老物件收藏鉴赏的那些事青铜器铜镜古钱币.pdf
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1、 老物件收藏鉴赏 的那些事 玉石 水晶 红珊瑚 寿山石 青田石 陶瓷 古家具 古书画 青铜器 铜镜 古钱币 古籍 印章 集邮 民俗收藏 目目 录录 青铜器.4 青铜器的藏宝价值.4 青铜器的鉴定.7 青铜器收藏指南.13 中国古代青铜器类型及用途概况.15 古钱币.16 历代出现的铸币.16 布币.17 刀币.20 圆钱.22 蚁鼻钱鬼脸钱.23 半两.24 三铢钱.26 五铢.28 蜀汉时期的钱币.32 北方五铁.33 五铁钱的历史.35 五代十国出现的钱币.40 北宋初年的制钱与赏钱.53 中国“造反钱”的开端.56 宋朝其他几种货币.58 宋高宗时期铸币.63 南宋时期铸币.64 康熙通
2、宝与罗汉钱的关系.68 钱币投资风险介绍.70 古钱辨伪.71 机制币辨伪.81 纸币辨伪.85 钱币的保管与日常养护.88 铜镜.94 铜镜的发展情况.94 铜镜有哪些工艺特点.96 历代都有哪些铜镜.99 汉代铜镜.99 隋唐铜镜.100 唐代海兽葡萄纹镜.100 唐代四兽钮阳镜.103 唐代真子飞霜葵花镜.104 宋、辽、金铜镜.105 北宋龙凤纹银背镜.106 宋代千秋万岁铭文方镜.107 金代双鱼镜.107 金代许由巢父故事镜.108 元、明、清铜镜.108 元代汉梵两体咒文佛字镜.109 明代漆金犀牛望月镜架.109 怎样去鉴定铜镜.110 辨伪铜镜的能力.111 如何辨伪铜镜.1
3、11 如何培养辨伪铜镜的能力.112 假锈的种类.113 青铜器青铜器 青铜器的藏宝价值青铜器的藏宝价值 古铜器在我国多指青铜器,是古玩收藏中的一大项。青铜器的制造和使用可以说是中华文化的一个象征,在世界历史上具有独特的地位。青铜是铜与铅、锡等金属元素的合金,与纯铜相比,它具有熔点低、易于铸造、硬度高、抗腐蚀性能强等优点。又由于青铜器的生产十分复杂,成本高,存世少,时代久远等原因,使其市场价值很高。像著名的司母戊大方鼎、商四羊方尊等国宝级的古代青铜器,其价值已不能用市场来衡量了。作为中国古代文明的重要标志,我国古代青铜器历来受到国内外艺术界和藏家们的认可,在国外很多大型博物馆里,都设立了中国青
4、铜器馆,并藏有不少稀世珍宝。在国际拍卖市场上,我国古代青铜器也屡创了拍卖高价。在 2001 年美国纽约佳士得艺术品拍卖会上,一件商代青铜器“皿天全方器身,就曾以 924 万美元的天价成交。古代青铜器不仅在博物馆中可以见到,民间收藏也占有很大一部分比例。在过去,由于青铜器属国家珍贵文物,它的收藏和流通都难免受到国家文物政策的限制。但新的文物保护法明确规定,传世文物只要来历清楚,均可通过合 法途径进行买卖。而时下大量海外青铜器的回流拍卖,也打通了青铜器进入拍卖市场的道路,进而使得青铜器的交易日渐活跃。在 2005 年上海崇源春季大型艺术拍卖会上,仅有的三件青铜器均以高出估价甚多的价格成交,其中一件
5、高 33.2厘米的商代青铜“卫父自”估价为 120 万元,最后以 154 万元成交,高出估价 28%。目前国内市场上流通比较多的古青铜器一般是传世品,大多为春秋战国时期的鼎、盒壶等,价格也非常高。一般像有蟠纹或者有简单装饰的鼎,其民间交易价格在几万元到十几万元之间。因此青铜器在古董市场上真可称得上是“有钱人的藏品”发展概况。中国古代的青铜文化十分发达,并以制作精良、气魄雄伟、技术高超而著称于世。从夏代开始,我国就开始用铜锡合金铸造器物,后世称之为青铜器。由于古青铜器上铸有铭文(金文),形制匀称、美观、花纹秀丽,使其有很高的科学价值和艺术价值,而成为珍异的藏品。特别是在奴隶制时代,奴隶主把青铜器
