《艺术美学简论》课件第五章 电视剧美学.pptx
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1、第五章 电视剧美学一、电视剧美学的实质及其美学特征二、电视剧及电视文学艺术的诞生三、电视文学的一般规律四、电视文学的特殊规律五、电视文学艺术的形式、样式和风格六、电视剧创作的不足及其发展第五章 电视剧美学一、电视剧美学的实质及其美学特征第五章 电视剧美学(一)电视剧美学的实质电视剧美学是电视学和艺术美学的重要分支。是建立在电视学和美学的基础上,研究电视艺术的美和审美问题的一门新兴学科。在所有艺术门类中,电视的诞生是最晚的,被称为“第九种艺术”。电视和电影是极为接近的艺术,合称为影视艺术。它们没有质的区别,只有量的差异。它们同属于迄今为止诸艺术中直接诉诸视觉、听觉,自由地显示四维空间,具有四个向
2、度的动态造型艺术。它们在美学上也是同一的,其美学本性是最大限度地再现客观世界,最大限度地表现主观世界。因此,电视美学研究的具体内容,基本上与电影美学是相同的。但由于电视与电影的技术设施和映出场所不同,由于屏幕和银幕大小悬殊,由于电视剧与电影放映时间的长短不一,它们又同中有异,故电视美学还要探讨电视艺术与其他姊妹艺术,尤其与电影艺术的不同美学品格和美学追求,探讨电视作为“家庭艺术”的审美规律和特征,探讨从文学作品改编成电视剧的审美创造等问题。第五章 电视剧美学(二)电视剧的美学特征电视剧是以摄像技术和戏剧结合的形式,塑造形象,反映生活的艺术。由于电视艺术与电影艺术的特点比较接近,所以,对电视剧美
3、学特征的解释,最好还是在同电影的对比中来进行。第一,电视剧与电影相比,相对来说,电视剧可以容纳更多的生活容量,在艺术表现上也有其独有的挑战性。第二,相对于电影银幕,电视剧由于屏幕小,视觉冲击力不如电影;由于制作快、相对粗糙,加上通过电视机在家庭空间内欣赏,电视剧的音响效果也远远不及电影。第三,电视剧具有比电影更大的媒体效应和包容性。第五章 电视剧美学二、电视剧及电视文学艺术的诞生第五章 电视剧美学随着电视艺术的发展,一个新的文学样式“电视文学”诞生了。电视文学艺术虽然不够成熟,但它在我国已是活生生的现实;电视文学虽远没有定型,还没有脱离对其他文学形式模仿的阶段,但它是富有生命力的,是有远大的发
4、展前景的。电视文学当然首先是供拍摄用的,但电视文学是这些剧的基础。没有比较成熟、比较完美的电视文学,不可能有这些电视剧。自然,由电视文学到电视剧的完成,不可能没有被改动,以至较大幅度的变化,这是符合电视艺术创作规律的。但是,它不可能和不应该是脱离电视文学的基础的任意而为,随心所欲。而且,一旦电视文学完成了,发表了,它就成为一项独立的、并不低于其他文学形式的作品。人们会品味它,评论它,也会和未来的电视剧相互映照、区分高下。电视和电影一样,是综合性艺术,即使有再好、再完美的电视文学,也不一定拍出好的电视剧来。因此,我们不仅要理直气壮地肯定“电视文学”这一命题,并且要满腔热忱地去实践、去探索、去寻找
5、它的规律。第五章 电视剧美学三、电视文学的一般规律第五章 电视剧美学(一)写人文学是人学,电视文学也不例外。有的短小的电视剧,也许不一定以创造人物为主,但大多数的电视文学却要遵循这一艺术规律。大量的、数以千百计的电视剧之所以质量不高,难以吸引观众,主要的也是由于没能刻画好人物。不少电视文学,仍然紧紧围绕着去写一项“中心工作”“中心任务”,走的是“宣传剧”“问题剧”的老路。这不是说电视剧和文学不应触及现实中的问题,也不应宣传什么,反对什么。但是,电视文学和一切文学的规律是相同的:它要写人,通过人物的关系,去反映生活,反映现实,以达到宣扬什么或反对什么的目的。若是违背了这一普遍规律,任凭你再懂得多
6、少电视剧的特殊技法,也是无济于事的。写人,既是各类文学形式共同的规律,也是电视文学时刻不应忘记的最主要的任务。无人,即无文学,也无电视文学。写人,首先要把目光紧紧盯住现实中的人,生活里的人,分析、研究、创造。同时,必须继承和借鉴各种文学的良好经验,学习、体会中外优秀名作刻画人的本领。那种认为电视文学是一种崭新的文学样式,可以拒绝和排斥其他第五章 电视剧美学文学创作经验的观点,是完全错误的。在电影艺术和电影文学的发展历史上,就有过继承、借鉴,还是排斥、拒绝其他文学经验的争论,实践证明文学的基本艺术规律是相通的、一致的。电视文学从一开始,便应该牢牢地建立在向其他文学形式、向各门艺术学习的基础之上。
