符号学视角下颜真卿书法艺术探析.pdf
《符号学视角下颜真卿书法艺术探析.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《符号学视角下颜真卿书法艺术探析.pdf(3页珍藏版)》请在文库网上搜索。
1、【书法研究】一、符号学与颜真卿书法之间的联系在索绪尔的普通语言学教程中,符号是概念和音响形象的结合,音响形象就是能指,概念便是所指。索绪尔认为符号是能指与所指的综合产物,任何符号都由能指和所指两个方面组成,作为文化符号的书法,同样也包含着能指、所指两个部分。按照索绪尔的定义,书法符号的能指就是书法符号物理性质的总和,即指的是书法作品本身,如线条、字形结构、章法等风格性变化,是书法符号可以直接被审美接受者感知到的部分。不过它不单单是指由笔画构成汉字的字形结体,还是以艺术性的线条与空间所组合的特殊符号形式。书法符号的所指则是在书法作品背后所体现出的书法家作为书法创作主体所表达的审美、情感、修养、认
2、知等等。本文即结合符号学的方法去赏析颜真卿的书法作品祭侄文稿。颜真卿是盛唐时期的书法家,他的书法面貌既呈现了盛唐意气风发的民族精神,又体现了自身积极奋进的性格特点。颜真卿一方面继承了初唐的经典面貌,另一方面汲取民间行书及北方楷书中的特点,此外,他在篆书、隶书方面有着扎实的基础,因此经过长时间的尝试与磨合,最后形成了宽博雄浑的艺术风貌。颜真卿的楷体既能体现前人书法的气韵法度,又不拘泥于传统,与初唐时的秀丽相反,改用篆籀笔法,由瘦硬的字形转变为丰腴饱满,打破了唐代初期书法的墨守成规,创立了一种新的楷书典范,结体宽阔,气势磅礴。颜真卿的书法风貌完美体现了唐朝人重气象、求气势的审美追求。第一,从他的书
3、法特征来看,颜真卿书体的形体、法度、气势都是前所未有的。第二,从审美上看,颜真卿的书体不仅字体结构端庄秀美,并且在线条中展现了丰腴但具备力量的阳刚美。一种书法字体给予人多重且丰富的审美感受,实属不易。第三,把书法风貌和时代背景、道德品质联系起来,颜真卿的书法风格特征不仅突出了大唐的繁华景象,并且这与颜真卿高尚的品格相辅相成,是一种艺术美和人格美的完美结合。所谓“字如其人”,他一生忠贞的壮举,更使他在书法界的地位得到了进一步的提升。颜真卿端庄大气、法度严谨的楷书风格正是其一身正气、刚正不阿的个性体现。反过来说,颜真卿严谨、端庄的个性形象也促使他形成了笔力雄浑、气势磅礴的书写风貌,与他的人格形成了
4、完美的契合。索绪尔把语言符号解释为能指和所指的结合。他所说的能指,就是符号形体,指图式本身;所指,即符号内容,也就是符号能指所传达的思想感情。正因如此,颜真卿的书法作品中不仅仅有他作品形式中所传达的能指,并且在其书法作品形式语言的背后,我们也能明显窥见其丰富的情感内涵、人格特征,即所指。透过其能指的表现形式,能反映其所指的内容,即他外拓雄强、宽博劲挺的书法风格和他坚韧不拔、正直贞洁的人格品性相得益彰。二、能指与所指在颜真卿祭侄文稿中的体现祭侄文稿(图1)是颜真卿创作的行书纸本书法作品,内容是追悼其侄子颜季明。这篇文稿叙述了颜杲卿父子在遭遇安禄山叛乱时,坚决抵抗,并先后遇害之事。全篇用笔情如潮涌
5、,气势恢宏,下笔大胆豪迈,气息贯通。从能指的这一层含义上看,首先,在结体上,祭侄文稿不同于晋唐以来结体茂密、字形偏长的清秀飘逸的书法风格,转变成了一种往外扩张的体势,结构宽博。其次,在章法上,恣情挥洒、浑然天成。字与字之间的间距行气,随情而变,不计工拙,在不是特意的安符号学视角下颜真卿书法艺术探析艾红云摘要:索绪尔在符号学中提出符号具有能指与所指两个部分,而书法包含于文化符号中,同样可以从这两个方面进行解读。基于此,对于代表符号形式的能指和代表符号内容的所指在书法符号中可以如何对应和联系起来,以及以颜真卿的祭侄文稿为具体的研究对象,对其能指和所指的性质在祭侄文稿中的具体体现进行更进一步的探究。
6、能指从书法作品的形式,即结体、章法、用笔等方面进行分析,所指则从祭侄文稿形式中所传递出的情感进行解析,并以此在更深层次上对书法符号的意义做丰富的阐释。关键词:符号学;索绪尔;颜真卿;书法1302023 09排下反而更自然,因作者情绪悲愤写得较快而文中有几处涂抹。其章法自然天成,毫无雕饰。再从全貌上看,祭侄文稿宽阔舒展,外紧内松,字形结构大多以平正取势,显得端庄大气,不过仔细观察可以发现平正中又暗含着一些奇险的意味。在祭侄文稿中,个别单字的俯仰变化比较大,而之所以能呈现这一书法风貌,缘由是颜真卿在创作这幅书法作品时内心无意识地对悲愤、沮丧心情的抒发。再次,在笔法上,运用了圆转遒劲的篆籀笔法,祭侄
7、文稿全卷是用秃笔写出来的,用笔时中锋铺毫,再裹锋使转,从而去让点画更加具备质感和敦厚感,如同绵里裹铁,使得祭侄文稿与晋唐呈现出来的清瘦感不一样,凸显出了古朴淳厚之气。而这种篆籀笔法运用于线条中,用笔圆转,藏锋起笔,使得线条的质感遒劲而舒展,浑厚圆劲。最后,在用墨上,祭侄文稿的墨色有浓有淡,变化丰富,渴笔枯墨,燥而无润,娴熟流畅,挥洒自如,这种墨色干湿浓淡的变化在视觉上加强了观赏者看到作品时的视觉冲击力,进而使观者真切地体会到颜真卿这种将自己悲情国恨付诸笔墨的意境。用符号学的研究方法来探讨书法的艺术特征,最先讨论的便是书法符号的能指问题。书法在符号学中的能指,处于共时系统或历时系统中也许具有不同
8、的阐释,所以同一书法作品放在当时的时代背景下世人对它的理解,和在这之前或之后的时代里世人对它的解读可能会出现差异。也就是说,唐朝的人理解祭侄文稿和21世纪人们的理解会不一样,现代的人以成长在新的时代背景下的眼光,可能就从画面中发现新的解读。正如在古代书法美学理论中,“筋、骨、肉”“肥、瘦”等这些概念本应是对人的形体外貌的评论,却被引入书法批评的范畴之中,这些实际上都是被重新赋予意义的形符,均超越了具体的自然形象的原有本义,而在引入之前的时代,人们仅仅以人的外在特点去理解这些词语。从符号构成的另一方面,即所指的这层含义上看,能在祭侄文稿的行文过程中感受到颜真卿在亲人逝去后的极度悲愤之情。全文只蘸
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 符号学 视角 颜真卿 书法艺术 探析