老物件收藏鉴赏的那些事古籍印章集邮民俗收藏.pdf
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1、 老物件收藏鉴赏 的那些事 玉石 水晶 红珊瑚 寿山石 青田石 陶瓷 古家具 古书画 青铜器 铜镜 古钱币 古籍 印章 集邮 民俗收藏 目 录 古籍.4 古籍的概念.4 1.原刻本,也称祖本,是后印本的源头.5 2.翻刻本,也称重刻本或复刻本.5 3.影刻本,是一种能够最忠于砂书原貌的印刷方法.6 4.写刻本,是指由擅长书法的人书写上版,有时也有作者自己书写上版的.6 5.套色刻本,又称套印本.6 古籍鉴定与版本分类.7 古籍收藏指南.8 保存书籍的方法.10 1.防老化.10 2 防虫.11 2 除墨水迹.11 3 除霉斑.12 与藏书有关的学科常识.12 与藏书者相关的藏书票.13 印章.
2、19 印章的概念.19 印章的鉴定.21 印章的收藏.22 集邮.23 集邮基础知识介绍.23 1.集邮的起源和发展.23 2.邮票的类型.26 3.集邮的对象.29 4.怎样收集邮票.33 5.怎样整理邮票.36 我国邮票.39 1.邮票鉴定.42 2.鉴别真伪的要决.44 世界各国邮票.56 1.外国邮票鉴定.57 2 收藏指要.59 3.世界邮票之最.60 怎样收集邮票.61 1.集邮的意义.62 2.收集邮票的方法.63 3.如何辨别邮票真伪.63 4.怎样整理邮票.64 5.邮票的保存.67 民俗.68 剪纸.68 年画.70 蜡染与泥塑.73 风筝.75 古籍古籍 古籍的概念古籍的
3、概念 书籍,自古以来就是收藏的主要门类。尤其在中国,作为最早发明印刷术的国家,历史典籍极其丰富,而无数古籍因其文化意义与收藏价值的特殊性,更是收藏市场中的重要角色。虽然它不可能像书画、陶瓷、玉器等那样热门,收藏的群体也不会非常广泛,但也因其稳定的发展势头而受到许多收藏者的青睐。收藏界普遍的看法是 1911 年以前的书籍称为古籍,而1949 年之前的称为解放前旧书收藏古籍最重要就是了解版本的有关知识,由于历史悠久,我国古籍图书的版本内容复杂种类繁杂。由于不同的版本都深深地打上了当时特定历史时代的特征,因此对不同版本深人详尽的考察和了解,是把握古籍图书收藏与投资价值的主要途径与手段,也是鉴定古籍的
4、首要前提。我国的古籍图书总体上是以雕版印刷形式为主,多种形式(活字、石印、影印)并存的局面。所谓雕版印刷就是把文字刻在木板上,然后用来印书的印刷工艺。先在木板上 刻出阳文反字,再在板上涂墨,蒙上纸张刷印出书页。古人称用这种方法印出的书为刻本或者刊本,现代人把它称为木刻本。木刻本又根据不同情况分成原刻本、翻刻本、写刻本、套色刻本几种不同的版本系列。1.原刻本,也称祖本,是后印本的源头原刻本,也称祖本,是后印本的源头 原刻本问世,作者、出版者往往十分重视,精工细刻,纸墨也很讲究,印出的书版面整洁、字迹清朗。另外,一般而言,原刻本印刷数量不会很大,所以古籍中的原刻本一直是有见识的藏家首选的藏品。判断
5、一部古籍是否原刻本,通常要从资料记载、书牌页出版者署名、书中的序言、跋语中的叙述去综合判断,有多个序言的,要重视最后的序言,要注意后序是否被抽毁。此外,由于古籍雕版一经刻竣,便不会变动,所以还可用原刻本雕版的尺寸、字数去比对。2.翻刻本,也称重刻本或复刻本翻刻本,也称重刻本或复刻本 存世古籍中的绝大多数都属此类。翻刻本与原刻本相比,虽然基本相同,但往往因为政治、文化、人为的或技术的原因,有所增删、变化。有时还会产生一些错误。而且翻刻次数越多,错讹的地方也就越多,因此收藏价值相对于原刻本有一段距离。翻刻本一般从牌记、序言中可以看出,但不排除少数不良书商为获得暴利,有挖补书牌、抽毁后序、后印改前印
