老物件收藏鉴赏的那些事陶瓷古家具古书画.pdf
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1、 老物件收藏鉴赏 的那些事 玉石 水晶 红珊瑚 寿山石 青田石 陶瓷 古家具 古书画 青铜器 铜镜 古钱币 古籍 印章 集邮 民俗收藏 目 录 陶瓷.8 陶瓷的藏宝价值.8 陶瓷的发展概况.9 瓷器的分类.15 1.换装假底.23 2.去除“火光”.23 3.伪制款识.24 4.重绘纹饰.24 5.真坏假彩.25 6.黏合法.25 7.改造法.26 8.镶嵌法.26 1.胎骨.27 2.器型.28 3.釉色.29 4.色彩.30 5.装饰和纹饰.30 6.工艺.32 7.光泽.32 8.声音.33 9.款识.33 10.类比.34 11.手摸.35 珠山八友.38 中国现当代陶瓷艺术大师.41
2、 1.顾景舟.41 2.蒋蓉.42 3.柯宏荣.42 4.李进.42 5 毛正聪.43 6.舒惠娟.43 7.许兴泰.44 8.杨剑民.44 9 赵国垣.44 10.钟汝荣.45 瓷器鉴定中的部分名词术语.45 陶瓷的收藏方向.47 古家具.51 古家具的收藏常识.51 1.最早用现代方法研究明式硬木家具的学者.51 2.国内收藏明清硬木家具热潮的兴起.52 3 明清硬木家具的价值评估.53 4.最具升值潜力的明清硬木家具.54 5.明清白木家具的收藏.54 6.民国家具的升值空间有多大.55 7.新红木家具有收藏价值吗.56 8.古家具辨伪的基本方法有哪几个要点.57 9.中国家具的类型.5
3、9 10.矮型家具和高型家具.59 历代家具介绍.60 1 漆家具的特点.60 2 嵌螺钿家具的种类.61 3.雕填漆家具的特点.62 4.雕漆家具的特点.62 5.民国北京雕漆的特点.64 6.雕漆的著名的技法.64 7.百宝嵌家具的特点.66 8.描金漆家具的特点.67 9.平脱金银家具的特点.67 10.史前至春秋时期家具的特点.67 11 战国时期家具的特点.68 12.秦汉时期家具的特点.69 13.魏晋南北朝时期家具的特点.71 14.隋唐五代家具的特点.72 15.宋代家具的特点.73 16.元代家具的特点.75 17.明式家具的特点.76 18.明代硬木家具的产生.77 19.
4、明式硬木家具的最早产地.78 20.明式硬木家具的特点.79 21.清代家具的分期.81 22.为什么会有清代明式家具.81 23 清代家具形成的原因.82 24.清代宫延家具的特点.82 25 清宫中的漆家具和白木家的特点.84 26 清式家具的选材.84 27.清代家具的造型.85 28 清代家具的工艺.86 29.广式家具的特点.87 30 苏式家具的特点.88 31.京式家具的特点.89 32.晋式家具的特点.89 33 民国家具.90 椅类家具的梯式及特点.91 1.椅类家具的发展.91 2.交椅的形制特点.91 3 圈椅在表制上的特点.92 4.清式圈椅在形制制上的特点.93 5.
