美国宏观经济观察(2011 年3月) .pdf
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1、历史、对家族史、对揭示某种“时间上的联系”的偏好。A在体裁界限日益模糊的今天,非虚构文学以历史文献、研究资料和艺术性文字的相互杂糅,“艺术”与“纪实”二者的彼此渗透,小说、日记及回忆录相间杂的形式,赋予文学作品以新的活力。在2016年接连斩获民族畅销书奖、大书奖并入围俄语布克奖短名单的冬天的路,即被公认为“高水准非虚构作品的典范”。几部重要作品不夸张地说,列昂尼德尤泽福维奇的纪实作品 冬天的路 ,是2016年度俄罗斯最成功的一部小说。从三个最具声望的文学评奖(俄语布克奖、民族畅销书奖、大书奖)中捧回两个奖杯,这份独一无二的殊荣,使它成为这一年乃至今后更长时间内当之无愧的现象级作品。冬天的路最初
2、在俄罗斯十月( )杂志2015年第3、4、5期上连载,2016年推出单行本,全名为冬天的路 .别别利亚耶夫将军与无政府主义者.斯特罗德在雅库特 19221923:纪实长篇小说( . . Ahttp:/magazines.russ.ru/druzhba/2017/1/vektor-moego-chteniya-byl-napravlen-na-literaturu-istoricheskuy.html62 外国文学动态研究 . . 1922 1923: )。四百三十二页的篇幅,凝聚着作家二十余年搜集和研究相关档案资料的心血。 小说讲述了俄罗斯国内战争期间一段被湮没的历史事件1922年至1923年
3、阿纳托里别别利亚耶夫率领一支队伍向雅库特发起的进攻。在俄罗斯的“大历史”中,1920年代国内战争的这场终结之战,仅仅作为一次“冒险事件”被苏联时期的教科书一笔带过。而作为专业的历史学者,尤泽福维奇恰恰被这件“不起眼的小事”所打动:“在西伯利亚志愿者远征这件事上,红军和白军都显示了他们最好的一面。这起地方性事件之所以令我感动,是因为它在没有残忍、没有暴行和仇恨的情况下结束了国内战争,这是它和其他所有这类事件的不同之处。”A这也成为促使作家把那段历史如实展现出来的原动力。1922年8月,俄罗斯国内战争末期,原高尔察克军队中的将军别别利亚耶夫放弃了已经稳定下来的安逸生活,集结起一支志愿队伍,从符拉迪
4、沃斯托克出发,开赴雅库特纵深地带,去支援对布尔什维克心怀不满的当地暴动者。红军方面与他们敌对的是由无政府主义者伊万斯特罗德指挥的军队。在这场以两位指挥官的交锋为主的对决中,斯特罗德取得了胜利。此后别别利亚耶夫坐了十三年监狱,斯特罗德则被授予多枚红星勋章,并在军事院校完成了学业。不过令人唏嘘的是,两位主人公终究殊途同归:斯特罗德于1937年被枪决,别别利亚耶夫也在大约半年后的1938年初被击毙。小说严格遵照历史事实写成,揉入了俄罗斯国内战争期间敌对双方的几位将军、其他历史人物及事件亲历者的传记成分,对两位主人公的描写更因其文献资料的完整而到了细致入微的程度。他俩率部队在冰天雪地的雅库特雪原上可悲
5、的对峙、他们各自的生活、爱情和最后的死亡,构成了全书的中心。这部小说获得了极高评价,被誉为“纪实史诗的巅峰之作”和“文艺作品的范本”。它的成功源于准确的第一手资料、中立的叙事语调、人物形象的精心构建、精致的细节描写和精心的布局谋篇等因素。作为一部纪实性的非虚构小说,叙事的真实客观乃是第一要务。对于这一点,尤泽福维奇在关于冬天的路的一次访谈中提到:“我的书里没有一点杜撰。”B作家、评论家伊莉娜鲍加特廖娃( )也指出,这部小说“直到最后一个句号都是经过认真核对的、有凭有据的和准确的以历史为依据的”,她更进一步认为,“列昂尼德尤泽福维奇在冬天的路中尝试完成一件不可能做到的事:Ahttps:/www.