6、,在印刷时间上做手脚的做法。这就需要藏家从书品、纸张、不同时代的刻本特征去综合判断。但有几种翻刻本倒是值得藏家关注:其一,原刻本已佚失不存,或只有孤本残 卷存世或流失海外。那翻刻本也就成了存世的唯一,其珍贵程度不亚于原刻本;其二,翻刻者是历史上著名的刻书机构。如历代的官书局,声名显赫的通志堂、汲古阁等,这些机构往往集中了一批当时著名的工匠,刻工精湛,校勘仔细,纸墨上乘,其刊本以其印刷工艺精美而抬升了自身的艺术价值。3.影刻本影刻本,是一种能够最忠于砂书原貌的印刷方法是一种能够最忠于砂书原貌的印刷方法 由于古籍中的宋元善本,书写多出名手,并非匠人所为,故字均肥细有则,佳者有欧柳笔法,墨色清润,印
7、刷皓朗。影刻就是先在原刻本上进行影摹,然后再上版雕刻,如此印出的书与宋元版原刻本不仅内容相同,细节也相符,连版心中刻工的名字,所做的记号均原样保留。此种影摹宋刻的称“复宋本”,影摹元刻的叫“复元本”。古时影刻宋元版古籍最多也最精的是明末毛晋的“汲古阁”,这些影刻本的价值要大大高于一般的翻刻后印本。4.写刻本,是指由擅长书法的人书写上版,有时也有作者自写刻本,是指由擅长书法的人书写上版,有时也有作者自己书写上版的己书写上版的 这类刻本数量很少,属木刻本中的精刻精印本,也是古籍收藏中的上乘佳品。由于此类刻本多出于名书家之手,常常一页书就是一幅精美的书法作品,甚为难得。5.套色刻本,又称套印本套色刻
8、本,又称套印本 这类刻本是在同一书页上,分次印上颜色不同的文字和 图画。这种套色印刷技术最早出现在元代,至明万历年间发展成熟。当时出现了以凌漾初等为代表的套色印刷大家,刊刻了不少朱墨套印、三色、五色的套印本。这些套印本的价值,往往高于同时期墨本价值的数倍,历来是收藏界追逐的热点。古籍古籍鉴鉴定与定与版本分版本分类类 与其他收藏门类相比,古籍的鉴定有很深的学问。一般来说,在鉴定一部比较完整的古籍时,确定版本比较容易。但对残卷、零页或者从文字中查不到有关刻书时代任何依据的图书,只能从字体、纸张、墨色、刀法、版式以及各家著录等方面去判断。因此,古籍版本的鉴定应全面考察字体、刀法、纸张、墨色、版式、行
9、款、字数、讳字、刻工姓名、封面、牌记、序跋、批校题记、书名冠词、藏章印记、书目著录等因素,其中字体、刀法、纸张、墨色、版式、行款是时代性很强的特征,是鉴定古籍版本不容忽视的依据。(1)按刻书时间分为:唐卷子本、五代刻本、宋刻本(北宋本、南宋本)、辽刻本、金刻本、元刻本、明刻本、清刻本、民国刻本等。(2)按刻书机构分为:官刻本(包括国子监本简称监本、兴文署本、经厂本、武英殿本)、内府本、府学本、州学本、县学本、藩府本、官书局本、各地书院本、家刻本、坊刻本等。(3)按刻书地区分为:浙本、闽本、蜀本、高丽本(朝 鲜本)、东洋本(日本本)、越南本等。(4)按雕版印刷情况分为:精刻本、写刻本、单刻本、丛
10、书本、道藏本、祖本、原刻本、翻刻本、影刻本、初印本、后印本、递修本、百衲本、旧版、通行本、邋遢本、书帕本等。(5)按字体、装订大小分为:大字本、小字本、巾箱本、袖珍本等。(6)按印刷颜色分为:红印本、蓝印本、朱墨本、三色(或五色、六色)套印本等(7)按内容多寡、评注等分为:足本、增订本、删节本、批点本、评注本、配本等(8)按活字性质分为:泥活字本、铜活字本、木活字本、铅活字本、铁活字本、瓷活字本等。(9)按价值或使用价值分为:孤本、珍本、善本、校本、进呈本、四库底本、残本、批校题跋本等。(10)另外非雕刻版文献可分:抄本、旧抄本、传抄本、影抄本、稿本、上版稿本、手稿、清稿、底稿、拓本、影印本、