5、轿椅在形制上的特点.94 6.靠背椅在形制上的特点.94 7.明式四出头官帽椅在形制上的特点.94 8 明式南官帽椅在形制上的特点.95 9.明式玫瑰椅在形制上的特点.95 10.六方椅在形制上的特点.96 11.清式官帽椅在形制上的特点.96 12.清式术师椅在形制上的特点.97 13.清式独座在形制上的特点.98 14.清式椅靠背在形制上的特点.98 古代框架类家具的样式及形制特点.99 1 柜架类家具的发展.99 2.架格在形制上的特点.100 3.多宝格在形制上的特点.101 4.亮格柜在形制上的特点.101 5.圆角柜在形制上的特点.102 6 方角柜在形制上的特点.102 7.顶箱
6、立柜在形制上的特点.103 8 闷户橱在形制上的特点.103 9.橱形抽异屉柜在形制上的特点.104 10.书画柜在形制上的特点.104 11.柜在形制上的特点.104 12 陈列柜在形制上的特点.105 13 药柜在形制上的特点.105 14.佛橱在形制上的特点.105 15 陈设在形制上的特点.105 古代架类家具介绍.106 1.架具类家具的发展.106 2.灯台回在形制上的特点.106 3.衣架在形制上的特点.107 4.镜架在形制上的特点.107 5.镜如在形制上的特点.107 6.脸盆架在形制上的特点.108 7.挂巾式脸盆架在形侧上的特点.108 8.火盆架上形制上的特点.108
7、 古代床榻类家具介绍.108 1.床类家具的发展.108 2.类家具的发展.109 3.清代穿衣镜在形制上的特点.110 4.民国穿衣镜在形制上的特点.110 5.架子床.111 6.龙凤床.112 7.拔步床.112 8.罗汉床.113 9.宝座在形制上的特点.114 10.贵妃榻.114 古代屏风类家具介绍.115 1.屏风类家具的发展.115 2.插屏在形制上的特点.115 3 座屏在形制上的特点.116 4.折屏在形制上的特点.116 5.炕屏在形制上的特点.117 6.工艺画屏在形制上的特点.117 古代的箱匣类家具介绍.117 1.箱类家具的发展.117 2.箱在形制上的特点.11
8、8 3.衣箱在形制上的特点.119 4.官皮箱在形制上的特点.120 5.钱箱在形制上的特点.120 6.书籍在形制上的特点.120 8.枕箱在形制上的特点.121 9.提盒在形制上的特点.121 10.官印盒在形制上的特点.121 11.冰箱在形制上的特点.122 硬木家具的保养.122 1 新收藏的家具要注意的问题.122 2.明清硬木家具的日常保养.123 古书画.125 如何对古书画进行鉴定.125 1.鉴定书画第一眼最重要.130 2.书画鉴定的主要依据.134 3 书画鉴定的辅助依据.137 4.需考证的依据.149 5.书画作伪.153 6 规律性认识在书画鉴定中的应用.162
9、1“望气”.165 2 观势.167 3 技能.169 4 勘误.171 书画鉴定分为四级.176 书画鉴定的误区.179 对古代画作的手法的鉴定.182 古代书画珍品鉴赏.186 1.沈猫菊双鸟图.186 2 松江本急就章及其拓本陈根远.187 3.孙位的高逸图卷 王顾.188 4.钱选的山居图 潘深亮.191 5 汪士慎的墨梅图 马道阔.192 6.王树的弄胡琴图轴.193 7.唐寅的事茗图 任翔之.195 8.吴熙载的垂柳英蓉图 唐红炬.198 9.西来寺水陆画 白万荣.199 10.任熊的麻姑献寿图轴 王顾.200 陶瓷陶瓷 陶瓷的藏宝价值陶瓷的藏宝价值 中国的陶瓷艺术举世闻名,瓷器更
