非时序——基于德勒兹时延电影理论的“影像化”空间研究.pdf
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1、059236|2023|11建筑学摘要:文章通过对德勒兹的时延电影理论进行具体的分析和阐释,梳理了时延电影的非线性秩序、纯视听情景和直接的时间影像概念,并对德勒兹的“回忆-影像”“梦幻-影像”“晶体-影像”的影像概念进行解读,建立时延电影理论与“影像”建筑思想的对应关系,探究时延电影理论下的空间特性并生成“影像化”空间的设计策略。Abstract:By analyzing and explaining Deleuzes Time-lapse Film Theory in detail,this paper has sorted out the nonlinear order,pure audi
2、o-visual scene and direct time image concept of the Time-lapse Film,and interpreted Deleuzes image concept of recall-image,dream-image and crystal-image,and established the corresponding relationship between the Time-lapse Film Theory and the architectural thought of image.Explore the space characte
3、ristics under the Time-lapse Film Theory and generate the design strategy of image space.关键词:德勒兹;时延电影;影像化;空间Keywords:Deleuze;Time-lapse Film;imaging;space文张彩红南京艺术学院设计学院硕士研究生孙一暄北京理工大学设计与艺术学院硕士研究生DOI:10.19875/ki.jzywh.2023.11.019引言伴随着信息媒介的高速发展,世界正处于一个离散、跳跃的时空逻辑当中,人们所需要的空间已经由实体的物质空间转变为非物质空间。正如建筑在工业时代背景
4、下以物理逻辑适应了机械化生产和社会生存一样,信息时代下的建筑同样需要以影像逻辑适应当下的媒介环境。时间和运动在原有的三维基础上介入,形成了“时空同在”的四维空间关系,建筑也在原有层次上增加了绵延、断裂、叠合的时间体验。建筑具有了空间影像的特点,也可以说“影像化”成为了建筑在信息时代下的底片。德勒兹看来,影像与意识二者同样都是时间差异的衍生产物,世界就是在延绵的时间中运动的影像。因此,德勒兹提出时延电影理论,建构了时间、意识的绵延和影像的非线性和异质性逻辑,为“影像化”空间演绎提供了非物质的范式。1 时延电影理论解析吉尔德勒兹在柏格森“绵延”时空观基础上提出了时延电影理论,以时间的延异性作为要素
5、,在影像中直接呈现,突破了传统的线性叙事逻辑,以一种非线性的时间轨迹运行,与运动连结,并建立了时间、运动与意识的内在联系。在德勒兹看来,影像是人们感受建筑的情绪场、记忆场的方式。而这一理论虽与德勒兹的“块茎”“无器官的身体”等理念不同属一个体系,但却在本质上有着一定的关联,皆为一个“异质聚生”的空间。在嫁接了时间属性的影像化空间下,原来的逻辑会产生断裂、延迟等效果,由原本的物质化空间推向潜在的非物质化影响逻辑,唤醒人们的意识联想,达到更深层次的空间体验。1.1 非线性秩序柏格森的“绵延时间观”打破了线性的时间概念,在柏格森看来,时间在传统的四维空间中表现为分散的各个节点相串联的线性秩序,具有物
6、理时间的特征。在这样的空间中,影像则是在空间内固定切面的联结。然而现实当中的时间却具有异质性,而非纯粹的物理时间。时空不能做到直接明确的转化,更没有明确的界限,而是彼此的渗透和重叠,具有“绵延”的性质。因此,在真实的世界之中,影像的生成具有异质性,呈现出非连续性的特征。德勒兹继承了柏格森的“绵延时间观”,并将影像置于非线性的时间当中,在此基础上把握影像特征,建立时延影像的概念。通过把握影像运动切面而不再错失影像在运动过程中的细节,是不可计算的“时延”,也被德勒兹称为“具体的时延”。也就是说由于是时间的线性秩序发生了断裂,影像不再作为线性时间上的固定片段串联,而表现为异质性时空承载差异状态的时延
7、影像。此时的时延影像也在一定程度上超越了现实,呈现一种非线性的秩序,更为人的精神所感知。1.2 纯视听情境柏格森对感知作出解读:“我们身体对宇宙的感知,实际上就是一个影像系统,其中某个特定影像的细微变化都能作用于我们的身体,并相应地产生感知上的变化。”1柏格森认为宇宙影像被人们阅读过后的一系列主观呈现过程就是感知,是人们自发的提炼行为。德勒兹的电影理论在继承柏格森影像哲学的基础上,提出了“运动-影像”的“感知-运动”模式,通过这种模式,人们会获得对周边事物的持续感知,并形Non-linear Time Sequence:Research on Imagification Space based
8、 on Deleuze Time-lapse Film Theory非时序基于德勒兹时延电影理论的“影像化”空间研究060成影像。在理性状态下,影像呈现为一种连续性规律,而在非线性的时间秩序下,“感知-运动”模式也随之解体,人们处于一种诸多影像混合的思维活动中,进入到一种被德勒兹称为纯视听的情境当中。在这其中,影像的叙事模式完全表现为主观的精神传达和纯粹的视觉形象,是脱离了理性叙事逻辑的至上的知觉体验。人的意识在这其中被放大,影像需要被阅读、转化而获得。1.3 直接的时间影像在德勒兹的纯视听情境中,原有的理性叙事逻辑断裂,人们需要衍生出一种潜在的理解思维,而无法再用先前的理性思维方式去解读影像
9、,在这种情况之下,人们的主观能动性被大大释放。德勒兹将这种影像模式理解为“直接的时间影像”。德勒兹指出,在时间影像中,“运动影像并不会消失,而是作为会不断增加维度的某种影像的一个维度存在着”散碎的影像片段需要被人们通过意识去剪辑和连接,诸如蒙太奇一般的手法,将断裂的影像组合为一个完整的叙事整体,但由于个体的不同,影像的完整形态也会产生差异,呈现非线性、跳跃、错位的特征,事件的表达趋于多样,视觉和思维的想象空间被极大拓展2。2 时延电影理论下的空间特性德勒兹的时延电影理论是突破传统建筑空间的线索。基于非线性秩序、纯视听情境和直接时间影像的“时间-影像”为核心的时延电影理论,衍生出“回忆-影像”“
10、梦幻-影像”“晶体-影像”的建筑影像特性,并根据以上各点生成影像化建筑的共时性、超现实性和层叠性的空间性征(图 1)。2.1 共时性在时间轨迹之下,影像会交织或闪回地出现在人的记忆当中,形成回忆。回忆是一个过去与现下无限循环的反复对话:当我们看到某一事物之后,会唤醒一段回忆,再从记忆中回到现实重新认识,再回到过去记忆当中,是一个来回兜转的过程。在建筑中,回忆将人们拉回过去的时空影像当中,并将其压缩与当下的建筑影像所重叠,共同建构出新的建筑体验。人们会通过唤醒回忆来对当下的建筑进行新的刻画,在思想和意识中重新建立空间意象。在这其中,建筑不再是单一的感受和体验,而成为了反复回忆和认识下的影像延伸,
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