致。多用口语如“恁” 、 “怎” 、 “伊” 、 “阿谁”等。如早年写的定风波 。 “凡有井水饮处,即能歌柳词。 ” (叶梦得避暑录话 ) 幻灯片 60 四、柳永的影响 柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派,都在体式、表现手法等诸多方面 受到柳永的影响 。 第四章 苏轼 中国历史上最富于魅力的文人 第一节 苏轼的生平思想 苏轼,字子瞻,一字和仲,号东坡居士,四川眉山人。 一、经历 1、青少年时期(10371056) 2、初入仕途(10571079) 1079 年 因“乌台诗案”被贬黄州 3、人生磨练、超脱期(10801
14、094) 4、远贬岭南(10951101) 幻灯片 65 二、思想 儒释道三家兼容共通。 儒:坚毅弘道 释:超尘脱俗 道:任运随化 三、苏轼的文艺才能 苏轼诗、文、词、赋成就均极高,书法、绘画等也是宋代名家。 第三节 苏轼的词 苏轼现存词 360 余首 苏轼作为宋代最伟大的文人,除了诗文创作上的杰出功绩,在词的创作上也取得了非凡的 成就。苏轼对词的发展兴盛作出了历史性的贡献。他提高词品、扩大词境、开创词风、推进词律, 改变了词史的发展方向。 一、建立了新的范式由花间范式走向东坡范式 花间范式 东坡范式 情感的普泛化 情感的自我化 人物的类型化 人物的个性化 场景的虚拟性 场景的纪实性 二、扩大
15、词的表现功能 1、用词来抒豪情写性情 将传统表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词,将传统上只表现爱情之词变革 为表现性情之词,使词像诗一样可以表现作者的性情怀抱和人格个性。词至东坡,其体始尊。从此, 词与诗并驾齐驱的地位逐渐得到了确认。 江神子密州出猎 (景象壮阔,气势豪迈) 2、用词来表现对人生的深沉思考 “处患难不戚戚,只是愚人无心肝尔,与鹿豕木石何异!” (苏轼与赵晦之之四) 定风波莫听穿林打叶声 (随缘任化,旷达乐观) 水调歌头明月几时有 3、用词来歌咏自然并融入对社会历史、人生的反思 念奴娇赤壁怀古 (深沉的历史感慨与人生感慨) 西江月照野瀰瀰浅浪 (在和谐宁静的自然山水中
16、表现忘怀物我、超然自适的人生态度) 4、用词来写农村风物 5、苏词也有传统的婉约一面 三、以“诗为词” ,开创新词风 以诗的手法(如题序、典故)填词 突破音乐的束缚,把词从音乐的附属品变成一种独立的抒情诗体。由歌者之词走向诗人之词。 开创豪放词风 苏轼 362 首词,虽不少词篇的风格与传统的婉约柔美之风接近,但已有相当数量的作品表现出 奔放豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的新风格。如念奴娇 (赤壁怀古) 、 江神子 (密州出猎) 、 水调歌头 (明月几时有)等 总 结 总体来说,苏词突破了花间婉约传统,将词之题材、境界向诗歌靠拢,以诗为词,融入豪放 情怀、阳刚之美,充分表现作者的性情和人格。 苏轼的
17、词学观念 诗词一体:词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌 一致。 词“自是一家”:自己的词与传统的婉约风格相比, 能够自成一家。 江城子密州出猎 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘,千骑卷平冈。欲报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。 酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨。持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 念奴娇赤壁怀古 大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸, 卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间, 强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间如梦,一尊还酹江月。 定风波 莫听
18、穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。 料峭春 风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。 临江仙夜归临皋 夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声。 长恨此 身非我有,何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。 江城子 (乙卯正月二十日夜记梦) 十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如 霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年断肠处,明月夜,短松冈。 第四节 苏轼的意义与影响 1、文学成就 2、文学之外的综合成就 3、周围、后进
19、的作家群体 “苏门四学士”:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观;“苏门六君子”:再加上陈师道、李廌。 4、文化层面的影响 第一节 情韵兼胜的秦观 一、生平 秦观(10491100),字少游,号淮海居士,今江苏高邮人。 青年时慷慨气盛,自谓“功誉可立致而天下无难事” 。37 中进士,43 任秘书省正字。 后被列入旧党,累次被贬,终至雷州,于返回途中死藤州。 幻灯片 87 二、伤心人的伤心词 在秦观的诗词中,总是离不开情和愁。 人间词话说他的词境“最为凄婉” ,冯煦蒿庵论词 说他是“古之伤心人” , “他人之词,词才也;少游之词,词心也” 。 幻灯片 88 踏莎行 雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪
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