11、铃印本、石印本等。古籍收藏指南古籍收藏指南 虽然历经朝代变迁,流传下来的古籍有限,但在所有的藏品种类中,古籍仍是存世量最多的一种。因此专家指出,并非所有的古籍都有投资价值。一些当时发行量很大、做工不是很精细、存世数量很多的古旧书籍,价值就不是很高。这就需要收藏时有一定的鉴别能力,以免物非所值。一般收藏者都知道,古籍中最珍贵的当属善本。国际上通常以清入关(1644)为界限将此前的中国古籍,无论官刻、私刻,均视为善本;而国内收藏界则以乾隆六十年(1721)为界,在此前的均视为善本,因此古籍中又有乾隆版、康熙版、明版、宋版之称。由于宋元版古籍存世量少,即使是残本零页,也很少露面,一般的收藏者很难企及
12、,而得到一部乾隆以前的版本就很有价值了,因此宋元时期的古籍很久以来就是收藏家追捧的对象。在拍卖会上,元以前的古籍往往是论残页卖。600 年前的书是论页卖:400 年前的书是论册卖。即使是宋元古籍稍后的明版书,目前在市场上的价格也起码在平均每册 3000 元左右。在收藏古籍图书时,基本应确定的收藏方向为:(1)宋元版古籍善本。宋元时期的印刷品不但技术高超,而且存世量很少,所以早在明朝中后期就已经成为收藏家追逐的珍品。不过其价位太高,目前一册宋版古籍善本的估价应在数十万元。(2)存世稀少的古籍善本。除了宋元善本,其他时期的古籍图书,如存世量较为稀少同样具有收藏价值。(3)内府刊本。所谓内府刊本,是
13、指皇官内设立的专门刻书机构所刻印的图书。目前此类古籍以明、清两代为主,价格多在数万元。(4)名家批校本,是指在一部书中有名人的点校、题跋、批语等。古籍中如留有名人的墨迹,则更为珍贵,其价位要相应地高出原书数倍乃至数十倍。在同一时期的古籍中,还应掌握“刻本优于印本,初刻优于翻刻,套色优于单色,图画优于文字”等原则。另外,近年来古籍收藏的范围已渐渐拓展到民国时期的图书。因为民国时期的图书不但数量较多,内容丰富,而且保存较好。虽然目前价格还较低,但其潜力也不可低估。保存保存书书籍的方法籍的方法 保护好书籍可以延长书籍的寿命。对于私人藏书者来说,特别要解决好以下三个影响书的寿命的问题:1.防老化防老化
14、 书籍的老化变脆,并不在于存放时间长短,而在于如何处理好书页所含的酸性物质。有人发现,欧洲在 15 世纪出版的一些书之所以至今保存完好,是因为那时的纸是用棉和麻布头制成的,酸碱度为中性,并含有防止酸生成的碳酸钙。现代社会中书籍的发行量极大,用棉麻造纸显然不够用,因此大都以木材为原料。纸中的植物纤维物质受到酸性水解便失去强度和黏合力,而纸中的酸主要来自于给纸上浆的硫酸铝。当纸受潮时,硫酸铝开始产生硫酸盐和水合氢离子,最后形成酸性物质,把纸侵蚀掉。污染空气中的氧化硫和氧化氰也会同水分或植物纤维本身反应生成酸性物。因此,防止书籍老化变脆,主要是除去纸中的酸。现在最常采用的方法是把书在碳酸氢镁或碳酸氢
15、钙溶液中浸润,然后晾干。这样做,可以中和纸中的酸,并防止 以后再发生酸反应。2 防虫防虫 书籍上有时生长小虫子,严重危害了书的使用寿命。防止生虫的方法是:(1)藏书的房间要清洁干燥,通风良好;书架、墙壁或地板上都不要有裂缝:(2)藏书房间的温度应该经常保持在 620,湿度应该经常保持在 50%60%之间(3)收藏的书籍要经常挪动一下,即使是不常用的书籍,也应该定期翻动;(4)在书架上或书柜中,可以放些包好的卫生球。(5)除污。书籍沾染污迹,不仅会缩短书的使用寿命,而且也会影响看书的效果。除污的方法是:除油迹。在油迹上放一张吸水纸,用勋斗轻轻地慰几遍,便可以把油分吸尽。也可以用几滴汽油和氧化镁的
