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1、91文艺天地引言在当今的音乐文化中,流行音乐以它的通俗性、大众性和科技传播性,使它成为一种重要的大众文化传播产业。近些年,随着思想道德建设的不断加强,一些思想积极先进的中国音乐人开始尝试创作一些主旋律题材的流行歌曲。歌曲老阿姨的成功无不为主旋律歌曲的创作及发展提供了很好借鉴。通过本篇文章对歌曲老阿姨的创作与演唱本体特色的探析,深层次地剖析主旋律歌曲所运用的手法,并力图使大众对于主旋律歌曲有一个基本的认识,引起人们对流行音乐中主旋律元素歌曲的关注。一、作品创演背景老阿姨此曲由秦新民、陈涛作词,王黎光作曲,韩磊演唱。作词家秦新民是湖北宜昌人,已担任11 年春晚总策划、总撰稿。陈涛是我国著名作词家,
2、自 1990 年开始歌词创作以来,获奖作品无数。王黎光,著名作曲家,20 世纪 80 年代工作于北大荒文工团,就读于中央音乐学院作曲系,曾为 40 多部电影、电视剧作品创作音乐。演唱者韩磊是中国知名歌手,因 1991年参加“新人新声”大型演出,开始在中国流行乐坛崭露头角。他的音色极具特色,演唱方式酣畅豪迈,洒脱不羁,代表作品有 走四方 向天再借五百年 等。韩磊出道至今已演唱了许多红极一时的单曲和近百首电视剧连续剧主题曲。这些风格迥异的歌曲也充分展示了他深厚的演唱实力以及精彩纷呈的个人音乐特色。歌曲老阿姨讲述了一个动人的故事,是根据龚全珍老人事迹所创作的一首原创主旋律歌曲。龚全珍老人是第四届全国
3、道德模范、感动中国 2013 年度十大人物。她是开国将军甘祖昌的夫人,一生追随革命、爱情和信仰,她在乡村教师这个平凡却神圣的岗位上奉献了几十年。习近平总书记在会见第四届全国道德模范及提名奖获得者时,讲述了龚全珍的故事,并亲切地称她为“老阿姨”。这给作者带来了极大的灵感和启发。由此,作者将“老阿姨”的亲切与朴实定为歌曲创作的基调,着力从人物的本质出发。歌词中描绘的“牵着手走进了硝烟,来不及看够你笑脸”,将龚全珍老人的一生刻画出来。“你的皱纹已和山川连在一起,本色成为你感动中国的传奇。”如诗的语言将这个动人的故事娓娓道来,老阿姨鲜活的形象跃然纸上,特别是副歌中“老阿姨,老阿姨,亲爱的老阿姨”,一声
4、声亲切的问候与呼唤,饱含着对龚全珍老人的敬仰之情与深切的热爱之情,这不仅是对个人的呼唤,还是社会大众对老阿姨崇高精神的呼唤。二、作品音乐特征非典型的单二部曲式是一首作品的整体表现手法之一,是在前人大量的创作实践中总结经验并形成的特定结构。通过对老阿姨的曲式结构分析,可以判断出这首作品为变奏性的单二部曲式(其结构图如图 1 所示)。歌曲老阿姨音乐创演特征探析沈桐羽上海师范大学天华学院摘要:近年来,随着我国对国民思想道德教育和人文素质建设的不断加强,越来越多的音乐家开始关注积极向上、传播正能量题材的主旋律音乐创作。2014年春晚歌曲 老阿姨 是从生活原型和社会素材中提炼的创作元素,通过词曲作家专业
5、的技能方法,用艺术化、通俗化的表达方式将主题寓教于乐地展现出来,赋予这首作品强烈的感染力与传播力,形成了能被大众接受且具有现代感的一首歌曲。本文从作品的创演背景、音乐特征、表演特征这三个方面对该作品展开探析,希望研究结果过对当代流行音乐中主旋律风格作品创演的发展有一定的参考价值。关键词:歌曲老阿姨;创作特征;演唱特征作者简介:沈桐羽(1992),女,汉族,安徽合肥人,硕士研究生,助教,研究方向:音乐教育。92文艺天地图1全曲共 57 个小节。A 部分共 8 乐句为方整性乐段,B 部分共 4 乐句为非方整性乐段。A1 部分共 4 乐句为非方整性乐段。全曲的布局紧密完整,井井有条,词曲巧妙地结合在
