艺术家刘阳艺术:金石文章
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1、2013年文章金石文章沂蒙画派创始人刘阳先生谈篆刻田黄印章,古人用做诚信的凭证,与按手印一样,不只是为了好看与做记号,从皇帝到大臣,到商人百姓,凡有签署文字的事,必用印。按规制所用材料不同,从青铜、铜、铁、玉、牙、竹、木,大都是专门部门铸造。直至元代王冕开始使用花乳石刻印,中国的篆刻艺术化、人文化才真正开始并体系化。个人不仅可以刻印,还可以刻着玩,且石材易取,成本不高,比铜、铁、玉、牙、竹、木刻制要省力,而且能见石质与刀工特点。由于中国文人好古,所谓书卷气,其实更多的成份是古典审美的“儒雅”,言必之乎者也,四书五经,冬天手里也攥把扇子,所以多刻印从始至终都古范为准,即所谓的“金石气”,也就是从
2、春秋、秦汉的鼎铭文入手,再参以古秦汉印及封泥(当时封印用泥),尤其是金属铸刻味道,印文文字多以秦汉的大小篆及变体为主,所以刻印也叫“篆刻”。印至唐宋多实用功能的细文(很多人从未考虑过:为什么印文会用细若游丝的线条,不只是美观的考虑,可能与长期打印泥有关,时间久了,印泥容易粘在印文中,印文字体会变粗)。至元代印章出现了如草书般签名的“押”(直取签字画押之意),多阳文,只刻姓及一签字图案,类似于今天的签名设计。至明代以江浙为代表,出现了印学(理论与实践)的群体,印文形式与刻法日渐拓宽,并非钟鼎汉篆不可了,也使用隶、楷书入印,并注重刀法(单双刀、正、逆)的使用。明清之际影响力最大的是黄牧甫、赵之谦、
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