《艺术美学简论》课件第九章 建筑美学.pptx
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1、第九章 建筑美学一、建筑美学的实质及其发展概况二、建筑艺术的美学特征三、建筑艺术的美学法则四、建筑艺术的几种主要风格第九章 建筑美学一、建筑美学的实质及其发展概况第九章 建筑美学建筑美学是专门研究建筑审美一般规律的科学。建筑美学迄今正处于形成与发展过程中,尚未具备一个完整的体系。从目前的研究状况来看,其主要内容有:第一,建筑艺术的本质和特征。第二,建筑艺术的风格。第三,建筑艺术的形式美法则。第四,建筑艺术的鉴赏。近年来,随着建筑美学研究的不断发展,它的内容还在进一步扩大。当今建筑美学正在更广阔的领域中,对建筑美感的心理构成因素、建筑创作的形象思维特征、自然美与环境美的美学内容、形式美的形成与发
2、展等课题进行广泛深入的研究,它反映了当今建筑美学发展的新趋向。第九章 建筑美学二、建筑艺术的美学特征第九章 建筑美学(一)象征性建筑的象征性,首先是古代人类对建筑的一种带有始源性的解释,或者说,是古人为城市或建筑构拟的一种宇宙起源论模式。这种带有神秘主义色彩的解释赋予建筑一种独特的精神气质。建筑的象征意义,体现了爱好艺术的人类对建筑的表情性的期许,本来建筑是非叙述性和非表情性的。它既不能像绘画那样自由地模仿客观世界,又不能像语言艺术那样自由地表达情感。按理,建筑属于客观的艺术,情感中立的艺术,创造真实空间的艺术,但是,建筑的设计者却往往并不甘心建筑的这种非精神性的、拘束的处境。因此,建筑师们总
3、想突破局限、挑战极限,使建筑“升级”到一种甚至连绘画和诗艺也无可企及的象征境界。这就是象征在建筑中,尤其是在那些纪念性建筑中频频“露脸”的原因。建筑的象征性一旦超出了建筑自身所能容忍和容纳的限度,就会变成象征的滥用。须知,从建筑的本质意义和终极价值来说,建筑本不应该承载这样的精神内容,建筑为空间而生,与空间同在,这才是建筑真实的价值与意义。第九章 建筑美学(二)体验性建筑的体验性,在很大程度上就是建筑与身体的相关性。建筑和衣服之间的紧密性和相关性,充分体现了建筑与身体的相关性,反之亦然。虽然我们还无法确定,到底最初是衣服模仿建筑,还是相反。但是,现在已然的事实是,建筑采取了服装的样式,建筑师采
4、取了服装设计师的思路。在建筑与身体,继而与服装的这种关系中,当然不能排除建筑师的审美考量,但是,显然可以看出的是,当古代建筑师和建造者们在建造建筑时,始终有一个实际不在场的虚拟的使用者和观赏者在场。可见,建造者一直是(也必须是)以先期体验的方式,关注着、考虑着建筑这件“衣服”对使用者的适合度和视觉满意度的。因此,建筑的这种身体性,除了这种比拟性意义和服装的形式感觉之外,还有更深层的意义,即建筑是在体验美学统领之下的形式美学与功能美学的完美结合。第九章 建筑美学从旅游者的角度说,建筑在很大程度上,不是建筑,而只是一种景观。建筑的体验,除了建筑师的预期体验之外,最后还要经受使用者的实际的体验和确认
5、。建筑内部和外部的各种尺度是否合适,都需要获得确认和验证,只有这样,建筑的质量才可以获得真正的保证。(三)折中性建筑是所有艺术形式中聚合并调节了最多的冲突类型的形式。建筑首先是人与自然冲突的产物,因为建造本身,就是人的一种摆脱自然状态的努力。建筑也体现了材料与重力的冲突。维特鲁威说建筑要坚固、实用、美观,其中的“坚固”,既包含了对重力本身的考量,也包含了作为建造物的建筑与自然的冲突,建筑一旦开始建造,就意味着它与风力、震动,与预料中的暴风雪、龙卷风和地震等这样或那样的冲突的开始。建筑也是人与人冲突的产物。建筑在承担最低限度的遮风挡雨的功能的同时,还有防御的功能。这种防御功能,除了抵挡暴力的入侵