7、尤其要学习文学、戏剧、电影写人、刻画人的本领。(二)写情无人,即无文学。无情,也无真正的文学。有的电视剧和电视文学,罗列事件一大堆,大小人物数十个,却不动人,不能征服观众,原因就在无情或缺情。文学具有各种功能和素质,如教育、社会功能等。但是,千百年来的文学历史经验证明:若是离开了“以情动人”和“情感相通”的规律,一切功能都将是落空的,浮泛的,表面的。第五章 电视剧美学(三)写思想归纳起来,还有一个电视文学创作与典型化原则的关系问题。这是文学写作中的一个根本性问题,在电视剧电视文学创作中也极为重要。近几年来,电视剧创作、电视文学写作发展较快,相比之下,有关的理论研究还很薄弱,很不适应,没能对创作
8、起到有力的推动作用。而且,相当一段时期以来,有些提法和论点相当含混和模糊,容易引起和已经发生过一些不良的影响。由于电视剧是一门还很年轻的艺术,各方面、包括它的基本规律和特性,都有待摸索、探讨,不应妄下断语和结论。短短几年的创作实践已经启示我们:电视文学的发展并不孤立,不应与其他文学形式绝缘。相反,它应该博采众长,吸收和借鉴各种文学形式的丰富经验,尊重、遵循各门文学的共同的艺术规律。若不如此,电视文学很难独自成长壮大起来。第五章 电视剧美学四、电视文学的特殊规律第五章 电视剧美学(一)影像文化影像文化或称之影像性。小说还可以利用文字的手段,深入细致地描绘、表述人物的心理活动,抒发作者和人物对各种
9、人和事的评价议论。这类心理活动和抽象化、概括性的评论,在电视文学中自然不是绝对不能运用,但需要慎重选择,恰当选择,而不能像小说那样自由。戏剧,呈现在舞台上的人物和事件是活生生的具体形象,看来比在屏幕上呈现的人和事要带有更大的逼真性、具体性。舞台剧作为戏剧形式,不论它如今已经演化到多么灵活自由,舞台永远是舞台,它对生活的反映带有很大的假定性,不能像真实的生活那么自然完整。它的表现手段,主要是人物语言和动作,一切都是得靠“说出来”“演出来”的。这在观众走进剧院这样一个艺术假定性的欣赏环境时,是立即感受到的,因而,在一个假定性的环境里欣赏具有假定性审美特征的舞台剧,是从生理上、心理上都感到非常适应,
10、非常和谐的。反之,就会产生欣赏心理上的一种不协调感。第五章 电视剧美学电影,随之而来的电视,是现代科学技术的产物。它是随着照相术发展起来的一种新型的艺术形式。电视较之电影,以轻便灵活的摄像机取代摄影机,可以对各种影像作更自由、更广泛、更深入的拍摄。其中出现的影像,几乎可以和生活一样逼真,甚至可以超出肉眼所难以观察到的限制,包括远程摄像、纵深摄像、放大摄像等。正是这种新型的、还在日趋发展的技术手段,使电视、电影组成了人类史上的一项新的文化工程,即“影像文化”。尽管电视剧是以摄像为技术、艺术手段,它即使不凭借文字也完全可以自由拍摄,并由此构成一部预想中的电视艺术作品。这样的例子是不难找到的。但就中
11、国电视剧的发展、现状、趋势来看,先有一个比较成熟、比较稳定的文学本,是符合实际的,对质量也是较为有保证的。这就向电视文学的写作者提出了一个最重要、带有根本性的要求:需要具有一双像电视摄像机那样灵敏、深入的眼睛。虽然用的是笔,写出的是文学形象,而它们应该和必须是历历在目的,是像生活中一样具有活生生的影像性的。不提供、不具备这种生活的影像性的电视文学本,很难说是真正的电视文学。它往往只是文学小说或戏剧文学罢了。第五章 电视剧美学(二)视听结合肯定电视文学的影像性,并非是说声音的造型手段不重要。有的电视文学只注意影像、画面,却忽略声画的结合,调动声音的功能。有的往往以为声音等同于说话,以长篇大段的对
12、话代替了声音的造型。其实,生活中的现实世界是无时无刻都充满了声音的。无影像,自然无生活;无声音,也构不成世界。构成电视艺术的声音造型的,一是配曲,二是自然音响。以乐曲来渲染情绪,烘托气氛,是电视艺术习见的表现方法之一。有人认为:这是一种外加的艺术手段,将导致对真实感的破坏,应该不用和少用。我们则认为,具体情况需要具体分析。在电视剧中任意配奏(唱)乐曲,往往破坏生活的现实感,是不足取的。但并不能一概否定。有的乐曲(唱)确实起了很好的渲染作用。这看来往往是电视导演、音乐的职责,但一名真正熟练的、内行的电视文学作者,对这一艺术手段也应了解和掌握。第五章 电视剧美学(三)时空变化各门时空艺术,如小说、
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