更新·共生 第18届威尼斯国际建筑双年展中国国家馆策展概念解析.pdf
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1、152-156.概念解析U.时代建筑.2 0 2 3(4)第18 届威尼斯国际建筑双年展中国国家馆策展引文格式:阮昕,黄华青,张海翱.更新共生:152时代建筑Time+Architecture2023/4黄华青张海翱Xing RUAN,HUANGHuaqing,ZHANG Haiao更新共生第18 届威尼斯国际建筑双年展中国国家馆策展概念解析Renewal:ASymbiotic NarrativeCuratorial Concept of the China Pavilion at the 18th InternationalArchitecture Exhibition,La Biennal
2、e di Venezia摘要第18 届威尼斯国际建筑双年展中国国家馆以“更新共生”为策展主题,通过近4 0 年来变化中的人居环境映射,讲述一个生活、建筑、城市与自然更新共生的中国故事。4 0 余幅巨大的“卷轴”构成柱廊,忧如置身森森楼宇,参观者在“观画”“展读”“凝视”和“漫步”中寻求应对现实的答案和对未来的想象。室内展览以“宜居传奇百变群像”“宜居更新上海故事”和“共生未来自然复兴”三个章节,追求视野的广度和探讨的深度的平衡,同时探索应用了云展厅前沿技术及其作为增强现实和平行世界的双重路径。室外装置通过“数学模式”,引发院落与塔楼在土地利用的效率和宜居性上的差异之问。关键词威尼斯国际建筑双年
3、展;中国国家馆;更新;共生;宜居性ABSTRACTWiththecuratorial conceptRenewal:A Symbiotic Narrative,the China0引言威尼斯国际建筑双年展作为当今世界规模最大、最具影响力的建筑展,在举办的这3 0多年来一直因其主题的先锋性、内容的代表性、形式的艺术性而被视为全球建筑展的标杆项目,引领着建筑界对于全球紧迫议题的思索以及未来价值观的探讨。2 0 2 3 年5月开幕的第18届威尼斯国际建筑双年展在国际上引发了热议,在全球变暖、移民和少数族裔等视角笼罩下,建筑学在应对社会危机的进程中亦让自身陷入危机一一建筑师帕特里克舒马赫(Patrik
4、Schumacher)甚至论战式地指出,这门学科正在“自我毁灭”。他谈到,“西方建筑文化(以及整个西方文化)将其所有建筑排除在“建筑双年展之外,让人愧与内疚;但与之形成鲜明对比的是,中国建筑文化以充分的力量和自Pavilionof the18th International ArchitectureExhibition in Venice,through the prism of thechanging built world in the past 40 years,tellsof Chinas unique symbiotic renewal of life,architecture,ci
5、ty,and nature.A colonnade isformed bymore than 40 huge scroll-like columns,reminiscent of wandering in a metropolis.Through viewing,unfolding,contemplating,andstrolling in the China Pavilion,visitors search foranswersto theproblems of ourtimeand imaginethe future.The indoor exhibition incorporatesth
6、ree chapters:liveability_wonder:portraitsof plurality,liveability_renewal:stories ofShanghai,and symbiosis_future:rejuvenation,in searchofa balancebetweenbroadperspectiveand in-depth discussion.It also explores theapplication of frontiertechnologyofcloudexhibition and its approach as both augmented信
7、出现在这里。中国建筑师和中国国家馆(包括香港馆)几乎提供了整个双年展中的所有建筑。”实际上,本届中国国家馆的策展理念无意立于当今全球建筑界不断扩大的张力之上,但坚持以建筑话语展开对当下中国城乡议题的思辨,尤其是以形式与内容高度一致的整体性装置,引发和推动中西方文化的平等对话,确是策展概念之初衷(图1)。中国自2 0 0 6 年起,首次以国家馆名义参加了威尼斯国际建筑双年展。就策展主题而言,前期中国馆的参展作品以艺术化、观念化的建筑学表达为主,包括:第10 届由范迪安和王明贤策展,王澍参展的作品“瓦园”;第11届张永和、阿城及龚彦策展,刘家琨和李兴钢等参展的“普通建筑”;3 第12 届由唐克扬策