6、作为宴享和放在宗庙里祭祀祖先的礼器。所以青铜器非一般人可以拥有,而是作为一种权力和地位的象征、一种记事耀功的礼器而流传于世。在中国古代,人们已经能够准确地掌握青铜的含锡铅比例。可根据铸造期望的不同,按比例加锡、铅。中国青铜器不但数量多,而且造型丰富、品种繁多,有酒器、食器、水器乐器、兵器、农具、工具、车马器、生活用具、货币与玺印,等等。单在酒器类中又有爵角、解、翠、尊、壶、卤、方彝、觥、夔、歪、勺、禁等二十多个器种,而每一器种在 每个时代都呈现不同的风采,同一时代的同一器种的式样也多姿多彩。而不同地区的青铜器也有所差异,犹如百花齐放,五彩缤纷,因而使青铜器具有很高的观赏价值。中国古代青铜器还因
7、其质量而享誉世界,尤其是在商末周初,中国青铜器制造达到顶峰阶段。此时的青铜器精品极多,以其制作精湛、形制瑰异、花纹繁缛、富丽堂皇而为收藏家们所钟爱,春秋战国也有很多式样新颖别致的青铜器。古代青铜器主要分布在中原地区,即陕西、河南、山东、山西等地,另外在东北、广东、西藏乃至东海渔岛上都发现有青铜器。由于各地文化面貌的差异,它们表现出各自的独特的艺术风格。中国青铜器的一个显著特点是铸刻有文字(从商代中期开始),即我们通常所说的金文,这是与世界上其他国家的青铜器的一个明显的不同之处。由于铭文本身又是后人鉴别断代的重要依据,所以青铜器的历史价值主要由铭文来体现。特别是篇幅比较长的青铜器铭文,是当时人们
8、现实生活的反映,没有经过后世的修改,保留了当时的真实的面貌,因而具有极高的研究价值。与世界其他地区相比,中国青铜器在铸造工艺方面有自己独特的传统。外国铸造青铜器用失蜡法,以铸造精美的花纹,而中国不大用失蜡法(铜镜除外)。特别是在商代与西周者秋时期,中国大量使用的是合范法,其特点是一般一范只做一件,青铜礼器中找不出两个完全相同的器物,每一件青铜礼器都是独一无二的。青铜器的鉴定青铜器的鉴定 由于古代青铜器的珍贵价值,所以历代都有仿造与作伪的现象。在收藏界有一种说法总结得很经典:唐宋为仿,元明是变,清代在改,民国是骗。与作伪所不同的是,仿造青铜器则或是出于对古代文化的尊重与爱好,或是出于复古以宣扬传
9、统礼教之目的,所以仿古青铜器与作伪之间有着明显的区别。仿造先秦青铜器的历史约可以追溯至宋代,当时正是中国历史上第一次收藏热潮,加上金石学兴起,所以收藏商周青铜器一时成为社会风尚。在朝廷的支持下,商周青铜礼乐器开始被大量仿造。不过到南宋之后,这些铜器常被销毁用做铸币,致使流传下来的宋代仿制古青铜器也为数不多。此后元明、清各代,均有仿制古青铜礼器的现象。其中尤其以明代的仿造规模较大,留传于后世的器物也较多。青铜器的作伪则主要是为了牟利,其历史也有相当渊源,大致可以分为四个阶段。第一阶段为宋元明时期。宋代收藏热潮兴起后,青铜器开始具有较高的经济价值,因此从宋代开始就有人作伪。当时人们为了鉴别真伪,还
10、专门编写了青铜器著录。第二阶段为清初至嘉庆时期。当时主要是仿照宋代青铜器图录作伪,特点是整器皆伪,铭伪器亦伪,但作伪技术水平低,易于辨识。第三阶段为道光时期至清末。这一时期作伪者大多转而在真器上幕刻伪铭以牟利。另外由于外国侵略者对中国文物的掠夺,也间接刺激了作伪的发展,使伪器大量出口。现今外国博物馆收藏的中国青铜器中就有不 少伪品。第四阶段为中华民国初期。由于社会的动荡,各地盗墓之风盛行,也使作伪之风随之盛行,并形成了上海苏州、北京、西安、锥县等作伪中心。由于西方科学技术的传人,这一时期的作伪者开始运用新技术作伪,使作伪水平有了很大提高。按照伪造手法,伪造青铜器可概括为四种主要类型:真器改造,