6、kommersant.ru/doc/2767363Bhttps:/www.kommersant.ru/doc/276736363 2017年第6期创作一个文本,在这个文本中,作者的随意性降到了最低,而所有的重点都集中于事件本身”。作家在叙事过程中不偏袒任何一方,而是单纯地将处在复杂历史形势及恶劣自然环境中的双方及其对垒情况予以呈现。在他笔下,进军雅库特的战事跳脱出了意识形态的评判框架,而两位主人公都各有令人喜爱和不足或犯错的时候。这样的叙事立场,使作品脱离了意识形态的捆绑,也为读者深度思考历史事件及人性本身的自由提供了条件。作为一部引人入胜的文学作品,冬天的路具有高度的艺术性。这首先表现在人物
7、形象的塑造上。即便在主人公的刻画方面,尤泽福维奇依然坚定地以史实为依据。别别利亚耶夫与斯特罗德都是历史上真实存在的人物。作家称,在写作过程中自己“无法为他们补写那些他们没有过的举动”,“对他们的控制要比小说家对自己人物的控制少得多”。尤泽福维奇通过一系列普通的、人性化的行为、手势及内心活动,使别别利亚耶夫和斯特罗德真正获得了生命力。在小说中与现实中一样,别别利亚耶夫和斯特罗德都是勇武而坚定的理想主义者,在战争中保持了内心的善良。除去军人身份,别别利亚耶夫还是位诗人,斯特罗德也是一位作家,在战争结束后出版有若干小说。他们在战争中都梦想着建立一个理想的人民政权。而他们最主要的不同在于政治立场恰好相
8、反。即便在战后,两人的思想也还是发生了相反方向的逆转:深受政府恩遇的红军将领斯特罗德在生命结束之际退了党,甚至威胁杀死国家最高领导人;而白军将领别别利亚耶夫在蹲了十三年大狱后,却发自内心地忠诚于苏维埃政权。在谈及小说的创作初衷时,尤泽福维奇表示:“引起我关注的不是白卫运动本身,而是作为一场民族悲剧的国内战争。我感兴趣的是两军对垒中的具体人物,与他们的旗帜颜色无关。”A或许,对于写作过程中的尤泽福维奇来说,发生在雅库特的最后这场战事是一个谜,别别利亚耶夫和斯特罗德怎样在战时非人的条件下仍然保持灵魂的高贵、在战后又是怎样发生了思想上的相互逆转,也是一个谜。而在小说写作结束后,谜底揭晓,我们不仅切近
9、而清晰地感受到那段鲜为人知的历史,也透过历史的迷雾认清了深藏于人内心深处的东西,认清了人性的永恒尤泽福维奇1947年生于莫斯科,童年和青少年时代在乌拉尔地区度过。大学毕业后他到外贝加尔服役,后从事多年历史教学工作。1977年他发表处女作,但直到2001年由他创作的历史侦探小说系列问世后,他才在俄语文坛有了知名度。2016年之前,Ahttps:/www.kommersant.ru/doc/27673632017-6-1864 外国文学动态研究尤泽福维奇主要以著名历史侦探小说家的身份活跃于俄语文坛。柳德米拉乌利茨卡娅的 雅科夫的梯子 是2016年的一部畅销书。她把自己创作这部小说的过程称作“沉重到
10、不可思议,几乎力所不及的工作”A。小说的创作起因来自于作家的一次偶然发现:“2011年我发现了一个厚厚的文件夹,从很早以前,我祖母去世的时候起,这个夹子就一直保留在我家。我在里面发现了她和祖父的通信,从1911年开始,持续了很多年。”B雅科夫奥谢茨基是一位知识分子,也是一个诙谐幽默的人。他身陷囹圄,在劳改营里靠书信与妻子玛露霞保持联系。多年后,他们的孙女诺拉发现了这些信件,之后她透过日记、书信、电报及记载祖父私事的档案资料,一步一步进入这位与自己只有一面之缘的祖父的世界。而在现实生活中,诺拉作为剧院的一位舞美师,有着自己的生活轨迹。小说情节跨越了几乎整个20世纪,在此期间俄罗斯的国家史、主人公
11、的家族史以及不同时代人的心灵发展史相互交错,形成一部独特的史诗。在内容上,历史作为重要的主题出现在小说中;在形式上,它还是作家用以展开叙事的线索。作家透过女主人公诺拉祖父母的通信和诺拉本人的人生经历与家庭生活,演绎了奥谢茨基家四代人曲折跌宕的故事。祖父雅科夫与妻子自1911年至1936年的通信是小说的一条重要情节线索。他俩自幼都受过良好的教育,成年后相互爱慕,结为夫妇,然而祖父遭到了历史车轮的无情碾压,受尽磨难。通信成为连接这对夫妇的唯一纽带。他们的友谊、婚姻与家庭生活在两人的往来书信中得到了呈现。雅科夫夫妇代表了传统而不幸的一代。诺拉的家事则构成了小说的另一条线索。在这条线索中,交织着20世
12、纪俄罗斯另外三代人的命运:诺拉的父母是政治高压时期成长起来的沉默而毫无个性的一代,她小时候他们就已离异,与她并不亲昵;诺拉在“解冻时期”长大,是叛逆而“开放”的一代,她处事任性,私生活混乱;诺拉的儿子尤尔卡则出生于1970年代,在“停滞时期”和苏联解体年代度过了少年和青年时代,是典型的颓废与迷惘的一代。受时代环境所限,他们不可能成为别样的人,各自身上都深刻着时代的烙印。乌利茨卡娅不以控诉时代、控诉社会作为创作这部小说的最主要目的。一方面,她试图以写作来对抗遗忘。小说中对真实存在的书信、日记、档案等资料的大量运用,客观上正是对历史的另一种记录方式。个人与家庭的命运被作家精巧地编织在时Ahttp:
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