10、是中国的伟大发明,郭沫若曾说“陶瓷的历史就是中华民族的历史”。特别是瓷器,因其具有光洁晶莹、坚固耐用、造价低廉、用途广泛造型优美、纹饰多样、色彩繁多等优点,直到今天还是人们日常生活中不可缺少的用具而历史上遗留下来的各类陶瓷精品,也成为了诸多博物馆的藏品和民间收藏家的宠物在目前的收藏市场上,陶瓷无疑是最热门、价值也最高的种类之一,有时甚至超过了书画的身价。世界最著名的拍卖机构美国苏富比拍卖行,每年在伦敦和香港举办的拍卖,都以中国瓷器为主。其中有一件清雍正官窑粉彩蝠桃橄榄瓶,曾被美国一名前国会议员当做家中台灯的灯座,居然在香港苏富比拍卖会上拍得 4150 万港元天价。在近几年中,此类价格已不止一次
11、出现:景德镇一件元代青花人物罐成交价竟达 2770 万港元,一件唐三彩陶马4955 万港元,清乾隆珐琅彩山水盅成交价 2147 万港元.所有这一切,无不使收藏界人士为之心动,一些实力雄厚的收藏者更是将目光集中在宋代五大名窑以及明清官窑瓷上,为拥有一件珍品,不惜斥资成百万乃至上千万元。不过另一 方面,大多数收藏爱好者并没有如此雄厚的实力,对于那些近乎国宝级的陶瓷珍品只能望洋兴叹。但是,陶瓷作为民间收藏的最大类别之一,流散在市场上的珍品定然仍会不少,只要具备了敏锐的眼光和丰富的鉴宝知识,仍可在陶瓷收藏方面大有作为。陶瓷的发展概况陶瓷的发展概况 从我国陶瓷发展史来看,陶瓷又可分为陶器和瓷器两大类。按
12、照技术标准,通常把胎体没有致密烧结的黏土和瓷石制品,不论是有色还是白色,统称为陶器。其中把烧造温度较高,烧结程度较好的称为“硬陶”,把施釉的称为“釉陶”。相比之下,经过高温烧成、胎体烧结程度较为致密、釉色品质优良的黏土或瓷石制品则被称为“瓷器”。中国陶器文化非常发达,其艺术成就也很高,现今流传的陶器数量也很大。像汉绿釉陶、唐三彩、明清紫砂壶等,都具有很高的艺术欣赏和收藏价值,其中紫砂壶作为一大收藏类别。中国陶器大约出现在八九千年以前的新石器时代,并在之后几千年中一直是人们的主要生活用具。陶器一般是用陶土作胎,烧制陶器的温度大体在 9001050之间。陶器的胎体质地比较疏松,有不少孔隙,因而有较
13、强的吸水性。一般的陶器表面无釉,即使有釉也是低温釉。原始时期的陶器大致经历了裴李岗文化、仰韶文化、屈家岭文化、大汶口文化、龙山文化等阶段,其中龙山文化的年代距今 43003800 年,其黑陶中的“蛋壳黑陶”最为精美。同时,用高岭 土烧制的白陶开始出现,这也是原始瓷器的雏形。商代陶器仍以灰陶为主,到后期,白陶和印纹硬陶有很大发展,尤以白陶最为精美纹饰采用青铜器的艺术特点,装饰华丽,非常珍贵,同时还出现了用高岭土做胎施青色釉的原始瓷器。西周以后,陶器种类日益繁多,除生活器皿外,还出现了砖瓦、陶俑和建筑明器等。到战国、秦汉时期,由于用陶俑、陶兽、陶明器随葬渐成习俗,因此制陶业更加繁荣。举世闻名的秦始
14、皇陵兵马俑,就是典型例证。值得一提的是,汉代的彩绘陶器得到发展,釉陶也普遍应用,同时在陶明器上用白粉、墨书文字者也大量出现。直到东汉晚期至三国时代,随着瓷器的烧造技术逐渐成熟,陶器才逐渐被瓷器所取代,迅速在日常生活中退居次要地位。不过,到唐代时期,作为艺术品的陶器却再次大放光彩,汉代的低温釉陶得到进一步发展,形成了著名的“唐三彩”。唐三彩属铅釉陶器,系采用高岭土胎,施彩釉烧制而成。唐代的三彩俑,不论造型还是釉色方面,都达到了极高的水平,这种工艺到宋金仍较流行,成为中国陶器艺术的珍品。大约在东汉时期,我国出现了最早、真正意义上的瓷器,它的坯体由高岭土或瓷石等复合材料制成,在 12001300的高
15、温中烧制而成,胎体坚硬、致密、细薄而不吸水,胎体外面罩施一层釉,釉面光洁、顺滑、不脱落、剥离。从此瓷器的生产开始日益普及,并形成了中国特有的瓷器文化。近现代的考古工作者,正是在各种瓷器文化的基础上,总结出了-系列有关的知识,如将瓷器的产地称为“窑口”,每个窑口都有其特点,据此,人们就可以确定一件瓷器的年代和 产地。三国、两晋时期,陶瓷业在江南迅速发展起来,出现了越窑、瓯窑、婺窑等著名察址到北朝时期,在北方出现了影响深远的白瓷。这一时期的瓷器装饰特点比较明显,尤以越窑最为突出,在器物上常有表现生活场景的纹样。缥色是魏晋南北朝时期的特色釉,是青瓷系统的代表,与北方地区的白瓷交相辉映。现今所见到的越