11、即将真器加工、改造为不合定规的奇特形制。其具体手法有两种:一是将真器主体添加部件;一是将分属几件真器的残件拼凑成一件,多数不遵器制,或在部分真器残件上任意新铸接上不符合器制的部件,但这种手法造出的器形由于非牛非马较易被识破。全器伪作,主要有两种方式:一是不以真器为模本,而是自行设计形制、纹饰。在设计时可能参考考古图、博古图等书所著录之图像及铭文,这些书墓绘本已多失真再加上作伪者又常对器形与纹饰作局部改造,铭文也多为杜撰,多见于乾隆以前伪器。一是以真器为模,用翻砂的方法或失蜡法铸成,多见于乾嘉以后。用这种方式所作伪器,由于形制合于规范,作伪者又往往进一步制造假锈,所以较难识破,有些作伪高手的制品
12、几乎可以乱真。真器作伪铭,通常多在原来无铭的真器上伪制铭文,且常选择鼎、篡、盘、匝等较易后制铭文的大口器,兴盛于乾隆以后。还有的作伪者在真器原铭前后增刻伪铭,但增刻部分笔法、气韵均与原铭不符,且伪铭为刻成,与原铸铭字口及锈色都不合。由于刻铭存在致命弱点,所以进人民国后,作伪者开始采用腐蚀方法作假铭文,即先在器表涂蜡,再于上刻字然后用硝酸或三氯化铁之类腐蚀字口,使器表形成阴 文。真器后制伪纹饰,即或在原本素面无纹的真器上作伪纹饰,或在有简单纹饰的真器上增补伪纹饰。近代以来,各地区仿古作伪还形成了自己的特色,古玩界又将它们分为“苏州造”“潍县造”、“西安造”、“北京造”等。晚清至民国期间,苏州出现
13、了一批仿古铜名匠,如周梅谷、刘俊卿、蒋圣宝、骆奇月金润生等人,所作伪器在铜料、皮色、锈斑、铭文等方面都有独到之处,铸造技巧较为精细得多。尤其是周、刘二人制作的伪器,有大量流入国外者。苏州造的基本特点为:多仿河南安阳殷墟的商代器物,精致而逼真;冶铜时一般都加人银元或银元宝,所以生成的地子亮闪白,皮色用大漆加颜色做出;分铸组装时铸痕不打磨掉,无垫片,器身常出现一些砂眼伪器与真器大小不一致;由于铜质好,花纹也流畅、利落;铭文整刻得较深,而且规整;器物的口沿、扉棱的边缘及棱角发硬,缺少圆润柔和之感。维县造历史较为悠久,主要代表有范寿轩、王意臣及其子王海等共十几家仿造者。“潍县造”的基本特点为:多按 西
14、清古鉴图录仿造,造型、花纹多不符合商周铜器的特征;采用组装法,耳、足、身等分铸,再用焊锡将其组装成器;有的用蜡模翻铸,铸出的器物壁厚体重,有砂眼;做锈方法系先用盐酸浸泡,埋入黄土中,再盖上湿麻袋,让器表生出地子和锈。西安造的基本特点为:仿造度量衡器居多;做锈方法系将伪器埋人地下若干年,这样生成的锈与真器的锈近似;在繁刻伪铭方面有较高的水平。北京也是近代民间仿古作伪的重要基地,其特点是为迎合外国古玩商的需求,尽量做得华丽、精巧、形制奇异,地字、锈斑也很逼真,能与“苏州造”、“潍县造”媲美;器物多为商周重器。代表人物有张泰恩、张文普、贡茂林、张字英、张书林、王德山、赵同仁、刘俊卿等,且均为河北衡水
15、县人。在收藏市场上,古青铜器的种类繁多,加上真伪混杂,所以有的可谓价值连城,而有的则仅值数十元至数千元。古青铜器的鉴定,首先就是要分清仿制器与作伪器。前面已提到,仿制青铜器已有很长的历史,但其出发点并非为牟利,所以有其自身特点。常铸有铭文表明是仿制品,宫廷所仿还多铸有本朝年款,而历代地方官吏仿制品除注明年款外,还注明官称姓名。仿制品在形制与气韵上多与原器有差异。这是因为既是仿造,不像作伪,故不必追求逼真,往往是只求形似,而不严格遵从古制,甚至还有所变化,体现种种时代风格。如宋代仿古器因多以商周原器为模式,虽在形制上较为相像,但与原器相比造型仍略显呆滞、粗拙,且体形一般较大,纹饰也多有变异;元代