16、混合剂擦除。2 除墨水迹除墨水迹 在染有墨水迹的书页下边,先垫一张吸水纸,再用 20%的双氧水溶液或高锰酸钾溶液浸湿污斑,然后在书页上边放一张吸水纸,并压上重物,等干后墨水迹就会消失。如果用高锰酸钾溶液时留有褐斑,可以再用草酸或柠檬酸溶液除去。3 除霉斑除霉斑 用棉花蘸上氨水,轻轻地在霉斑上擦拭,至除净为止。除手指印。先用肥皂蹭去手指印,再用湿布擦去肥皂迹,最后在书页间衬上吸水纸把水吸干。6 除苍蝇便迹。用棉花蘸上醋液或酒精,在苍蝇便迹上轻轻擦拭,至除净污迹为止。对于其他的一般污迹,只要用肥皂细心地擦拭,再用湿布擦去肥皂,然后在书页间衬上吸水纸吸干水分,就可以收到比较满意的效果。与藏与藏书书有
17、有关关的学科常的学科常识识 (1)应当掌握一些有关目录学的知识 目录学是研究如何编制揭示与报道包括图书、期刊、报纸以及各种视听资料外形特征和内容梗概的一门学问。对图书馆工作人员来说,这是不可缺少的学问;对于私人藏书者来说,掌握一些常识也是必要的。私人藏书者在收藏图书较多或阅读、研究需要深化的情况下,也应当学会编制目录。因为通过整理目录,可以有序而详细地占有资料,了解一定历史时期科学文化发展概况,了解一个学科或一个专题的历史、现状和未来发展趋势,从而有助于人们对一个学科或一个专题的深入研究。图书目录还起着推荐图书和指导阅读的作用。通过整理目录,人们可以知道关于某个问题应该读哪些书,哪些书宜先读,
18、哪些书宜后读,什么书宜详读,什么书宜略读。对于收藏者来说,这无疑起着指导收藏的作用。(2)还应当掌握一些版本学的常识。版本学是研究版本渊源和版本鉴定的学问。例如什么是写本、刊本、传录本、批校本稿本,以及书的雕版源流、传抄源流、善本劣本、原刻翻刻、印纸墨色、字体刀法、藏书印记、版式行款、装潢式样等,都在版本学的研究范围之内。版本学的内容是十分丰富的。一般藏书者当然不一定非要去完全精通这些内容,但了解一些有关这方面问题的常识是十分必要的。这有助于我们在收藏图书过程中择优汰劣,逐步认识书的价值,也可以引起我们进一步研究书籍版本问题的兴趣。(3)还应当懂得一些图书馆学和情报学常识。懂得一些图书馆学方面
19、的知识,就会对图书的收集整理、保留和利用,有一个高层次的理性认识和一个科学的方法,懂得一些情报学,可以了解科技学术文化的最新动态,这对藏书者选择书籍显然是具有重要意义的。与藏与藏书书者相者相关关的藏的藏书书票票 1.藏书票的概念 中国人爱书,便在书上盖一个藏书印。外国人爱书,则将精制的藏书票贴在书的封面或扉页上。那么,什么是藏书票呢?简而言之,藏书票是藏书者的标记,也是美化书籍的一种装饰。藏书票上印有藏书人的姓名、别号或书斋号。如“藏书”、“珍藏”、“书屋”等。也有的写一些爱书的词句。如“书是我师,书是我友”,“为心爱的书,自刻此票”等等。此外,藏书票上还都印有藏书年份及国际通用的拉丁文“EX
20、 LIBRIS”(某某人藏书)藏书票不仅可以表明书的所有者,而且还有耐人寻味的艺术性。藏书票一般十公分到三四公分见方。票面上绘有精美的图案。图案取材广泛,常见的多以家徽、神话传说、英雄美人、山水风景以及书的内容为题材,也有的画一些与个人生活、工作、爱好有关的事物。藏书票是小而精美的版面作品。画面单纯、简洁、醒目;由于与书的内容和藏者的情趣志向相联系,因而构图富有寓意性。藏书票在其发展过程中,由于国家不同及取材和制作技巧的不同,形成了一些各有特色的藏书票。如:钱币藏书票,这是专为钱币学专家或钱币收藏者创作的一种藏书票。1972年首先推出这种藏书票的是法国钱币收藏家沃尔特格拉瑟。现在世界上大约已有
