《聂小倩》影视文化产品中的三边关系.pdf
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1、16 影视制作VIDEO PRODUCTION聂小倩是聊斋志异中的名篇,故事以女鬼聂小倩和书生宁采臣之间的爱恋为主要叙述内容展开,并融入了剑客燕赤霞、威胁小倩的夜叉等次要人物和叙事内容,使整个故事读来神幻离奇,耐人寻味。此后,聂小倩这一艺术价值颇高的奇异故事被频繁改编为多种多样的文化产品,其中影视文化产品占比居多。而电影这一独特的艺术呈现方式,则可以通过特殊的处理手段将受众的全部情感体验都调动起来,使经典故事以电影的形式继续发光发热。在影片中,人物有了具体可感的形象,事件有了发生的场域,奇幻的想象得以具象化,主旨也得到了进一步的弘扬和深化。本文以 1987 年程小东执导的倩女幽魂、2011 年
2、叶伟信执导的倩女幽魂以及 2018 年严嘉执导的神探蒲松龄为主要研究对象,分析聂小倩影视文化产品中的三边关系,即影片内容中聂小倩、宁采臣和燕赤霞之间的三边关系,以及影片之外受众、文化产品以及改编原型三者之间的三边关系。绪论聊斋志异 是清朝艺术成就最高的文言短篇小说集。作者蒲松龄汲取了传统志怪小说和传奇中的养分,构建出种种情节奇幻而又内涵深刻的鬼怪故事,在反映当时社会现状的同时,也表达了作者对理想生活、人间真情的无限追求。聊斋志异经典篇章,如画皮画壁聂小倩 侠女 辛十四娘 婴宁等,奇特的人物形象,环环相扣的情节和惩恶扬善的主旨表达都非常鲜明,令人过目不忘。聂小倩是聊斋志异中最能体现作者主观思想情
3、感的作品之一,在真善美和假恶丑之间的矛盾转化中成功塑造了聂小倩这一位具有传奇色彩的女性角色。作者还通过环境、语言、心理等描写生动展现了人物形象的人性美,弘扬了善恶有报的思想观念。如此,聂小倩成了文学文本中不可多得的艺术典型。近年来,以中国古代经典作品为蓝本制成电影的改编之风盛行,拥有极高艺术成就和无数读者的聊斋志异自然也在榜上。纵观以聊斋志异为题材的改编电影,关于聂小倩的影视文化产品数量众多,成果丰富,影响深远。1987 年,由徐克监制,张国荣、王祖贤担任男女主角的倩女幽魂 一经问世就斩获诸多奖项。影片集武侠、惊悚、搞笑、爱情于一身,叙述了独具特色的聂小倩故事,推动了聂小倩故事的改编潮流。此后
4、,与倩女幽魂息息相关的文化产品层出不穷,有电影、动画、电视剧、游戏、漫画等。2011 年,由古天乐、刘亦菲主演的倩女幽魂中,小倩不仅被设定为狐妖,还与燕赤霞之间有情感戏份,此为聂小倩故事的进一步创新。到 2018 年,影片神探蒲松龄则创造性地将聊斋志异的作者蒲松龄这一形象引入聂小倩的故事之中。寥寥数语就能将一个个奇幻的故事展现在读者的眼前,是蒲氏文笔的过人之处。而电影艺术与小说艺术的不同之处在于,电影突破了其他传统艺术门类在感官空间上的局限性,通过多种电影中的特殊叙事手法向观众展现一场别开生面的视听盛宴。电影在小说原著基础上进行的二次创作,不仅是立足于传统文学经典生产出的优秀文化产品,也为文学
5、文本的进一步传播和深化提供了选择和方便。本文主要分析 1987 年程小东执导的倩女幽魂,2011 年叶伟信执导的倩女幽魂,以及 2018 年严嘉执导的神探蒲松龄三部同以聂小倩故事为原型的影视作品,探究其中主要人物之间的三边关系演变和叙事功能差异,意在从 聂小倩 等聊斋故事的可持续性发展方面切入,分析现代大众审美对聊斋故事改编的文化产品的接受度等问题,进而对聊斋志异文化产品的发展前景进行一定的考量。以爱为纽带的主要人物的三边结构1987 年版倩女幽魂,2011 年版倩女幽魂和2018 年神探蒲松龄,这三部影片均围绕三位主要人物展开,都呈现了三边式的人物关系基本结构。三边关系本指心理学上的“人类最