8、展,朱铅、朱育帆等参展的“来此与中国约会”;reality and parallel world.The outdoor installationof the China Pavilion represents architecturalspatial organization as a mathematical pattern,which explores the differences in land-useefficiency and liveability between courtyards andtowers.KEYWORDSInternational ArchitectureEx
9、hibition in Venice;China Pavilion;Renewal;Symbiosis;Liveability中图分类号:G245(546);G265;TU242.5文献标识码:ADOl:10.13717/ki.ta.2023.04.152文章编号:10 0 5-6 8 4 X(2023)04-0152-05第13 届由方振宁策展,邵伟平、魏春雨等参展的“原初”;5-6 第14 届由姜珺策展,都市实践、OPEN事务所等参展的“山外山。7 其参展作品大多以装置艺术的形式呈现,是基于对场所、材料、空间、建构等建筑学基本议题的回应。近年来,中国馆愈发直接地介入到对全球及国家热点议题的
10、讨论。在第15届威尼斯国际建筑双年展中,策展人梁井宇提出“平民设计,日用即道”的策展概念,倡导通过学习来自平民的智慧,弱化建筑师个人的形象标签和设计态度,以重建受现代化进程摧残的传统价值观;8 第16 届,策展人李翔宁以“我们的乡村”为主题,提出中国馆不应是一件作品或一个玄妙“理念”的注释,更应关注“社会、人文及当下公共议题”;第17届,策展人张利以“院儿一一从最大到最小”为主题,探讨院落所承载的传统智慧将如何施时代建筑Time+Architecture2023/41531.第18 届威尼斯国际建筑双年展中国国家馆2.3.中国国家馆展览现场1.China Pavilion of the 18t
11、h International Architecture Exhibition,LaBiennalediVenezia2.3.On-site photos of the China Pavilion惠于当下的建筑与空间思考,它承载着对于当代城乡环境的居住空间、公共空间原型及其延展性、适应性的辩论。10 在社会重要议题的牵引下,威尼斯国际建筑双年展中国国家馆参展人的涉及面亦不断拓展,经历了从个体、小组到群像式展示的转变过程,建筑师或艺术家的个性化表达不再是唯一或首要的手段,而更倾向于对所有参展作品作整体构想,以全方位描摹和呈现某种围绕关键议题的当代中国建筑实践图景。这背后隐含的考量是,双年展作为
12、一种对建筑学转型的概念探讨背后“意识”与“干预”的反差,以及“以视觉吸引为目的的形式与以社会生活为指向的内容之间的距离”。如何弥合这一反差,平衡建筑双年展的视觉呈现与议题指涉的双重性,建立展览内容主题与展陈形式/艺术装置的一致性,也是本届中国国家馆策展团队思考的核心要点之一。第18 届威尼斯国际建筑双年展的总策展人莱斯利洛科(LesleyLokko)提出“未来实验室”(TheLaboratoryoftheFuture)的展览主题,这位身处西方主流学术世界的非洲裔学者适时地将这一全球顶尖建筑展的目光引向了“发展中世界、第三世界和阿拉伯世界”一一尤其是非洲,这个“所有关于公平、种族、希望和恐惧的问
13、题汇聚在一起”的地方。12 本届双年展在呼吁建筑学将视野投向人类之源的同时,也隐含着对困难重重的西方现代性价值观的批判和重思。在此框架下,中国国家馆提出“更新共生”的策展主题,围绕超大城市及广豪乡村在近年来的更新进程中的前沿探索,在气候变化、技术进步等背景下探讨新时代中国建筑学的核心议题,期待与展览总主题产生平等、深度的跨文化对话,用中国经验为全球性的范式转型提供参照(图2、图3)。1更新共生:邂逅一个独特的中国故事“更新”(renewal)在中国文化和语境中意味着什么?一种心境。首先,变化为常态;但同时,变化又兼具文化传统的恒定性。这是一种“不变中的变化”。一位睿智的学者观察到,正如中国山水
