仿生设计在长沙窑瓷器中的运用浅析.pdf
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1、088CERAMICSSCIENCE&ARTRESEARCHANDAPPLICATION研究与应用仿生设计在长沙窑瓷器中的运用浅析魏业湖南工业大学包装设计艺术学院湖南株洲4 1 2 0 0 7【摘要】长沙窑作为一座古老的民窑,因其悠久的底蕴和精湛的技艺,在中国瓷器的发展历程中拥有卓越的地位,并且深受广大消费者的喜爱。在不同的历史时期,受特定的因素影响,人民对于陶瓷的需求也随之多样化,既要求陶瓷的功能优良,又追求其形态的清新自然,还要注重陶瓷的个性与风格。为了满足日益多样化需求,仿生设计可以有效地改善传统的制造工艺,让陶瓷产品更加自然,更具亲和力,更贴近生活。本文将分为三个部分,即仿生设计概述、
2、长沙窑瓷器特征概述和长沙密仿生设计分析。旨在探讨仿生设计在长沙窑瓷器中的应用,并结合现存于博物馆和遗址中的长沙窑陶瓷器物进行分析。【关键词】长沙窑;仿生设计;设计分析一、仿生设计概述仿生设计作为在仿生学和设计学两门学科基础上发展起来的新兴学科,全称为设计仿生学(DesignBionics)。以自然界中各种生物的“形”、“色”、“结构”、“功能”等元素为研究对象,有选择地在设计过程中应用这些特征原理进行设计,为设计提供新的思维方法。在张乃仁的设计辞典中是这样定义仿生设计的:“仿生设计指的是模仿生命形态的设计,是人类对自然生命外在和内在功能创造性的模仿和应用的过程。”1 鉴于仿生学和设计学同时涉及
3、了社会科学以及自然科学中的多个门类,因此仿生设计研究的范围与内容极其广泛,很难对其研究的内容进行严格的划分,一般可分为三大领域:自然科学、社会科学、艺术人文。基于生物系统的特征在设计中的不同应用,可以将仿生设计分为形态仿生、功能仿生、结构仿生、色彩仿生、肌理仿生、意象仿生。本文主要从形态仿生对长沙窑陶瓷进行分析。二、长沙窑瓷器特征概述长沙窑作为著名的民窑之一,始于初唐,盛行于中唐和晚唐时期,五代时期逐渐衰落。其瓷器种类丰富,以陶罐、陶壶、陶盘、陶碗、陶塑几大类为主,用途广泛,从烛台、茶器、酒器到把玩物件等,几乎涵盖了生活中的方方面面,因此被誉为“极富创造力和民间意趣”的民窑,其中诸多瓷器作品创
4、作者都是源于民间工匠之手,对人们认识以及研究长沙窑具有重要意义。作为除新石器时代以外第一座以彩绘瓷器为主出口的窑口,长沙窑的彩绘瓷器占比例达到总量的一半甚至更多,主要有白釉彩绘和青釉彩绘两大类,其中青釉褐彩的书法和诗文,青釉褐、绿单彩,以及褐绿、褐红、红绿双彩,褐、绿、红三彩绘画为主要的彩绘装饰。长沙窑的彩绘装饰不仅色彩绚丽,夺人眼球,而且形式新颖,作品中经常出现各种各样的动植物纹样和诗文书法。植物种类有莲花、兰花、菊花、梅花、喇叭花、树叶、蕉叶、水草、竹笋等;动物以飞鸟居多,还有鹿、山羊、狮子等;诗文装饰一般都被刻画在执壶的腹部和碗盘的正中央。与此同时,随着唐代经济发展的持续提高,一些外来文
5、化不断涌入,一些瓷器上有莲花纹、枣椰纹、狮子纹、摩羯纹等纹样出现,不仅展示出唐代对外的商业活跃,也体现出唐代的经济文化发展得蓬勃。这些诗文、绘画和书法元素融入到陶瓷器具中,极大地提高了长沙窑瓷器的文化价值和审美价值。总体来说,长沙窑的陶瓷作品带着浓厚的传统风格,富含独特的艺术魅力,具有极高的艺术审美价值。三、形态仿生设计在长沙窑陶瓷中的运用分析形态仿生所研究的内容可以理解为将生物的特征转换成具有特定形状的产品,从而实现从生物到产品的一体化。“形态”一词涵盖了“形”和“态”两个方面的内容。词典中解释的“形”为外观,在视觉感受下事物的一种特定的外观;“态”则是指不同时期的内在特性,它可以通过外观表
6、现出来,也可以通过内心的情感表现出来。所以,物体的外形加神态是物体形态的基础,它们共同构成了一个完整的整体。由于形态仿生设计应用范围和要求有限,因此,不是所有的生物形态都可以通过形态仿生来创作。所以要找到长沙窑瓷器中的造型元素与形态仿生的关联性,下文所举的案例中都是长沙窑陶瓷中具有形态仿生特征的瓷器作品,并对其进行分析。种类多样的长沙窑陶瓷的用途十分广泛,其中具有形态仿生特点的陶瓷主要运用在餐饮器具、文房用品、把玩物件等领域。餐饮器具方面,特点明显的为勺子,仿生的生物有鹅、鸭等有修长脖子的禽类。这类勺子颜色通常为青釉和酱釉,腹部内凹,两只翅膀呈承托状,颈部微微弯曲作为把手,既保证了实用性,又让
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