16、仿古器则往往有自行改造之处,并不拘泥古代形制;明代宫廷仿制品比宋代更走形,其中有的虽与商周真器外形相近,但纹饰变形却十分严重;清代宫廷继续铸造仿古铜器,风格与明代近似,即外形有商周铜器部分特征,但往往对局部加以多方面的改造。总之,历代仿古青铜器大体取商周铜器之外形,而在局部多有随意变形。所以即使未有铭文标明为仿制品,只要对商周青铜器的形制、纹饰、铭文的时代特征有一定的了解,仿制器还是较易辨识的。但可以肯定的是,这些器物虽属于仿古器,仍应被视为艺术作品。古青铜器的辨伪则需要更多的知识和经验,前人在此方面也有不少宝贵的积累供我们借鉴,其要点为:新铸青铜伪器一般比等大的原器沉重。这是因为商周青铜器长
17、期埋葬于土中,多已经缓慢腐蚀,铜质已有不同程度的朽坏,而伪器无长期腐蚀过程。因此一些有经验的鉴定者只要用手掂量即可辨知真伪。用失蜡法所铸的青铜伪器器表无凸起的范线。我们知道,商周青铜器多采用块范法镇造,而合范浇铸后,器表多留有范线。由于用失蜡法制作伪器时不用块范,所以器表不可能有任何范线,相反却会在器表上看到蜡模拼合处所留下的凹陷痕迹,其与块范法铸器凸起的范线形状截然不同。青铜伪器多无垫片。在古代用块范法铸造时;需用碎铜片按一定方式垫在内外范间以居定二者间距离,有的青铜器甚至能在体表凭肉眼看见垫片。但很多作伪者由于对商周铸铜技术不十分了解程度,一般并不懂得使用垫片,更不可能清楚地了解不同时期垫
18、片的分布方式,所以这也给鉴定其真伪留下了重要依据。古代以块范法铸造的青铜器,表面较严密、光洁,而用翻砂或失蜡法所制伪器表面有时会出现砂眼、缩孔等现象。新铸伪器所做锈与真锈有区别。稍懂古玩者都知道,古代青铜器长久埋于地下,与潮湿土壤、地下水及其他诸种有机、无机物相接触,表层会发生化学反应而生锈。由于这种锈是逐渐生成的,所以有复杂的层次,层次色泽不同,周围 边缘还有自然的断面。这种锈质料坚硬,用指甲剥抠不易脱落,用刀剔或用锤敲击后会成片或成块脱落。虽然历代假锈的制作方法很多,但用人工方法在较短时间内造成的假锈则与真锈在形态、质地方面都有区别。比如:有的假锈是用漆调色涂抹在器表制成,其色泽自然、层次
19、复杂,但不结实且发白,用指甲即能抠掉,用碱水煮,用酒精、香水擦拭都能去掉,有的假锈是用硫酸铜加化学品在潮湿环境下生成,其质地坚硬不易剥抠,但浮薄、层次单调;还有的假锈是将铜器浸泡于醋、石灰水、盐水中,再埋人地下,经几年后生成,但仍层次浅薄,颜色带土气,疏松而不坚硬如硝酸、氨水擦拭,就会露出本色。另外,还可从器型、纹饰、铭文等方面逐一进行鉴别。主要包括:真器的器型、纹饰与铭文等各方面是一致的,而伪器的各方面之间往往有矛盾;中国古代各类青铜器的器型是有一定规律的,如被鉴定者器形不符合古代的规律,则有可能是伪作;真器的花纹及铭文自然而生动,风格古朴、生动,而伪器则呆板、软散、无生气;真铭文只见琢磨而
20、无刀痕,字内底大、字口小,笔力转折自然流畅,字口内外锈色一致,伪器则不然,等等。在确定为真品后,还应正确地评价其价值,判定其合理的价格。这就首先要确定其年代及文化性质,即依据青铜器铭文确定其绝对年代或相对年代,文化性质指的则是中原青铜器或是巴蜀青铜器、滇文化青铜器等。其次要从其形制、纹饰、铭文及铸造工艺等方面进行深人矿究,与已知的古代青铜器及其研究成果进行比较,判断其在中国古代青铜器本 身发展历史上古文字学上、美术史上和铸造史上的地位以及在中国古代历史研究中的意义,从而确定其值。一般而言,产出时代越久远,工艺造型、纹饰越精美,有铭者,形体越大者,完整的传也孤品价越高。总之,无论是辨伪还是确定古
