【大学课程设计】110建筑分析3.pdf
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1、建筑作品的现象重构PHENOMENAL RECONSTRUCTIONOF ARCHITECTURAL WORKSCase study 3史永高 东南大学建筑学院 2006-03-07设计分析3妹岛和世 pk 海德格尔妹岛和世 pk 海德格尔妹岛和世 pk 海德格尔妹岛和世 pk 海德格尔所谓“现象重构”,侧重的正是一种具体的 经验,而非某种抽象的图解。在建筑分析 中,当无法具体经验实际的建筑物时,我 们常常借助摄影图片的帮助来部分达成。视觉/触觉 视觉/触觉 visual/tactile 触觉是人类最基本的体验方式,但是视觉文化的泛滥压抑 了触觉作为一种知觉方式的发展。触觉无处不在,甚至注 视
2、与凝望也暗含了某种无意识的触摸。通过凝视我们触摸 建筑的轮廓和表面,视觉是一种无意识的触摸。把手 触觉与细节的意义视觉生发距离,然而触觉营造出感官性的亲密氛围,通过对与人身 体直接相关的细部构件的设计,我们可以创造一种具体的建筑。形式建筑:早期现代建筑是一种乌托 邦的、理想主义的、纯粹主义的和蛊 惑人心的运动,在对于由一种新艺术 和建筑带来的对于未来的单纯却又无 知的信任中,它获取了自身的艺术力 量。这是一种能量巨大而又雄辩地令 人惊骇的运动,它相信文化的扩张以 及剧烈的变化都是可能的,并且这种 变化将会很快导致一种更为人性化的 健康而又健全的世界。形式建筑:它渴望那种非物质的、轻 的建筑形象
3、的创造;在纯粹的造型表 达欲望中,它去除了象征与隐喻;在 对于非物质化材质的迷恋中,它追求 一种似乎永远不会老去的形象。此时 建筑变成了一种纯粹的形式,而不再 由蕴含着时间因素的具体材料构成。在对于历史和传统的激烈否定中,在 对于创造与革新永不停歇的追求中,它不再与人们的记忆和感官相联。现象建筑:第二种现代主义是一种违 背幻想、遮住双眼的文化现实主义观 点,它已然失去对于人文主义即将到 来的天真信任,并且认为这种人文主 义的潜在作用仅仅在于减缓那种反人 类运动进行文化抵抗的策略。现象建筑:第二种现代主义频繁表达 重力以及稳定性,表达建筑的物质性 及其与大地(earth)的联系。与第一 阶段对于
4、某种永恒性的追求与表达不 同,第二种现代主义通过物质(材 料)、记忆和隐喻来寻求一种对时间 的体验。与第一现代主义追求完美和 确定性的做法不同,第二现代主义把 未完成状态以及由此而来的过程性和 结果的不完美性作为新的表达方法。以上这种区分更多的是把它们看作两个不同时段 上的表现。但是,这并不是说它们不可能或者没 有在同一时间内同时存在。事实上,现代主义的 转变和发生要远远复杂得多,甚至在早期现代主 义时期,表现主义、有机论和地方主义的取向也 同时存在于现代主义运动的内部。之所以把两种现代主义主要看作时间上的差异,乃是由于其中某一种趋向在一定时期处于绝对的 被压抑状态(这里主要指的是第二种趋向在
5、50年 代以前)。第一现代主义的动力在20世纪50年代 开始耗尽,而CIAM的讨论也展现了正在发生的 变化,路易斯康和阿尔多凡艾克的出现成为这 种变化的最为明确无误的信使。康恢复了古老的 哲学维度,而凡艾克引入了一种人类学和结构 主义的观点。就建筑分析而言,这两种现代主义的表现方式事 实上也暗示了两种不同的认知方式。前者注重形 式上的特征,可以以线条图的方法来对建筑进行 某种比例和数量上的解析;后者则强调一种具体 化的体验,并且常常包含着对于细部的解读,常 常以渲染和细部图解来表达。当然,这种体验也 可能仅仅是在想象中来进行。自然现象自然现象光 透明性光 透明性材料材料现象的综合性 现象的综合
6、性(风、雪、雨、雾风、雪、雨、雾)Church on the Water,1988Guerrero House,2006现象的综合性 现象的综合性(风、雪、雨、雾风、雪、雨、雾)Goetz Gallery,1993现象中的时间性因素 weathering&usage Finishing ends construction,weathering constructs finishes.David Leatherbarrow这里讨论的是建筑物,或者是已经反映了建筑物品质的建筑方案因 此,它的物质性是第一位的。建筑中的材料都是经过处理的材料,因此,所有的“建筑材料”究 其本质来说都是人工材料(art
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