14、画中一个常见的题材一一瀑布,远观似坚如磐石,近看实则气象万千瀑布的存在乃是健康生态的表征,即生物学意义上的“共生”。在人居环境的营建上,因国人对“流芳百世”的永久性和纪念性不太看重,“更新”在中国是一种“习以为常”。在此理念下,中国语境下的“更新”将与若干全球性的城乡发展议程产生有意味的对话一一是一种调和,还是一种反思?本届中国国家馆在策展理念层面,从学术和实践的双重意义上重新探讨了对“更新”的理解和导向,在“变与不变”的表面悖论之下,呈现和挖掘中国城市文化的差异性和地域性。上海是第18 届威尼斯国际建筑双年展中国国家馆策展概念的出发点。三组数字勾勒出这个故事的轮廓:作为现代中国人口最集聚的城
15、市之一,上海从19 7 8 年到2 0 2 3 年间,人口从110 0 万人增加到2 50 0 万人,人均居住面积却从4.5m增加至3 7.4 m。这三组数据,在一定程度上凝聚了中国改革开放以来城市景观的剧变,亦折射出中国建筑师群体的实践路径及工具转型的过程。然而,人均居住面积的增加一定意味着宜居性的跃迁吗?在建筑师的积极介入下,中国大城市面临的“千城一面”问题,是否会随着更新过程中人居环境与自然环境之间的再平衡而呈现出城市生活的另一种个性?我们又能用何种工具来延续和创造城市的个性和差异?本届中国国家馆的策展通过“更新”这个关键词来提供对这一过程的观察和反思,也出于这一原因,建筑学语言仍是策展
16、人回应社会议题的主要媒介。154时代建筑Time+Architecture2023/4中国国家馆的展览试图以统合形式和内容的整体性形式,提供观看中国当代城市建筑的新视角一一透过近4 0 年来变化中的人居环境映射,讲述一个生活、建筑、城市与自然更新共生的中国故事。在“宜居传奇百变群像”“宜居更新上海故事”和“共生未来自然复兴”三个展览板块中,分别选取了面向全国的城乡更新多元案例、上海宜居城市营建的精明手段、技术变革下的未来城市发展三部分内容,共有40余位组建筑师、设计师和艺术家参展。每位艺术家的作品都陈列在一幅“卷轴”式的柱状展柜之中,4 0 余幅巨大的“卷轴”构成两排宏伟柱廊,参观者穿行其中,
17、恍如置身城市的森森楼宇,在“观画”“展读”“凝视”和“漫步”中寻求应对现实的答案和对未来的想象。与此同时,置身于古老的威尼斯军械库,“卷轴”亦唤起了参观者对西方古典柱廊的意象,创造了某种跨文化对话的契机。室内展陈被构想为一个“流变中的整体”(organictotality),就像威尼斯这座城市,每件建筑作品作为个体皆为整体之组成部分,但每件作品皆非不可或缺。作为整体的展陈装置,试图为观众构筑一种个体间的联结,对中国城乡更新的故事形成更完整的感知和想象。类似的,室外装置以两种不同柱径的柱阵创造出一个完整的建筑空间,通过现代城市容积率研究的“数学模式”,抽象表现了两种截然不同的空间组织和用地方式,
18、在观展过程中隐喻相应的“生活方式”体验,引发院落与塔楼土地在利用效率和宜居性上的差异之问。从室内游走至室外,中国馆的展陈设计以极简却又充满文脉象征意味的形式,与展品交相呼应,激发出参观者的深度多感官参与,回应了对展览的内容形式一致性的关切(图4)。2板块一:宜居传奇百变群像第18 届威尼斯国际建筑双年展中国国家馆展览的第一板块展现了近年来中国建筑师持续在更新中追求宜居人居环境的轨迹:人与人的共生,创造了动态的栖居、市井空间的回归、文化内核的介入;人与城市的共生,创造了穿楼而过的地铁、城市活力的织补与迭代;人与自然的共生,创造了乡村家园的再现及地方感的重塑。第一板块试图借助中国当代城市与乡村更新
19、进程中的实践探索,多元化地呈现城乡发展的新路径。城市住宅和公共建筑设计是在形式与内容层面探讨城市与自然共生可能性的重要方向。住宅领域,李兴钢的唐山“第三空间”打破传统的住宅板楼模式,楼板以错层方式层叠交错,在城市中心环境中创造了一座理想的“立体城市聚落”;张佳晶的龙南佳苑5号楼项目,则在社会保障住宅体系的极限条件下推动了跃层式小户型住宅的精细化设计,为后公租房时代其使用的多样性提供了开放选择;刘的深圳留仙洞设计公社项目借助原型设计工具将超大地下综合体孵化为一个“共享大院”,用六种基本结构体系创造了多层次、多角度、多样化的场景,并为城市创造开放的绿色公共空间;孟凡浩的城市新型办公实验尝试将杭州西
20、溪湿地的自然肌理延续至场地内部,将建筑打造为类自然物,通过对湿地生态的诠释探索一种全新的自然办公空间模式(图5)。城市更新是中国当下最紧迫的建筑实践问题。朱铬的御窑博物馆位于景德镇历史街区中心,毗邻明清御窑遗址,在形态上采用柴窑独特的东方拱券原型,结合回收的老窑砖与新砖混合砌筑以映射当地的传统建造方式和创新技术细节,塑造出窑、瓷、人的血缘同构关系;华东建筑设计研究院的南京东路17 9 号街坊成片保护改建工程,体现了上海优秀历史建筑改造更新中延续文脉、共生开放的设计策略;重庆市设计院的两江交汇区共生建筑群,彰显了山城重庆的核心地带在城市更新过程中的垂直向度,畅享了未来宜居城市的新可能;庄子玉的苏
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