6、为舒适的心理交流层数”,丽莎 詹辛将其借鉴到文学叙事与认知中,认为“文学中最传统的心理三边关系模式为一人观察另外两个陷入情网的人”。聂小倩故事中,以宁采臣、聂小倩和燕赤霞三位主要人物进行叙事,这三个人物之间的相互关系又形成了以爱为纽带的三边结构。三部影片中数次强调了爱的伟大力量。除主人公之间感天动地的爱情之外,1987 年版倩女幽魂中宁采臣为燕赤霞和夏侯氏劝架时就曾表明:“用自己的爱心来感动对方宇宙是无限的,爱才是永恒的,这是爱的世 界爱才是最有力的武器。”2011 年版倩女幽魂中,聂小倩影视文化产品中的三边关系文/程竹慧岭南大学(韩国)17DIGITAL VIDEO TIMES夏冰因心有大爱
7、才释放了燕赤霞等人一起对抗树妖。神探蒲松龄中的忘忧私自归还宁采臣散失的记忆,也是不忍相爱的两个人分离而做出的爱的举动。爱不仅在影片中占据重要地位,而且爱是维持众人之间关系的重要纽带,爱这种感情的转换同时也牵动着情节的发展和变化。聂小倩形象的演变与三边关系的形成聂小倩为三边式人物关系结构中的引领者,是最重要的一环。宁采臣和燕赤霞之间的接触更多地缘于聂小倩的出现,因此聂小倩是三边关系的主要矛盾方。三部影视文化产品中,聂小倩虽然都是女主角,但其形象经历了一定的演化过程,聂小倩身份的不同设置也从一方面反映出现代审美的缩影。三部影片中,聂小倩的身份是从鬼到妖再到人的。1987 年版倩女幽魂遵循原著,聂小
8、倩的身份是鬼,是因骨灰盒被兰若寺的树妖姥姥所控制而不能顺利转生成人。她经常着一袭白衣,出场时有明显的鬼的特征,宁采臣发觉她的手很冷,并且她善于隐藏,没有人的气息,与原著中“涉阶而没”的描写比较相似。1987 年版倩女幽魂中的聂小倩形象非常饱满,王祖贤对聂小倩的理解和演绎也十分精彩,她含情脉脉的眼神,害人时的不忍神情都让人无比动容。影片中,小倩和宁采臣二人一见钟情,燕赤霞则扮演了二人恋情的旁观者这一角色,在得知小倩是被胁迫的之后,还伸出仗义援手帮助聂小倩还魂。2011年版的 倩女幽魂 中,小倩成为具有人形的狐妖,其真身是被藏在树洞里的一只狐狸,不过同样是被树妖姥姥所胁迫的。书中的小倩是美女,她“
9、肌映流霞,足翘细笋,白昼端相,娇艳尤绝”,而自古狐妖也多为美女。影片将聂小倩塑造成“谁给我糖吃,我就喜欢谁”的狡黠狐妖,她与宁采臣和燕赤霞都有情,但并没有选择终于哪一方。影片中,宁聂燕构成了传统爱情剧当中一女两男的三角恋关系,使燕赤霞从旁观者变成了参与者。神探蒲松龄为了突出跨界也可相爱的主题,将宁采臣与燕赤霞合二为一,设定为蛇妖,而聂小倩只是一个普通人。剧中并没有树妖姥姥的设定,而是多了妖丹的设定,类似于电视剧我的女友是九尾狐中九尾狐没有了妖丹就可以变成人,人如果获得了妖丹就会变得跟妖一般的设定。影片中,宁燕二人合二为一,但三边关系中有了蒲松龄这一形象作为一角的补充,蒲松龄仍旧充当了宁聂两人情
10、感纠葛的旁观者这一角色。燕赤霞宁采臣的合流及蒲松龄形象的介入1.燕赤霞与宁采臣的创造性合流在聊斋志异聂小倩最初的故事中,燕赤霞与宁采臣只是萍水相逢,燕赤霞是一个剑客,是“作为正义的力量与妖物所代表的邪恶力量进行搏斗的象征”,对宁采臣有知遇之恩和救命之恩。燕赤霞与宁采臣“身份、性格均不同,一收一放,一强一弱,极具人物对比性,同时增强了艺术表现效果”。1987 年版倩女幽魂中,燕赤霞是一位豪爽的侠客,他目睹宁聂二人的深刻爱情,决定帮助他们,最终三人合力成功取得了小倩的骨灰盒。2011 年版倩女幽魂中,三边关系最为特殊且稳定,影片中宁聂燕三人完全是传统爱情故事中两男一女三角恋的设定。这里的燕赤霞似是
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