16、窑青瓷,工艺多属上乘,即使现代的技术也很难仿制。到唐代时,陶瓷业得到了空前发展,始于南北朝时期的“南青北白”瓷业布局,此时 E 形成较为明显而固定的局面,我国古代制瓷艺术逐步形成了青釉和白釉两个大的系统。黄河流域的瓷窑多以烧白瓷为主,以河北的邢窑最为突出。南方的越窑则进一步发展。五代虽然短暂,陶瓷业却有大进步,其中最有影响的就是出现了吴越地区的秘色瓷和后周时期的柴窑。秘色瓷胎质呈灰白色,釉质如脂似玉,清澈碧绿,造型典雅凝重,代表了晚唐至五代制瓷工艺的最高成就。柴窑相传是五代周世宗柴荣时所烧造,窑址在郑州,真正的柴窑器据说“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”。到了宋代,中国陶瓷水平达到了炉火纯青的
17、阶段,可谓空前而绝后。这一时期出现了许多著名的官窑及私窑,最为著名的窑址有定、汝、官、哥、钧以及景德镇、耀州窑、龙泉察等。而且各窑皆形成了自己的独特风格,比如汝窑、定窑青玉一般的质地;钧窑如天空般淇蓝的天蓝釉;龙泉青瓷巧夺天工的粉青、梅子青等。元朝时,虽然陶瓷业没有太多发明,但景德镇却在这一时期成为了全国的制瓷中心。此外,元代青花、釉里红的出现,使我国在瓷器装饰艺术上进入了一个崭新的时代。明朝时,景德镇的陶瓷制造业进入了鼎盛时期,蜚声世界,尤其是青花瓷达到了登峰造极的地步。永乐年间的甜白釉、宣德年间的釉黑红都达到了很高的水平,而成化、弘治、正德时期出现的一大批空前绝后的艺术珍品,在当时就具有了
18、巨大的商品价值。除了景德镇官窑以外,各地民窑如福建窑、江西横峰窑、广东广窑、浙江处窑、江苏瓯窑等也在蓬勃发展。清代的瓷器生产,仍以景德镇为中心。康熙时期,开创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例,比如著名的“臧窑”、“郎窑”等。这一时期的重大发明为珐琅彩、粉彩。雍正时期,瓷器生产达到了历史最高水平,其总体风格轻巧俊秀,精雅圆莹。其胎体选料极精壁薄体轻,匀称一致,仰光透视,略显淡青,呈半透明状;在纹饰上,釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段,青花和釉里红在同一种气氛中烧成,两种色泽都十分鲜艳这一时期的粉彩最为突出,非常盛行。乾隆时期的烧瓷水平尽管又有所进步,技术上虽精工细作,不惜工本,但艺术却比前朝有衰
19、退的迹象。这一时期,粉彩完全取代了五彩但产品质量不如前代。从嘉庆后期开始,制瓷工艺日趋衰落,产品大多显得粗糙而笨拙,器型上也缺乏创新道光时期,由于国力衰微,陶瓷业的生产规模也大大下降,产品质量也大不如前。道光瓷器的造型特点比较明显:外形比较笨拙,缺乏灵性:线形不 够圆润,板滞生硬,足脊多不平整。咸丰时,产品更加粗糙轻率,胎体厚重且疏松,表面施釉厚薄不一,还常出现橘皮状坑凹。到咸丰末年,景德镇官窑厂多被损毁,陶瓷业也遭到了巨大破坏。同治瓷器以粉彩器为主,一般以淡黄、淡蓝、淡绿或淡紫为多见。光绪末年至宣统时期,政府在景德镇按西方体制设立了陶瓷公司并设立分厂,力图在技术和质量样式方面都有所提高,但最
20、终失败。所以这一时期所留下的产品非常珍贵。综观我国陶瓷发展历史,尤其是宋、元、明、清各朝代,都经历了一个复苏、发展全盛、衰落的过程。整个民国时期,陶瓷业的发展一直委靡不振,始终落后于新兴的外国陶瓷业。这一时期的瓷器,仿古成风,装饰上仍以青花、粉彩、五彩为主流,继承了晚清的风格,又增添了一些新内容;造型上则比晚清瓷器要淳朴平直。这一时期的陶瓷业中心仍在景德镇,但产品除沿袭前代以外,就是简单照搬一些外国的设计,毫无发展可言。唯一例外的是,民国初年,当袁世凯企图称帝时,欲仿效前朝惯例,曾在 1916 年派员到景德镇督烧以粉彩为主的“御用瓷器”。结果竟在很短的一段时间内,烧制出数量极少的一批“洪宪瓷”