6、之外,更多的还有一种心理的防御功能。第九章 建筑美学建筑也是艺术冲动和实用冲动相冲突的产物。在相当大的程度上,人类建筑的历史,就是这样两种冲动冲突的历史。一般地说,建筑师在设计一座建筑时,常常处在节制强烈的艺术诱惑及审美诱惑和满足建筑的功能诉求这样的两难之境。这就是为什么人们把建筑形式和功能的协调统一视为建筑永恒的主题的原因。建筑形式和功能的矛盾和冲突,可以演化为无数种考验建筑师智慧的对立形式,在大的原则方面,可以演化为经济实用与奢侈豪华的矛盾与冲突,传统与现代的矛盾与冲突等;在小的方面,可以演化为造型与空间的冲突和协调,或空间与结构的冲突与协调、配合;还有简单与复杂的选择,朴素与绚丽的选择,
7、优美造型与怪异造型,和谐造型与冲突造型的把握等。建筑的折中性还表现在不同的形式本身之间,在最早成熟定型的建筑之后。简单地说,在古希腊建筑之后,古罗马建筑就已经开启了这种折中的历程,而到文艺复兴之后,尤其在折中主义建筑崛起之后,折中更成为建筑的最重要的手段,同时也成为一种风格,一种不断变换的风格。第九章 建筑美学(四)技术性建筑艺术和摄影、电影、电视等具有高度技术性的艺术一样,对科技具有很强的依赖性。尤其是在当代,建筑从材料到结构技术,从设计本身到施工过程,可以说,科技占据着越来越重要的位置。建筑的技术性,从另一个角度看,就是时代性。因为只有时代性,方能标示建筑技术或时代科技的新变化和新进展。而
8、且,科技本身也已经成为标示时代和文化的一个新的向度。我们说建筑紧跟时代,在很大程度上是说建筑充分体现了时代的科技发展动向和审美动向。建筑的科技性或技术性,不仅是当今建筑的一个普遍的特征,其实,也是过去任何时代建筑的主要特征。任何时代的建筑,其空间构造和施工手段的改善和优化,绝对是与技术分不开的。建筑的技术性一方面是一种非视觉性的隐在,在这种情况下,技术以一种似乎缺席的方式含蓄地存在着,我们往往看不出来,尤其是对那些历史建筑;另一方面,它也常常以一种显在的方式存在,也就是说,技术在建筑中可以作为审美呈现,诉诸我们的视觉和感觉。第九章 建筑美学如果在过去这种特征并不被人注意,那么,在当今我们却无法
9、视而不见,因为这已经是当代建筑最重要的特征之一。建筑的这种技术性通常以三种方式显现出来。一是塑造夸张的产品形象,凸显建筑造型的圆润和工艺的精致,由此表现建筑师的科技智慧,并且建构出一种工艺时尚。二是采取超高超大造型,追求建筑技术表达的极限性和灵巧性。三是数字技术在智能化建筑中的体现。第九章 建筑美学(五)矛盾性矛盾性本身并不是建筑的特性。建筑虽然从根本上说是非描述性和非叙述性的,但是,几乎每一个时代的建筑师都野心勃勃地想要挑战建筑的这一本质特性,因此,在建筑历史上,尤其是在当代建筑历史上,就形成了一种矛盾,即建筑的非观念性与建筑的观念性的矛盾。这种矛盾,至少已经成为当代建筑的一种新的思想景观。
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- 艺术美学简论 艺术美学简论课件第九章 建筑美学 艺术 美学 课件 第九 建筑