21、青铜器的价值,都需要熟知各个时期、各种文化的各类青铜器的特征及价值,同时还要不断了解古代青铜器的新发现及新的研究成果,如有机会还应亲手抚摸观察各种伪品,另外应借助现代科学技术手段,这样才能更好地鉴定。青铜器收藏指南青铜器收藏指南 作为一种特殊的器物,古青铜器的收藏,存在一个妥善保管及修复的问题。在保管方面,要特别注意环境因素即温度、湿度等,因为这将直接决定器物的寿命。青铜器对环境温度的要求不很严格,但也要避免温度的剧烈变动。由于水是青铜器的危害者之一,空气湿度过大,会使青铜器受到腐蚀,因而要在干燥的环境中存放青铜器,以相对湿度在 4550 度之间为宜。对于生有有害锈的青铜器,则应隔离存放于相对
22、湿度低于 35 的干燥环境中,再进行去锈处理。另外空气的污染对青铜器也有很大影响,空气中的二氧化硫、硫化氢、氯气以及二氧化氮等强氧化物等对青铜器都有危害,因此要把它存放在一个干净的地方。在观赏时,一定要洗净双手,带上手套,以免汗液留在器物上。拿取青铜器时要注意轻拿轻放,要用双手端住整个器物,切忌提抓耳、环、梁、把等部位,以免这些附件因锈 蚀而脆弱不堪,发生人为的损坏。出土的青铜器,由于长期埋藏在地下,经过千年的水浸土埋,必定会形成铜锈,这也形成了古青铜器一种特有的庄重古朴的美感。铜锈又分为无害锈与有害锈两种。一种是由于受水浸土埋及大气的侵蚀,青铜表面逐渐产生变化,它们在青铜器表面形成了保护层,
23、使之不再继续遭受腐蚀,并增添了青铜器的古雅色调,这就是无害锈。而有害的青铜锈,像绿色粉末,危害性很大,俗称为“青铜病”。有害锈发展起来会使器物损失逐步严重,并不断扩散。对有害锈必须及时处理,并将器物隔离存放。为了更有效地保护受到腐蚀的青铜器,先将受到腐蚀的青铜器用蒸馏水清洗干净,然后对“青铜病”锈蚀区以氧化银法先封闭处理后,再以苯骈三氮哗封护其表面。这种以苯骈三氮哗为主体的综合保护法,是迄今为止较为理想的方法之一。其次是青铜器电化学去锈或电解还原去锈法,都是以物理化学的基本原理为基础。此法较适于青铜器有害锈的局部处理尤其是对有铭文或纹饰的部位效果更佳。如青铜器发生碎裂或破损,还需进行修复。这需
24、要对青铜器作细致的观察,弄清各部分的对应情况。对于细小部位,可用 914 环氧树脂黏结。必须焊接的部位,应选在纹饰或铭文背面,大件器物还可以加销钉。不过一般情况下,因青铜器修复需要有精湛的技艺,收藏者最好求助于有关专家。中国古代青铜器类型及用途概况中国古代青铜器类型及用途概况 青铜礼器是宗庙中和官室中陈设的器物,使用于各种祭祀、宴飨和各种典礼仪式的场合。食器包括爵、角、觎、翠、尊、壶、自、方彝、觥、叠、瓶、蚕、科、勺、禁等酒器包括鼎、觑、篡、箫、盔、敦、酒器豆、铺、孟、俎、七等。水器包括盘、鉴等。乐器包括饶、证、钟、铎、铃、钩、缴于、鼓等。兵器,青铜兵器是商周时代军队作战的重要装备,铸造数量非
25、常大,虽然在战争中大量消耗,遗存至今的种类和数量还是很多。主要有戈、戟、矛、钺、刀、剑、七首、及、弩机、矢铁、胄等。工具,青铜工具传世和出土的数量都很多,由于在生产中广泛的使用,因此形式也各有不同。主要的有斧、斤、凿、锯等。农具,在商周时代的农耕中,普遍使用青铜农具,但发现较为稀少。主要有未、粕铲、铸、铺、褥、镰等。古钱币古钱币 历代出现的铸币历代出现的铸币 春秋战国时期是我国从奴隶社会转变为封建社会的时期,社会生产力的解放使手工业与商业进一步发展,商品交换非常频繁,货币经济也随着社会经济的繁荣而繁荣,见币已经不能满足需要,金属铸币大量投入流通使用。从考古发现来看,春秋时期的中原地区率先使用金
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