21、。这批瓷器质地精良,彩料考究,造型美观大方,是一批极为特殊的产品。陶瓷类别大观陶瓷类别大观 中国陶瓷历史悠久,品种繁多,我们可以从胎质、釉色、造型、纹饰、款识乃至重量等方面入手,准确地对陶瓷做出最基本的鉴定,即分类。陶瓷的分类:根据陶器的颜色,人们把陶器分为红陶、灰陶、彩陶、白陶、彩绘陶、黑陶和釉陶等系列。红陶,是原始社会最常见的一种陶器,它的颜色犹如红砖色,这是因为在烧窑时,充分供应气体,形成氧化气氛,从而使陶土中的铁转化为三价铁,呈现出红色。灰陶,指陶器为灰色或灰黑色。这是因为在烧窑后期控制火候时形成还原气氛,由于窑中缺少氧气,陶土中铁的氧化物转化为二价铁,陶器便呈灰色或黑色。灰陶是最常见
22、的陶器,一般都比较粗糙。彩陶,是陶器人窑前,在陶坯上进行彩绘,烧后有、黑、白等色。白陶,即白色的陶器,主要是因为陶土中氧化铁含量少,排除了一些色素的干扰后呈现白色。彩绘陶,它和彩陶的区别是陶器烧成后再着色。由于颜色没有经过焙烧,与坯体黏结不牢,很容易脱落,如著名的秦兵马俑。黑陶,是指光亮漆黑的陶器。这是因为在焙烧后期用浓烟熏翳,使烟中的碳微粒渗人.充填陶器的空隙,便能呈现黑色。黑陶制品中有的壁像蛋壳一样薄,所以又被称为“蛋壳陶”,十分珍贵。釉陶,是指陶器表面有一层石灰釉的陶器。釉的主要成分是氧化硅、氧化铝、氧化钙、氧化钠等,用石灰加黏土就能配制成,烧融后呈一种玻璃态。在釉中若再加进-些金属氧化
23、物如氧化铜、氧化钻等,焙烧后就会出现绿、蓝等色泽,著名的唐三彩就 是釉陶。唐三彩,即唐代三彩陶器的简称。它是一种低 温釉陶器,用白色黏土作胎,用含铜铁、钻、锰等元素的矿物作釉料的色剂,在釉里加人很多的炼铅熔渣和铅灰做助熔剂.经过约 800的温度烧制而成,釉色呈深绿、浅绿、翠绿、蓝、黄、白、猪、褐等多种色彩。在三彩器物中,有的只具备上述几种颜色中的一种。三彩陶器釉料中含有大量的铅铅的氧化物作为熔剂,降低釉料的熔融温度,在窑炉里烧成时,各种着色金属氧化物溶于铅釉中,并向四方扩散和流动,各种颜色互相浸润,形成斑驳灿烂的彩色釉。铅的另一个作用则使釉面光亮增强,使颜色更加美丽。唐代盛行的三彩釉陶器,主要
24、见于做随葬用的明器。以洛阳和西安两地出土数量最多,陶器种类凡与死者在世时生活有关的,如建筑、家具、牲畜、人物等无不具备。唐三彩不仅在艺术上有很高的成就,在陶瓷工艺上也对后世做出了重大贡献。宋代以后的各种低温色釉和釉上彩瓷,大部分都是在“唐三彩”艺术基础上发展起来的。瓷器的分类瓷器的分类 青瓷,是区别于白瓷的一种颜色偏青或偏灰绿颜色的瓷器,也是我国最早的一种瓷器这种瓷器的胎体上施以青釉,是以铁为着色剂的青绿色釉,在还原焰中烧成,釉色多为偏冷色调。我国古代所说的缥瓷、翠青、粉青等都属青瓷,历史上以龙泉青瓷最为著名。青瓷器多为厚釉,造型浑厚凝重,装饰多用刻花或浮雕,效果明快而含蓄,整体典雅莹润,适合
25、制作日用陶瓷,更适合制作陈设陶瓷。黑瓷,是在青瓷烧造技术的基础上发展而来的一种陶瓷,黑瓷最早出现在东汉,是加强了铁元素着色作用而形成的。白瓷,白瓷是制造工人经过长期实践和研究,控制了胎釉的含铁量,克服了铁的呈色的干扰而制造出来的一种新的瓷器品种。历史上以唐代邢窑、宋代定窑的白瓷最为著名。其中邢窑瓷质坚硬,制作精致,洁白如雪;胎土色白而细洁,坯体极坚硬,釉白而润泽,有时微微闪黄,带一点乳白色,胎釉之间有一层下釉,俗称护胎釉;通体没有一点花纹,质朴素净。缥瓷,即两晋时期在浙江温州地区瓦窑所烧制的青瓷,因当时的一种淡青色丝帛称为缥,而瓦窑的青瓷釉色与之接近,故名缥瓷。缥瓷胎体细腻,呈灰白色;釉色淡青
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