董其昌《葑泾访古图》风格探析.pdf
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1、【中国美术研究】一、董其昌简介及葑泾访古图的定位(一)董其昌简介董其昌,字玄宰,松江华亭(今上海市)人。明朝万历十七年(1589年)中进士,曾任编修、讲官等学术性官职,也在湖广担任副使、学政等地方官职。崇祯七年(1634年)致仕,崇祯九年(1636年)卒,被追赠太子太傅,谥号“文敏”。董其昌极具天赋,文采俊逸,少年时即已成名,后成为松江画派的卓越代表。松江画派是中国美术史上极具影响力的流派,其中的画家以超群的书画能力著称。董其昌虽后出于沈度、沈桀、张弼、陆深、莫如忠及莫是龙等人,但他在书法上以米芾为宗,水平超越了松江画派原先的几位大家。董其昌的绘画也集宋、元两代诸家之长,明史评价其为“行以己意
2、,潇洒生动,非人力所及也”,表明董其昌对绘画的理解已经超过了寻常绘画工匠的水平,呈现出自身胸中的洒落之感,能够表现文人的高雅志趣和儒雅气象。另外,董其昌展现出温和平易的性格特征,他在日常生活中不讲俗语,不呈俗见,还精通佛学禅理。史书上的董其昌是一个有着高尚人品、文化底蕴深厚、对佛学认识深刻的士人形象。董其昌尤其擅长山水画,从董源、巨然、黄公望、倪瓒等绘画大家身上汲取了大量长处,笔法上清明秀气、中正平和,常常表现出恬淡静雅、疏阔旷达的深远意境;用墨上提倡明秀简洁、隽永清朗、温和敦厚、淡而激荡;用色常为青绿,纯真简约,古朴典雅;又常常将佛教中的禅意融入画中,极具文人画的色彩。董其昌参照佛教禅宗的南
3、北宗分化之说,提出了文人作画也分“南北宗”之论,认为北宗属于工匠画,无法表现文人的高雅志趣和高洁追求,只有以松江画派为代表的南宗画派才是真正的文人画。董其昌的绘画作品和“南北宗”的绘画理论对明清时期的绘画实践和理论影响极深。董其昌强调师古学古,但反对完全机械式的模仿照做,他在画禅室随笔中重提“读万卷书”,强调要想形成个人书画风格就必须向传统学习、向古人学习、向历史学习。他的人生历程就是一部生动的学习历史,无论是十七岁学书临摹颜真卿多宝塔碑,还是学画时取法黄公望,遍学诸家、汲取众长都是他八十多年人生的生动写照。董其昌通过博览宋元诸家之法,而又复返于“元四家”尤其是黄公望的过程,找到了一种集大成的
4、方法。随着人生阅历的逐渐增加、对书画理解的逐步深入、处事水平的逐步提高和自我思想的不断成熟,他在继承先哲大家的技法时又有创新,选择性地取舍并融入自己的创意,以自己独创的形式再现古人的“风神”。董其昌广泛吸收各家之长,最终成为抉精探微、书画双绝的一代大家。(二)葑泾访古图的定位董其昌早期留下的作品不多,葑泾访古图往往被看作他逐步形成自我风格的标志性作品。该图左上方有“壬寅首春,董玄宰写”和“时同顾侍御自檇李归,沮雨葑泾,检古人名迹,兴至辄为此图”两条题跋,说明创作于万历三十年(1602年)。当时董其昌与同年中举的进士顾际明从嘉兴访友归来,遇上大雨,于是在葑泾夜宿,检索鉴赏古人名迹名画后,兴起而作
5、画。葑泾访古图是山水画。中国古代绘画中,山水画是数量最多的类型。山水画能够表达文人的理想和境界,因此在存世的中国画作品中占比很高。该图以山水之景为主题,属于典型的山水画取材。图中包括茅舍、山石、曲水、小桥、古树、远山等具体景物,呈现出一幅自然景物相映成趣、和谐共生的唯美图景。葑泾访古图是仿古画。董其昌提倡“师古”,即向古代贤哲学习作画理念和技艺。董其昌将这种“师古”的方式首先界定为“模古”,强调对古代画作精神和技艺的理解要从模仿入手,从中走出一条创新之路。葑泾访古图是交游画。历史上文人之间的交往也是一件雅事,文人们常常互赠诗句、画作,或在群体活动之后编制诗集、文集以留作纪念。“访古”也暗含董其
6、昌葑泾访古图风格探析魏赢摘要:董其昌是明代著名书画家,葑泾访古图在其创作生涯中有着独特的地位。介绍董其昌的绘画风格,讨论葑泾访古图的定位,认为该图是山水画、仿古画、交游画和禅意画。同时,从技法、构图、意境等角度进行鉴赏,认为该图技法醇熟,着色练达;构图精巧,一气贯通;以禅入画,儒禅之风。关键词:董其昌;葑泾访古图;松江画派602023 09了拜访故人之意。该画是董其昌出游观画之后所作的一幅佳作,所以可以看作他参加了文人活动后留下的留念画作。葑泾访古图是禅意画。董其昌在佛学方面的造诣较高,特别是佛学中的禅宗一系对董的影响极大。以文化的基本神韵为艺术作品底色,是古代文人诗文画作创作的共通点。董其昌
7、在画作中常常以禅宗悟道为重要的追求方向,试图在画作当中体现佛语佛意,特别是禅宗当中的无修之修、不假自然、任运自通的禅意。因此,可以将这幅作品看作表达禅意、体现佛教文化特色的画作。二、葑泾访古图的艺术风格董其昌的山水作品大体可以分为两类,一类是较为常见的水墨或兼用浅绛法,另一种是较为少见的青绿设色,时有没骨掺杂。他的题材相对比较稳定,特别是在运笔和用墨上有着独特的理解和造诣。他经常临仿宋元名家的画法,并在题识中标注,脱窠臼而自成风格。比如他临摹北宋范宽的作品溪山行旅图,采取青绿设色、水墨兼并浅绛的综合绘画手法,充分表现出他的人物工笔精湛、山水风格独特、画作风格自然的艺术魅力。这种独特风格和巨匠魅
8、力也在葑泾访古图中有着细致的体现。该图可从下到上分为以茅舍为中心的近景、小桥流水堤岸构成的中景和以高耸群山为背景的远景三部分。陈继儒在该画题跋中写有“此北苑兼带右丞。玄宰开岁便弄笔墨,此壬寅第一公课也。叹羡叹羡,继儒”,评价此图为“北苑兼带右丞”。其中,“北苑”指董源,因其曾官北苑副使,故称其为董北苑;“右丞”指王维,因曾任尚书右丞,世称王右丞。董源创造了水墨山水画的新格法,王维则以诗画一体、画外有画著称。陈继儒的评价既表述了一个现实,即董其昌葑泾访古图确实师法董源和王维,又表达了一种高度评价,即该画作已经融合董王,形成了自己的风格。特别是画中的岩石呈右上倾斜分布,这种非水平的布局方式增添了物
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