21、 500 多种这类藏书票。又如剪纸藏书票。这是我国艺术家把传统的中国民间剪纸艺术同现代版画艺术结合起来的产物。这种藏书票小巧精致,有强烈的装饰性和民族特色。1988 年,全国第一届藏书票大展中,四川有十余位作者的三十余枚剪纸藏书票参加了展览。1987 年春,甘肃作者张绍鹅的一组“飞天”剪纸藏书票还参加了在德国威斯巴登举办的“戏剧与舞台”国际藏书票邀请展。剪纸藏书票在国内外均受到了人们的喜爱。藏书票的袖珍版画艺术形式,还影响了其他收藏票的制作。例如火花收藏家们就创作了“藏酒票”吧?火花收藏票,简称“藏花票”。以后也许还会出现“藏邮票”。2.藏书票发展史。(1)藏书票的兴起和在外国的发展 欧洲出版
22、事业在 15 世纪中叶有了较大发展,私人藏书者增多了,藏书票就是在这种历史条件下发源于德国的。现存的两张最早的藏书票都是德国人制作的。张是乔汉斯克奔堡(Johannes Kuabenberg)所有,署名“刺猬”。五英寸半乘七英寸半大小,上面一缎带,写一行德文,意为“慎防刺猬一吻”。据说是 1450 年制作的。另一张稍晚些,大约是 1480 年左右制作的。二英寸半见方,画面是天使手捧纹章,经考证确定是勃兰登堡(Brandeburg)家族使用的藏书票。16 世纪末叶,由于印刷技术的进步,在欧洲各国,书不仅出得多,而且印刷漂亮,起着装潢图书作用的藏书票就在整个欧洲风行起来。设计和印制也更为精美。17
23、 世纪奥国一位贵族的一枚藏书票居然有 14 英寸高。18 世纪是雕版艺术的黄金时代。许多雕版艺术家都雕刻起藏书票来。如英国大师贺卡瑟 比维克就雕过不少藏书票。1891年 2月10日,一批热心收藏书票的人在伦敦开会,成立“藏书票协会”,出版 藏书票协会杂志,一直出到 1909 年,总共 18 期。此后,世界好多地方都成立藏书票协会,有的是全国性的,有的是地方性的。收集藏书票一成风尚,新藏书票自然供不应求,大家都要藏书票来收藏和交换,像交换邮票那样。19 世纪末至 20世纪初,藏书票的收藏形成高峰,以后由于两次世界大战的影响,藏书票集藏活动受到一定的影响。现在许多欧洲国家如奥地利、比利时、英国、捷
24、克斯洛伐克丹麦、芬兰、法国、荷兰、意大利、葡萄牙、西班牙、瑞典和瑞士都有藏书票协 会。(2)藏书票在中国的引进和发展。20 年代初,西方版画传人我国的同时,藏书票也传人我国。1933 年上海叶灵风先生曾撰文介绍藏书票。1934 年广州版画家李先生和他创办的现代版画研究会也开始刻印藏书票。1935 年他们出版的现代版画第 9 期刊出藏书票特辑,发表了李和其他 5 名会员的 12 张藏书票。这是我国最早的一部藏书票拓印本。在第 18 期又发表了一些藏书票作品,现均藏于上海虹口公园鲁迅纪念馆。在此之后,虽然仍有一些美术家和收藏家如李桦、李平凡、曹辛之、郁鹏、梁栋等许多人积极努力,但由于 20 世纪三
25、四十年代的战乱和后来“文化大革命”的影响,藏书票在我国一直未得到应有的发展,被冷落了整整半个世纪。直到80 年代,才在当年的基础上再度兴起新老版画家们对藏书票普遍予以关注,各种创作研究组织,很快遍布全国各省市。在 1979 年北京、广东、山西版画联展上,展出了李桦先生的藏书票四枚。这是藏书票传入我国后出现在版画展览中的第一次。1984 年 3 月在北京成立了全国性的“中国藏书票研究会”,一致推举李桦为名誉会长,梁栋为执行会长。在研究会的支持推动下,广泛开展了创作、展览、交流、出版、收藏等多种活动。1984 年,在当时的民主德国魏玛举行的第 20 届国际藏书票展览会上,展出了我国 16 位作者的
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