6、一起,让歌曲的感情得以充分地表达。曲中 A、B 乐段为完满乐段,A1 是非完满性乐段,落音在导音上,不完满的状态获得一个强烈的重复需要,因此,乐曲再次重复 B 乐段获得完满。重复是歌曲创作中一种常用的主题发展手法,通常由前后两个对称的句子组成,两句之间节奏相似,旋律相近。变化重复是指第二句重复时,旋律局部有所变化。歌曲老阿姨在多处用到了变化重复的主题发展手法。节奏伸缩是指旋律的段或句在重复时,基本上不改变原来旋律的音调形态而只改变其节奏。使用这种手法的结果是既可以形成旋律前后的节奏变化与对比,又可以加深人们对音调的印象,从而使旋律获得既有对比又有统一的良好效果。“老阿姨”这个主题反复在歌曲中重
7、复,谱例 1 中的第一小节与谱例 2 中的旋律相同,但节奏有明显的伸展。谱例 1 中的节奏较紧凑,表现出一种亲切的感情。谱例 2 中通过节奏的伸展再次凸显歌曲主题,并通过节奏的拉长来展现对老阿姨一生的无限崇敬与感叹。谱例1谱例2老阿姨是一首四拍子的歌曲,强弱特点是强、弱、次强、弱。由于它比三拍子又多了一个次强拍,使强拍出现的频率加慢,因此,音乐的律动感减弱。但在音乐的力度方面出现了次强拍,丰富了节拍的表现力。这种拍子的表现力丰富,既能表现平稳、安静、庄严的情绪节奏,又能表现雄伟、威武、坚强的音乐形象。这首歌曲中以后十六、附点、切分、连线居多。歌曲中出现了 10 次后十六节奏型,15 次附点节奏
8、型。八分音符的大量运用也是此曲的一大特点。整首曲子中用多变的节奏型展现了一种平缓而深切的情感。A乐段节奏以八分音符和后十六节奏型为主,速度上也是比较平稳的,像是诉说的语气;B 乐段使用连音线将旋律拉长,与八分音符和后十六节奏型相对紧凑的节奏形成对比,通过节奏型松紧的结合来表现出对老阿姨一声声亲切的呼唤。A1 乐段节奏型较 A 乐段变得更为紧凑,有了更多的小切分和十六分音符,情感比A 乐段更为深邃。音域是指人声或歌曲的最低音至最高音之间的范围,音区是音域的一部分,大致可以分为高音区、中音区、低音区。老阿姨一曲音域从小字一组的降 e到小字二组的 g,音域并不宽,但由于一般男高音的换声点是小字二组的
9、 f 或是升 f,所以这首歌对演唱者的专业能力要求较高,演唱具有一定的难度。歌曲的高音主要出现在第二部分和它的再现部及尾声部分,都出现了小字二组的 g。这些地方对应的歌词都是“老阿姨”,强调呼应了歌曲的主题。经过前后两个部分音区的对比,可以明显体会到音乐情绪由平静转至激昂,也表现出了此首歌曲作曲技艺的高超与构思的巧妙。老阿姨 这首作品的调性为民族f羽七声清乐调,有鲜明的小调风格。由于流行歌曲起源于美国,使用民族调式的流行歌曲较少,因此,这首歌曲很好地彰显了中国流行歌曲所具有的民族特点和色彩。A 乐段没有清角,以五声为主,表达一种亲切自然的感情。B 乐段的第二句中出现了升 F,这是向属方向行进从
