工笔当代 多维探索--当代工笔画创作类型分析及语言解读.pdf
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1、2023 08一、材质与技法不同的创作材质,衍生出不同的技法语言。工笔画创作材质承接传统,连接当代,从常规的纸与绢,到多样综合探索,材料亦当随时代。绢本工笔:在中国传统工笔画中,绢本材质是常见的载体。绢本材质因精巧工细,可在微妙之处留下艺术家轻微的用笔着色的痕迹,因此可精致格物,绘制入微。这也使得丝绢这种材质与工笔画精工细作的艺术语言完美契合,深受艺术家青睐。艺术家以线立骨、随类赋彩,把绢本工笔的传统魅力又激活于当代,如何家英作品绢本材质居多,秋冥 舞之憩等作品均为绢本工笔代表作。当代工笔画家张见、陈治、武欣、徐华翎等,工笔画创作也是以绢本为主要材质。纸本工笔:在工笔画创作实践中,宣纸的运用也
2、是非常普遍的。宣纸对于墨、色等有着独特的渗透力与吸附感,且宣纸可以有效抵御时间的侵蚀。所谓“人活百载,纸寿千年”,中国古代美术史上的众多经典作品流传至今,宣纸功不可没。工笔画的创作一般选用熟宣居多,熟宣墨色不易渗透,遇水不化,可做细致描绘,可反复渲染上色。近年来,亦有艺术家使用皮纸、麻纸等材料加以胶矾处理进行工笔画创作,逐渐拓展了纸本工笔的材料范畴。何家英的早期作品山地 魂系马嵬等都是纸本工笔的代表作,设色厚重,质感古朴,很好地发挥了纸本工笔的材质美感。江宏伟、罗寒蕾、高茜、王冠军等艺术家的作品也多使用纸本绘制。在艺术家的精妙绘制下,纸本工笔的细腻语言被推向了极致。工笔重彩:在中国传统绘画中,
3、工笔重彩是重要的表现形式。20世纪七八十年代,潘絜兹、刘凌沧等老一辈工笔画家在创作中运用工笔重彩的形式,并倡导复兴工笔重彩。蒋采苹、胡明哲等艺术家在创作材料、制作方式上都进行了具有探索意义的创作实践。日本岩彩绘画不断发展,在中日文化交流中,与中国工笔画呈现出互相影响、借鉴融合之势。工笔重彩因其饱和的色彩、厚重的画面以及强烈的材质感在当代工笔画创作中独具一格,形成了特有的审美属性。唐勇力“敦煌之梦”系列作品,上承敦煌传统,下观当下生活,探索出独特的图式语言。青年画家孙震生,以壁画技法入画,摹写当代民族题材与都市生活。在近年的全国美术展中,也有越来越多工笔重彩作品入选及获奖,这也从另一角度反映了工
4、笔重彩的不断发展。综合材料:随着时代的发展,诸多青年艺术家在以往传统材料运用的基础上,把更多的绘画材料及现成品运用到工笔创作中,拓展材料语言的同时,进行着边界探索。艺术家姜吉安的作品,从传统丝绢出发,进行材料再造与转化。杭春晖作品将工笔绘制与浅浮雕相结合。此外,还有诸多艺术家在画面中运用岩彩色、金属色、丙烯色及部分现成品等,在传统的工笔画范畴内进行着有益的探索,这也是近年来工笔画创作材料运用中一个值得关注的现象。二、方法与理念当代工笔画创作,在传统绘画基础上,结合西方艺术思潮,融合当下生活,派生出多种创作理念与方法,使古老的工笔绘画呈现出独特的生命力。现实主义与自然主义:对于现实的观照、对于生
5、活的表达,是近年来工笔画创作的主流思潮。尤其是当代工笔人物画的创作,在结合西方素描的同时,融合中国白描语言,使工笔人物画极具表现现实的能力。何家英的作品舞之憩,刘泉义作品源泉,陈治、武欣作品儿女情长,以及李传真作品工棚等,都是近年来现实主义工笔画创作的代表性作品。自然主义的写工笔当代多维探索当代工笔画创作类型分析及语言解读皮理文徐娜摘要:近年来,中国工笔画创作涌现出诸多优秀作品,创作内容选材丰富,绘画语言多元并举,当代画家从不同维度进行着工笔画创作探索。以近十五年时间内的工笔创作为研究对象,分别从材质与技法、方法与理念、风格与语言、题材与内容、形式与展陈等几个维度来分析解读当代工笔画的创作,试
6、图以宏观的视角梳理当代工笔创作实践,研读工笔画创作的传承与发展。关键词:当代工笔;创作综述;类型分析;语言解读9【美术理论研究】生方式,对于真实自然的整理与归纳,与中国传统画论中的“外师造化,中得心源”有异曲同工之妙。当代工笔花鸟画以及山水画在继承传统的同时,重新回归了对时代的挖掘。江宏伟、贾广健等艺术家的花鸟画,都在源于生活的创作中形成了自我方法。装饰意味与传统造型:中国绘画具有独特的造型理念、主观的造型、装饰性的归纳,这都是其主要特征。美术史家海因里希沃尔夫林曾有言,美术史主要是一部装饰史。中国古代美术中的陶器、青铜器,传统纹样承载其中;敦煌石窟壁画、永乐宫壁画,传统造型与装饰意味是其重要
7、的绘画特点。中国绘画的装饰性,也是源于千锤百炼的程式语言被不断地传承与发展。线条的韵律感、色彩的平面化、造型的主动性等绘画理念,既是技法体系,也是创作规律,传承到当代工笔画的创作中。如当代工笔画家陈孟昕的作品,借鉴写实因素,注重主观造型,结合传统装饰语言,将客观现实转化为主观形象,形成了独特的艺术面貌。另有刘金贵的工笔画作品,轻松雅趣,造型兼顾装饰性与简约风格。思辨隐喻与观念先行:近十几年以来,工笔界以观念先行、注重思辨隐喻的新工笔备受关注,艺术家并未改变创作使用的宣纸、丝绢等传统材质,采用中国工笔画中常规的三矾九染,在保留工笔画手段的同时,进行思想层面的探索,或思辨,或隐喻,或语言探索,或形
8、式革新,以“非再现,非意向抒情,非形式审美”的方式呈现作品,从一定程度上推进了中国画的当代化进程。新工笔的概念在21世纪初期产生,随着一些具有探索意义的工笔画家的创作被不断提及,加上近些年越来越多的年轻艺术家不断出现,从初期部分艺术家的探索个案,到今天群体式创作思潮,逐渐形成了一定的学术影响力。早期的探索者徐累,作品思辨与隐喻形成了独特的图式语言;张见与高茜的图像构建,极具古典格调的同时兼顾当代属性;姜吉安的语言哲学、徐华翎的视觉图谱,都从不同的维度造就了当代工笔画拓展的可能性。多元探索与边界再造:随着新工笔现象的形成,以及创作的逐渐深入,新工笔创作本身也在自我突破。其中一些艺术家在新绘画材料
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