10、而获得的短暂离调(见谱例 3)。离调后又立即回到原调,这种短暂的对比在歌曲中起到了画龙点睛的作用。A1 乐段清角、变宫都出现,衬托出更加丰富和深邃的歌曲感情。本曲没有太多调式调性的变化,可以很好地刻画出龚全珍老人看似平淡却传奇的一生。而 B 乐段中短暂的离调可以很好地将歌词“向你致敬老阿姨”中对这位九旬老人的敬仰之情表达得淋漓尽致。谱例3三、音乐表演特征(一)多重呼吸方式的运用老阿姨这首歌曲的速度为中速,这要求演唱者有良好的气息基础去保持歌曲的连贯性及合理表达93文艺天地歌曲的情感。气息可以起到调节音色、力度以及情感的作用。声音与气息的比例决定了发声时音色是明亮或暗淡、虚弱。而气息量的大小决定
11、了力度的强弱。气息与歌曲情绪的关系也是密不可分的,这主要体现在气息对情绪连贯性的支持。韩磊在演唱老阿姨时,气息的控制根据歌曲内容情绪的需要,使用得恰到好处。在歌曲的第一部分,韩磊使用胸式呼吸法,将气息控制在较弱的状态,获得的是略显暗淡的音色以及适中的力度水平,将老阿姨一生的故事缓缓诉说出来。歌曲的第二部分,音区升高,这里出现了全曲的最高音小字二组的 g,歌曲情感推向高潮,体现主题。韩磊使用胸腹式呼吸,增加了气息量,用激情有力、坚实且明亮的音色唱出了对龚全珍老人的敬佩之情。歌曲的第三部分,开始同样是在平缓地叙述老阿姨的宝贵精神和无私奉献的事迹,但是歌曲的情绪比第一部分要强烈,并且是以一种递增的形
12、式进入第二部分高潮的反复(见谱例 4)。这要求歌手有较强的气息控制能力,逐渐将胸式呼吸法转为胸腹式呼吸法,从而将歌曲再次推向高潮。歌曲的尾声部分是对歌曲主题老阿姨的最后一次深长的呼唤,是之前第二部分的老阿姨的扩展,有两个六拍的时值,并且音区较高(见谱例 5)。韩磊使用了强有力的腹式呼吸法,在歌曲的最后唱出了对老阿姨一生的感叹和对其精神的无限崇敬之情。通过气息的掌握来改变声音的音色和力度,可以更好地处理歌曲中情绪的变化,从而打动听众的内心。谱例4谱例5(二)真声演唱方法的运用流行唱法也可以称作通俗唱法,但是如果将通俗唱法理解为不需要训练、无章可循的发声是错误的。流行唱法在发展过程中形成了“真声”
13、“假声”等多种发声方法。真声是指声带完全震动而发出的声音,它的共鸣主要来自胸腔。真声给人一种浑厚、结实的感觉,它是流行演唱中最常用的发声方法。但是真声受到生理限制,音域集中在中音区,在演唱较高的音时经常使用“假声”的发声方法,其音质飘渺、尖细。韩磊的声音条件极好,音域宽广,声音浑厚,演唱老阿姨时以“真声”唱法为主。这种音色更接近于说话,与第一三部分叙述性的内容相吻合,而其浑厚、结实的音质特征则满足了第二部分及尾声对老阿姨的敬佩之情抒发的需要。结语2014 年春晚歌曲老阿姨无疑是一首成功的主旋律题材流行歌曲。在春晚一经播出就引起了人们对龚全珍老阿姨的敬仰之情,让更多人了解龚全珍老阿姨的故事,向社会传递更多爱的正能量和舍小家顾大家的无私奉献精神。希望本文对歌曲老阿姨的创作与演唱特征的探析,使大众对主旋律歌曲有一个基本的认识,引起人们对流行音乐中主旋律元素歌曲的关注。希望研究结果对促进当代流行音乐中主旋律风格作品创演的发展有一定的参考价值。参考文献:1尤静波.流行演唱法M.长沙:湖南文艺出版社,2010.2吴祖强.曲式与作品分析M.北京:人民音乐出版社,2003.3陈国权.歌曲写作教程M.北京:人民音乐出版社,2007.4蒋将,周萍.单二部曲式结构类型及其特征分析J.科教导刊,2012(08):157-158.